文艺部工作报告大全11篇
时间：2023-03-13 11:08:58
文艺部工作报告篇（1）
《2008中国电影艺术报告》作为国内第一部年度电影艺术创作报告，由中国电影家协会理论评论工作委员会组织撰写，理论评论工作委员会主任尹鸿、秘书长刘浩东担任主编，作者由各大高校、科研机构的电影理论评论专家组成。该报告以年度中国电影艺术创作为研究对象，全书共包括十二个章节和一个专题研究，分别为中国电影创作年度综述、年度热点、年度创新、年度症候、年度走向、导演艺术、剧作艺术、表演艺术、摄影艺术、声音艺术、新技术、港产合拍片的年度分析，以及专题研究中国进口分账影片态势分析。此外，报告还收录了中国电影家协会理论评论工作委员会“2007年度十部优秀国产影片推介活动”的片目名单。影协理论评论工作委员会推出这部艺术创作报告的目的，旨在让更多的人在聚焦产业喧嚣的同时，冷静细致地思考电影艺术层面的诸多元素，从电影创作本体上把脉国产影片，把理论家、评论家的判断与声音传递给社会大众，以期在电影理论评论中坚持主流文化的声音。该书凸显出三个特点：一是改变了只关注精英和艺术电影的传统角度；二是对实现市场转型做了全面的关注；三是对新形势下的主流电影给予了更多的关注。
因为《2008中国电影艺术报告》是第一次对中国电影艺术创作推出的研究报告，因此备受关注。参加座谈会的电影界专家学者就中国电影创作和中国电影艺术研究方向提出了自己的见解。
中国电影艺术研究中心研究室主任饶曙光强调眼睛要向下看。他认为，中国电影研究的立场要有一个调整，要从精英立场转移到大众立场，不能把电影研究变成空中楼阁。要从重电影票房转移到增加对观众人次的研究，尤其要关注中小城市和农村的观众人次。电影票房收入虽然重要，但不是全部的依据，人次虽不能计入经济效益，但对中国电影创作有直接的指导作用。当前中国电影的研究重点还应该放在具有中国特色的类型片上，进一步建构主流商业电影体系，推动中国电影的可持续发展。
北京电影学院教授侯克明希望敢于面对创作现实。他说，中国电影产量虽然多了，但创作上还存在着很多问题。目前对创作上的艺术研究还远远不够，创作问题远比产业问题大。《2008中国电影艺术报告》的出版对电影创作研究会产生很大影响，希望能坚持做下去，更希望这些研究能让创作者看到。因为目前拍摄者、投资者并不太知道中国电影的创作状况，出现了信息不对称的情况，创作者对自己没有准确的评价。电影批评家要继续解放思想，依据社会主义核心价值观把电影创作存在的问题实事求是地讲出来，努力加强和扩大电影评论的声音。艺术报告不要追求大而全或面面俱到，要有重点分析，可以有多种写法，要敢于面对现实，面对问题。
北京电影学院教授郑洞天发言时先站起来向作者鞠躬，由衷地表示对这两部报告出版的祝贺和对作者的敬意。目前，高校有影视专业两千余个，研究生有三千余人。他认为两部报告为高校大学生、研究生提供了数据和依据。该报告开创了电影研究的新阶段。郑洞天希望报告每年能有针对性地提一些问题。比如中国类型片的问题，去年中国共生产了526部影片（包括120部电视电影），其中有多少部是类型片？我们的类型片不够成熟的原因究竟在哪里？再比如中国大片的问题，是否制作越大越挣钱？大片越拍越没有思想？应通过每年的报告把中国电影的现实真实地报告给创作者。
北京师范大学教授黄会林提出增加未成年观众电影调查。她说，影视文化对未成年观众有哪些影响，应该是报告的内容之一。今年，北师大艺术与传媒学院就未成年观众价值观的形成、对明星的认知度、对某些电影的暴力倾向的反应等进行了问卷调查，今年的调查对象选择的是都江堰的中学生。5月11日，包括聚源中学在内的孩子们最后交上了答卷，没想到第二天就发生了大地震，很多参与调查的孩子都被埋在了废墟之下，学院已决定把调查问卷捐给相关的博物馆，作为永久的纪念。黄会林建议，应该重点对未成年孩子们对当下影视文化的看法进行调查，他们才是中国电影市场未来的主力军。
针对当前名目繁多的各类报告，中国影协在去年《2007中国电影产业研究报告》推出的基础上，以其时效性和指导性俱佳的优势，今年又推出了《2008中国电影产业研究报告》《2008中国电影艺术报告》两部。中国影协日前在京举行了两部报告的座谈会。
《2008中国电影产业研究报告》由中国电影家协会产业研究中心组织撰写，由产业研究中心主任刘浩东担任主编，多位从事电影产业研究的专家学者参与了这个研究项目。该报告充分发挥影协广泛联络和深入调查的优势，把“一手数据分析”与产业视角的独特研究结合起来，既尊重数据的客观准确，又发挥撰写报告专家的理论分析智慧，对2007年中国电影产业发展情况进行了科学而客观的阐述，具有专业性、权威性、综合性等特点，对业界、学界了解2007年度中国电影产业发展状况具有重要的参考价值。
《2008中国电影艺术报告》作为国内第一部年度电影艺术创作报告，由中国电影家协会理论评论工作委员会组织撰写，理论评论工作委员会主任尹鸿、秘书长刘浩东担任主编，作者由各大高校、科研机构的电影理论评论专家组成。该报告以年度中国电影艺术创作为研究对象，全书共包括十二个章节和一个专题研究，分别为中国电影创作年度综述、年度热点、年度创新、年度症候、年度走向、导演艺术、剧作艺术、表演艺术、摄影艺术、声音艺术、新技术、港产合拍片的年度分析，以及专题研究中国进口分账影片态势分析。此外，报告还收录了中国电影家协会理论评论工作委员会“2007年度十部优秀国产影片推介活动”的片目名单。影协理论评论工作委员会推出这部艺术创作报告的目的，旨在让更多的人在聚焦产业喧嚣的同时，冷静细致地思考电影艺术层面的诸多元素，从电影创作本体上把脉国产影片，把理论家、评论家的判断与声音传递给社会大众，以期在电影理论评论中坚持主流文化的声音。该书凸显出三个特点：一是改变了只关注精英和艺术电影的传统角度；二是对实现市场转型做了全面的关注；三是对新形势下的主流电影给予了更多的关注。
因为《2008中国电影艺术报告》是第一次对中国电影艺术创作推出的研究报告，因此备受关注。参加座谈会的电影界专家学者就中国电影创作和中国电影艺术研究方向提出了自己的见解。
中国电影艺术研究中心研究室主任饶曙光强调眼睛要向下看。他认为，中国电影研究的立场要有一个调整，要从精英立场转移到大众立场，不能把电影研究变成空中楼阁。要从重电影票房转移到增加对观众人次的研究，尤其要关注中小城市和农村的观众人次。电影票房收入虽然重要，但不是全部的依据，人次虽不能计入经济效益，但对中国电影创作有直接的指导作用。当前中国电影的研究重点还应该放在具有中国特色的类型片上，进一步建构主流商业电影体系，推动中国电影的可持续发展。
北京电影学院教授侯克明希望敢于面对创作现实。他说，中国电影产量虽然多了，但创作上还存在着很多问题。目前对创作上的艺术研究还远远不够，创作问题远比产业问题大。《2008中国电影艺术报告》的出版对电影创作研究会产生很大影响，希望能坚持做下去，更希望这些研究能让创作者看到。因为目前拍摄者、投资者并不太知道中国电影的创作状况，出现了信息不对称的情况，创作者对自己没有准确的评价。电影批评家要继续解放思想，依据社会主义核心价值观把电影创作存在的问题实事求是地讲出来，努力加强和扩大电影评论的声音。艺术报告不要追求大而全或面面俱到，要有重点分析，可以有多种写法，要敢于面对现实，面对问题。
北京电影学院教授郑洞天发言时先站起来向作者鞠躬，由衷地表示对这两部报告出版的祝贺和对作者的敬意。目前，高校有影视专业两千余个，研究生有三千余人。他认为两部报告为高校大学生、研究生提供了数据和依据。该报告开创了电影研究的新阶段。郑洞天希望报告每年能有针对性地提一些问题。比如中国类型片的问题，去年中国共生产了526部影片（包括120部电视电影），其中有多少部是类型片？我们的类型片不够成熟的原因究竟在哪里？再比如中国大片的问题，是否制作越大越挣钱？大片越拍越没有思想？应通过每年的报告把中国电影的现实真实地报告给创作者。
北京师范大学教授黄会林提出增加未成年观众电影调查。她说，影视文化对未成年观众有哪些影响，应该是报告的内容之一。今年，北师大艺术与传媒学院就未成年观众价值观的形成、对明星的认知度、对某些电影的暴力倾向的反应等进行了问卷调查，今年的调查对象选择的是都江堰的中学生。5月11日，包括聚源中学在内的孩子们最后交上了答卷，没想到第二天就发生了大地震，很多参与调查的孩子都被埋在了废墟之下，学院已决定把调查问卷捐给相关的博物馆，作为永久的纪念。黄会林建议，应该重点对未成年孩子们对当下影视文化的看法进行调查，他们才是中国电影市场未来的主力军。
文艺部工作报告篇（2）
《2008中国电影艺术报告》作为国内第一部年度电影艺术创作报告，由中国电影家协会理论评论工作委员会组织撰写，理论评论工作委员会主任尹鸿、秘书长刘浩东担任主编，作者由各大高校、科研机构的电影理论评论专家组成。该报告以年度中国电影艺术创作为研究对象，全书共包括十二个章节和一个专题研究，分别为中国电影创作年度综述、年度热点、年度创新、年度症候、年度走向、导演艺术、剧作艺术、表演艺术、摄影艺术、声音艺术、新技术、港产合拍片的年度分析，以及专题研究中国进口分账影片态势分析。此外，报告还收录了中国电影家协会理论评论工作委员会“2007年度十部优秀国产影片推介活动”的片目名单。WwW.133229.Com影协理论评论工作委员会推出这部艺术创作报告的目的，旨在让更多的人在聚焦产业喧嚣的同时，冷静细致地思考电影艺术层面的诸多元素，从电影创作本体上把脉国产影片，把理论家、评论家的判断与声音传递给社会大众，以期在电影理论评论中坚持主流文化的声音。该书凸显出三个特点：一是改变了只关注精英和艺术电影的传统角度；二是对实现市场转型做了全面的关注；三是对新形势下的主流电影给予了更多的关注。
因为《2008中国电影艺术报告》是第一次对中国电影艺术创作推出的研究报告，因此备受关注。参加座谈会的电影界专家学者就中国电影创作和中国电影艺术研究方向提出了自己的见解。
中国电影艺术研究中心研究室主任饶曙光强调眼睛要向下看。他认为，中国电影研究的立场要有一个调整，要从精英立场转移到大众立场，不能把电影研究变成空中楼阁。要从重电影票房转移到增加对观众人次的研究，尤其要关注中小城市和农村的观众人次。电影票房收入虽然重要，但不是全部的依据，人次虽不能计入经济效益，但对中国电影创作有直接的指导作用。当前中国电影的研究重点还应该放在具有中国特色的类型片上，进一步建构主流商业电影体系，推动中国电影的可持续发展。
北京电影学院教授侯克明希望敢于面对创作现实。他说，中国电影产量虽然多了，但创作上还存在着很多问题。目前对创作上的艺术研究还远远不够，创作问题远比产业问题大。《2008中国电影艺术报告》的出版对电影创作研究会产生很大影响，希望能坚持做下去，更希望这些研究能让创作者看到。因为目前拍摄者、投资者并不太知道中国电影的创作状况，出现了信息不对称的情况，创作者对自己没有准确的评价。电影批评家要继续解放思想，依据社会主义核心价值观把电影创作存在的问题实事求是地讲出来，努力加强和扩大电影评论的声音。艺术报告不要追求大而全或面面俱到，要有重点分析，可以有多种写法，要敢于面对现实，面对问题。
北京电影学院教授郑洞天发言时先站起来向作者鞠躬，由衷地表示对这两部报告出版的祝贺和对作者的敬意。目前，高校有影视专业两千余个，研究生有三千余人。他认为两部报告为高校大学生、研究生提供了数据和依据。该报告开创了电影研究的新阶段。郑洞天希望报告每年能有针对性地提一些问题。比如中国类型片的问题，去年中国共生产了526部影片（包括120部电视电影），其中有多少部是类型片？我们的类型片不够成熟的原因究竟在哪里？再比如中国大片的问题，是否制作越大越挣钱？大片越拍越没有思想？应通过每年的报告把中国电影的现实真实地报告给创作者。
北京师范大学教授黄会林提出增加未成年观众电影调查。她说，影视文化对未成年观众有哪些影响，应该是报告的内容之一。今年，北师大艺术与传媒学院就未成年观众价值观的形成、对明星的认知度、对某些电影的暴力倾向的反应等进行了问卷调查，今年的调查对象选择的是都江堰的中学生。5月11日，包括聚源中学在内的孩子们最后交上了答卷，没想到第二天就发生了大地震，很多参与调查的孩子都被埋在了废墟之下，学院已决定把调查问卷捐给相关的博物馆，作为永久的纪念。黄会林建议，应该重点对未成年孩子们对当下影视文化的看法进行调查，他们才是中国电影市场未来的主力军。
针对当前名目繁多的各类报告，中国影协在去年《2007中国电影产业研究报告》推出的基础上，以其时效性和指导性俱佳的优势，今年又推出了《2008中国电影产业研究报告》《2008中国电影艺术报告》两部。中国影协日前在京举行了两部报告的座谈会。
《2008中国电影产业研究报告》由中国电影家协会产业研究中心组织撰写，由产业研究中心主任刘浩东担任主编，多位从事电影产业研究的专家学者参与了这个研究项目。该报告充分发挥影协广泛联络和深入调查的优势，把“一手数据分析”与产业视角的独特研究结合起来，既尊重数据的客观准确，又发挥撰写报告专家的理论分析智慧，对2007年中国电影产业发展情况进行了科学而客观的阐述，具有专业性、权威性、综合性等特点，对业界、学界了解2007年度中国电影产业发展状况具有重要的参考价值。
《2008中国电影艺术报告》作为国内第一部年度电影艺术创作报告，由中国电影家协会理论评论工作委员会组织撰写，理论评论工作委员会主任尹鸿、秘书长刘浩东担任主编，作者由各大高校、科研机构的电影理论评论专家组成。该报告以年度中国电影艺术创作为研究对象，全书共包括十二个章节和一个专题研究，分别为中国电影创作年度综述、年度热点、年度创新、年度症候、年度走向、导演艺术、剧作艺术、表演艺术、摄影艺术、声音艺术、新技术、港产合拍片的年度分析，以及专题研究中国进口分账影片态势分析。此外，报告还收录了中国电影家协会理论评论工作委员会“2007年度十部优秀国产影片推介活动”的片目名单。影协理论评论工作委员会推出这部艺术创作报告的目的，旨在让更多的人在聚焦产业喧嚣的同时，冷静细致地思考电影艺术层面的诸多元素，从电影创作本体上把脉国产影片，把理论家、评论家的判断与声音传递给社会大众，以期在电影理论评论中坚持主流文化的声音。该书凸显出三个特点：一是改变了只关注精英和艺术电影的传统角度；二是对实现市场转型做了全面的关注；三是对新形势下的主流电影给予了更多的关注。
因为《2008中国电影艺术报告》是第一次对中国电影艺术创作推出的研究报告，因此备受关注。参加座谈会的电影界专家学者就中国电影创作和中国电影艺术研究方向提出了自己的见解。
中国电影艺术研究中心研究室主任饶曙光强调眼睛要向下看。他认为，中国电影研究的立场要有一个调整，要从精英立场转移到大众立场，不能把电影研究变成空中楼阁。要从重电影票房转移到增加对观众人次的研究，尤其要关注中小城市和农村的观众人次。电影票房收入虽然重要，但不是全部的依据，人次虽不能计入经济效益，但对中国电影创作有直接的指导作用。当前中国电影的研究重点还应该放在具有中国特色的类型片上，进一步建构主流商业电影体系，推动中国电影的可持续发展。
北京电影学院教授侯克明希望敢于面对创作现实。他说，中国电影产量虽然多了，但创作上还存在着很多问题。目前对创作上的艺术研究还远远不够，创作问题远比产业问题大。《2008中国电影艺术报告》的出版对电影创作研究会产生很大影响，希望能坚持做下去，更希望这些研究能让创作者看到。因为目前拍摄者、投资者并不太知道中国电影的创作状况，出现了信息不对称的情况，创作者对自己没有准确的评价。电影批评家要继续解放思想，依据社会主义核心价值观把电影创作存在的问题实事求是地讲出来，努力加强和扩大电影评论的声音。艺术报告不要追求大而全或面面俱到，要有重点分析，可以有多种写法，要敢于面对现实，面对问题。
北京电影学院教授郑洞天发言时先站起来向作者鞠躬，由衷地表示对这两部报告出版的祝贺和对作者的敬意。目前，高校有影视专业两千余个，研究生有三千余人。他认为两部报告为高校大学生、研究生提供了数据和依据。该报告开创了电影研究的新阶段。郑洞天希望报告每年能有针对性地提一些问题。比如中国类型片的问题，去年中国共生产了526部影片（包括120部电视电影），其中有多少部是类型片？我们的类型片不够成熟的原因究竟在哪里？再比如中国大片的问题，是否制作越大越挣钱？大片越拍越没有思想？应通过每年的报告把中国电影的现实真实地报告给创作者。
北京师范大学教授黄会林提出增加未成年观众电影调查。她说，影视文化对未成年观众有哪些影响，应该是报告的内容之一。今年，北师大艺术与传媒学院就未成年观众价值观的形成、对明星的认知度、对某些电影的暴力倾向的反应等进行了问卷调查，今年的调查对象选择的是都江堰的中学生。5月11日，包括聚源中学在内的孩子们最后交上了答卷，没想到第二天就发生了大地震，很多参与调查的孩子都被埋在了废墟之下，学院已决定把调查问卷捐给相关的博物馆，作为永久的纪念。黄会林建议，应该重点对未成年孩子们对当下影视文化的看法进行调查，他们才是中国电影市场未来的主力军。
文艺部工作报告篇（3）
《2008中国电影艺术报告》作为国内第一部年度电影艺术创作报告，由中国电影家协会理论评论工作委员会组织撰写，理论评论工作委员会主任尹鸿、秘书长刘浩东担任主编，作者由各大高校、科研机构的电影理论评论专家组成。该报告以年度中国电影艺术创作为研究对象，全书共包括十二个章节和一个专题研究，分别为中国电影创作年度综述、年度热点、年度创新、年度症候、年度走向、导演艺术、剧作艺术、表演艺术、摄影艺术、声音艺术、新技术、港产合拍片的年度分析，以及专题研究中国进口分账影片态势分析。此外，报告还收录了中国电影家协会理论评论工作委员会“2007年度十部优秀国产影片推介活动”的片目名单。影协理论评论工作委员会推出这部艺术创作报告的目的，旨在让更多的人在聚焦产业喧嚣的同时，冷静细致地思考电影艺术层面的诸多元素，从电影创作本体上把脉国产影片，把理论家、评论家的判断与声音传递给社会大众，以期在电影理论评论中坚持主流文化的声音。该书凸显出三个特点：一是改变了只关注精英和艺术电影的传统角度；二是对实现市场转型做了全面的关注；三是对新形势下的主流电影给予了更多的关注。
因为《2008中国电影艺术报告》是第一次对中国电影艺术创作推出的研究报告，因此备受关注。参加座谈会的电影界专家学者就中国电影创作和中国电影艺术研究方向提出了自己的见解。
中国电影艺术研究中心研究室主任饶曙光强调眼睛要向下看。他认为，中国电影研究的立场要有一个调整，要从精英立场转移到大众立场，不能把电影研究变成空中楼阁。要从重电影票房转移到增加对观众人次的研究，尤其要关注中小城市和农村的观众人次。电影票房收入虽然重要，但不是全部的依据，人次虽不能计入经济效益，但对中国电影创作有直接的指导作用。当前中国电影的研究重点还应该放在具有中国特色的类型片上，进一步建构主流商业电影体系，推动中国电影的可持续发展。
北京电影学院教授侯克明希望敢于面对创作现实。他说，中国电影产量虽然多了，但创作上还存在着很多问题。目前对创作上的艺术研究还远远不够，创作问题远比产业问题大。《2008中国电影艺术报告》的出版对电影创作研究会产生很大影响，希望能坚持做下去，更希望这些研究能让创作者看到。因为目前拍摄者、投资者并不太知道中国电影的创作状况，出现了信息不对称的情况，创作者对自己没有准确的评价。电影批评家要继续解放思想，依据社会主义核心价值观把电影创作存在的问题实事求是地讲出来，努力加强和扩大电影评论的声音。艺术报告不要追求大而全或面面俱到，要有重点分析，可以有多种写法，要敢于面对现实，面对问题。
北京电影学院教授郑洞天发言时先站起来向作者鞠躬，由衷地表示对这两部报告出版的祝贺和对作者的敬意。目前，高校有影视专业两千余个，研究生有三千余人。他认为两部报告为高校大学生、研究生提供了数据和依据。该报告开创了电影研究的新阶段。郑洞天希望报告每年能有针对性地提一些问题。比如中国类型片的问题，去年中国共生产了526部影片（包括120部电视电影），其中有多少部是类型片？我们的类型片不够成熟的原因究竟在哪里？再比如中国大片的问题，是否制作越大越挣钱？大片越拍越没有思想？应通过每年的报告把中国电影的现实真实地报告给创作者。
北京师范大学教授黄会林提出增加未成年观众电影调查。她说，影视文化对未成年观众有哪些影响，应该是报告的内容之一。今年，北师大艺术与传媒学院就未成年观众价值观的形成、对明星的认知度、对某些电影的暴力倾向的反应等进行了问卷调查，今年的调查对象选择的是都江堰的中学生。5月11日，包括聚源中学在内的孩子们最后交上了答卷，没想到第二天就发生了大地震，很多参与调查的孩子都被埋在了废墟之下，学院已决定把调查问卷捐给相关的博物馆，作为永久的纪念。黄会林建议，应该重点对未成年孩子们对当下影视文化的看法进行调查，他们才是中国电影市场未来的主力军。
针对当前名目繁多的各类报告，中国影协在去年《2007中国电影产业研究报告》推出的基础上，以其时效性和指导性俱佳的优势，今年又推出了《2008中国电影产业研究报告》《2008中国电影艺术报告》两部。中国影协日前在京举行了两部报告的座谈会。
《2008中国电影产业研究报告》由中国电影家协会产业研究中心组织撰写，由产业研究中心主任刘浩东担任主编，多位从事电影产业研究的专家学者参与了这个研究项目。该报告充分发挥影协广泛联络和深入调查的优势，把“一手数据分析”与产业视角的独特研究结合起来，既尊重数据的客观准确，又发挥撰写报告专家的理论分析智慧，对2007年中国电影产业发展情况进行了科学而客观的阐述，具有专业性、权威性、综合性等特点，对业界、学界了解2007年度中国电影产业发展状况具有重要的参考价值。
《2008中国电影艺术报告》作为国内第一部年度电影艺术创作报告，由中国电影家协会理论评论工作委员会组织撰写，理论评论工作委员会主任尹鸿、秘书长刘浩东担任主编，作者由各大高校、科研机构的电影理论评论专家组成。该报告以年度中国电影艺术创作为研究对象，全书共包括十二个章节和一个专题研究，分别为中国电影创作年度综述、年度热点、年度创新、年度症候、年度走向、导演艺术、剧作艺术、表演艺术、摄影艺术、声音艺术、新技术、港产合拍片的年度分析，以及专题研究中国进口分账影片态势分析。此外，报告还收录了中国电影家协会理论评论工作委员会“2007年度十部优秀国产影片推介活动”的片目名单。影协理论评论工作委员会推出这部艺术创作报告的目的，旨在让更多的人在聚焦产业喧嚣的同时，冷静细致地思考电影艺术层面的诸多元素，从电影创作本体上把脉国产影片，把理论家、评论家的判断与声音传递给社会大众，以期在电影理论评论中坚持主流文化的声音。该书凸显出三个特点：一是改变了只关注精英和艺术电影的传统角度；二是对实现市场转型做了全面的关注；三是对新形势下的主流电影给予了更多的关注。
因为《2008中国电影艺术报告》是第一次对中国电影艺术创作推出的研究报告，因此备受关注。参加座谈会的电影界专家学者就中国电影创作和中国电影艺术研究方向提出了自己的见解。
中国电影艺术研究中心研究室主任饶曙光强调眼睛要向下看。他认为，中国电影研究的立场要有一个调整，要从精英立场转移到大众立场，不能把电影研究变成空中楼阁。要从重电影票房转移到增加对观众人次的研究，尤其要关注中小城市和农村的观众人次。电影票房收入虽然重要，但不是全部的依据，人次虽不能计入经济效益，但对中国电影创作有直接的指导作用。当前中国电影的研究重点还应该放在具有中国特色的类型片上，进一步建构主流商业电影体系，推动中国电影的可持续发展。
北京电影学院教授侯克明希望敢于面对创作现实。他说，中国电影产量虽然多了，但创作上还存在着很多问题。目前对创作上的艺术研究还远远不够，创作问题远比产业问题大。《2008中国电影艺术报告》的出版对电影创作研究会产生很大影响，希望能坚持做下去，更希望这些研究能让创作者看到。因为目前拍摄者、投资者并不太知道中国电影的创作状况，出现了信息不对称的情况，创作者对自己没有准确的评价。电影批评家要继续解放思想，依据社会主义核心价值观把电影创作存在的问题实事求是地讲出来，努力加强和扩大电影评论的声音。艺术报告不要追求大而全或面面俱到，要有重点分析，可以有多种写法，要敢于面对现实，面对问题。
北京电影学院教授郑洞天发言时先站起来向作者鞠躬，由衷地表示对这两部报告出版的祝贺和对作者的敬意。目前，高校有影视专业两千余个，研究生有三千余人。他认为两部报告为高校大学生、研究生提供了数据和依据。该报告开创了电影研究的新阶段。郑洞天希望报告每年能有针对性地提一些问题。比如中国类型片的问题，去年中国共生产了526部影片（包括120部电视电影），其中有多少部是类型片？我们的类型片不够成熟的原因究竟在哪里？再比如中国大片的问题，是否制作越大越挣钱？大片越拍越没有思想？应通过每年的报告把中国电影的现实真实地报告给创作者。
北京师范大学教授黄会林提出增加未成年观众电影调查。她说，影视文化对未成年观众有哪些影响，应该是报告的内容之一。今年，北师大艺术与传媒学院就未成年观众价值观的形成、对明星的认知度、对某些电影的暴力倾向的反应等进行了问卷调查，今年的调查对象选择的是都江堰的中学生。5月11日，包括聚源中学在内的孩子们最后交上了答卷，没想到第二天就发生了大地震，很多参与调查的孩子都被埋在了废墟之下，学院已决定把调查问卷捐给相关的博物馆，作为永久的纪念。黄会林建议，应该重点对未成年孩子们对当下影视文化的看法进行调查，他们才是中国电影市场未来的主力军。
文艺部工作报告篇（4）
以人为本，坚持社会主义核心价值体系是我国文学主旋律作品的基本特征．也是其先进性的基本表现。报告文学作家何建明的创作是我国主旋律文学作品的优秀代表。其作品从20世纪70年代末的《湘西探险记》到90年代的《共和国告急》、《落泪是金》，再到新世纪的《部长与国家》、《中国高考报告》、《根本利益》、《国家行动》、《我的天堂》等，三次获鲁迅文学奖、三次获“五个一工程”奖、七次获全国优秀报告文学奖，在读者中产生了广泛而积极的影响。取得了很高的社会效益，是新中国报告文学史上浓墨重彩的一笔。何建明30年报告文学创作的实绩．为我们积累了宝贵的主旋律作品创作的经验，对此．从理论上予以总结和概括，对于在新的历史起点上推进主旋律文学创作．把握其规律性，增强其实效性，具有重要意义和价值。
一、坚持以人为本。正确地处理了文学与人民的关系
在文学与人民的关系问题上．同志提出过一个重要论断．即艺术作品“必须在人民的伟大中获得艺术的伟大”。这一论断不仅强调了艺术要表现人民．而且也阐明了艺术应该如何表现人民；既表明了人民对于艺术的意义，也表明了艺术对于人民的意义。在这对关系中，艺术是否伟大，取决于艺术对于人民的意义的大小：而艺术对于人民的意义的大小．又取决于人民对于艺术的意义在艺术中的实现程度。这是每一个响应时代召唤、立志“在人民的伟大中获得艺术的伟大”的文艺工作者必须把握的一个基本原则和规律。
何建明的报告文学作品之所以优秀。之所以能够赢得广大读者的喜爱，并产生广泛、深刻而积极的社会影响．就在于其作品对于人民的意义和人民对于文学的意义在其作品中的较高实现程度。在何建明30余部报告文学作品中．民生题材和公仆题材的占有很重要的地位和份量。而这两类题材正体现了作家以人为本的创作诉求。民生题材的作品中，高校校园里的贫困生、利益和尊严受损的农民、贫困无助的矿工——关怀人民成为何建明报告文学的重要主题之一；公仆题材的作品中，为民纾难的纪检书记、带领村民奔“大康”的村委书记、心系国业的石油部长——代表人民根本利益的党的形象形成了何建明报告文学的另一个着力点。从这些形象中，我们可以看到人民的生存状态和生活意志，那些公仆们也是人民意志的代表，他们的存在是一种人民性存在。由这些作品，我们可以概括出民生文学、公仆文学的范畴，这两类文学作品以报告文学的形式在何建明的创作中获得了其较为成熟的发展。在这两类作品中，人民是作为文学的价值主体而存在的，由此作品也于其中获得了人民性的较高实现程度。
其实，处理好文学与人民的关系并不容易，它需要投入的情感、自觉的意识和深入的思考。因此，把人民写关怀的对象，或者站在人民利益的立场上去塑造和表现。都只是问题的一个方面。何建明的眼界显然更为宽广。在其作品中，人民群众不是只需要被拯救、被启蒙、被满足、被关怀的被动而消极的对象群体，他们更是历史和时代进步的主人．是创造历史、推动历史前进的巨大实践力量。在长篇报告文学《部长与国家》中，在“独臂将军”石油部长的背后是那群有着钢铁意志和豪迈情怀的石油工人的群像；《台州农民革命风暴》揭示了农村改革大潮涌起的倔强的内在推力。这时的人民才是真正的历史主体和实践主体，是人民的更为本质的表现。同志所要求的“在人民的伟大中获得艺术的伟大”正体现在这里。只有对人民群众怀有深挚之情、对社会发展怀有深邃之思、对文学创作怀有深重之责的作家。才会从人民的伟大实践中获得人民性艺术体验，创作出真正的人民文学来。
二、坚持唯物史观。科学地处理了个体与社会的关系
唯物史观不直接是创作方法．但却是作家、艺术家观察和认识世界的科学方法论。报告文学的一个基本要求是真实性，而要写出真实，就不仅要写出作为事件和人物的现象的真，还要求表现出寓于现象之中或隐于现象之后的本质的真。对于同一个现象。不同的观察立场和认识方法，可能会得出迥异甚至相反的理解和解释。所以要写出现实的真实性，就一定离不开唯物史观，唯物史观应当是每一个当代优秀作家的创作基础。正如何建明所说：“我们应当坚持马克思主义辩证唯物史观，客观地、辩证地、科学地认识这个世界，这是我们每个文学工作者必须具备的基本素质。”我感觉．这种科学的世界观和方法论的自觉意识，是何建明在报告文学创作上秀出班行的根本原因。
文学表现离不开对作为个体的人物的塑造。成功的人物塑造的前提是要懂得如何去塑造，人的本质在其现实性上是社会关系的总和，因此如何塑造的关键在于怎样处理个体与社会的关系，成功的人物塑造在于正确地把握人与社会的关系，在社会关系中表现人的个体性。使人的个体性有着深厚的社会生活的依托。何建明报告文学作品的一个特点就是通过纪实来塑造人物，《部长与国家》中的余秋里、《破天荒》中的秦文彩、《根本利益》中的梁雨润、《精彩吴仁宝》中的吴仁宝，还有为两弹一星而隐姓埋名18年的大院士王淦昌、为共和国诞生而背了30余年黑锅的老地主陈月盘……透过这些人物个体，我们可以看到整个时代的某些本质方面；而时代的某些本质方面，也为这些人物个体铺陈了历史性出场的背景。在余秋里、秦文彩、梁雨润、吴仁宝身上．个体性直接表现为一种社会性，他们的社会性也在其个体性的表现中得以活化。这样处理个体与社会之间关系的方式形成了何建明报告文学的一个鲜明特性。
在处理个体与社会关系的问题上．何建明报告文学创作的另一个特点是对个体与国家一致性的强调。何建明的作品中对个体与国家关系的关注是一个重要方面。无论是《部长与国家》、《一个人的国家记忆》(收入九篇报告文学)，还是《国家行动》、《国家日记》、《共和国告急》、《中国高考报告》等国字头作品，都显示或揭示了个体与国家之间的利益共同体关系。个体与国家之间损益与共的一致性。
这种个体与国家共同体和一致性足社会主义国家本质的一个重要体现。只有在我们这样的社会主义国家．在以为人民服务为根本宗旨的马克思主义政党的领导下，这种共同体和一致性才具有了现实性。何建明以其报告文学作品深刻地揭示了这一点。与此相关联的是何建明的自觉的政治审美追求。无论是表现代表人民根本利益的《根本利益》，表现追求共同富裕的《我们可以称他为伟人》，还是表现科学发展观的《永远的红树林》，政治审美始终是何建明报告文学创作的一个重要追求，也是其作品表现的特点和优势。正确的政治观点是人的灵魂，人的审美离不开政治观点，所以，何建明的政治审美也就是对人的本质的某些方面所进行的审美，体现了个体本质与社会本质之间的一种同构关系。
三、坚持核心价值体系。艺术地处理了反映与引领的关系
“一切受人民欢迎、对人民有深刻影响的艺术作品，从本质上说，都必须既反映人民精神世界又引领人民精神生活”。何建明的报告文学作品艺术地处理了反映与引领的关系．既做到了报告文学纪实性所要求的严格的真实性，又实现了把社会主义核心价值体系融入作品，并以之引领人民精神生活的自觉追求．这在人们思想活动的独立性、选择性、多变性、差异性明显增强的当下发挥文学作品的引领作用具有特别重要的意义。
报告文学是时代的记录。它以其文体特质而在反映时代方面具有独特、便捷的优势。何建明的报告文学记录了新中国60年发展历程中的许多重要事件：石油工业的发展、农村改革的先声、三峡移民工程、北京抗击非典、汶川抗震救灾，记录了矿难、反腐、民生、高考……可以说，何建明的报告文学就是一个时代缩影．反映了新中国，尤其是改革开放30年来人民的伟大实践，反映了人民创造历史的壮阔活动，从中我们可以看到历史发展的轨迹．看到时代进步中的伟大实践带给作家的激情和灵感。
“只有与时代同步伐，踏准时代前进的鼓点，回应时代风云的激荡．领会时代精神的本质，文艺才能具有蓬勃的生命力。才能产生巨大的感召力。”何建明的报告文学作品。正是在反映现实上达到了这样的高度和深度。所以才具有了强烈的感染力，才征服了千千万万的读者。他在接受采访时曾说：“我一直认为．生活比文艺本身要精彩，如果是满怀感情非常认真地去采访，作品就会有很强的艺术性。只是现在一些艺术家、作家没有在生活当中挖掘、采撷鲜活的素材，才导致作品没有感召力。生活本身比艺术作品要精彩得多，有了精彩的生活素材，剩下的就看作家和艺术家的功力了，功夫用到了，反映的生活就是精彩的．艺术作品也是精彩的。”由此足见作家对反映的重视和尊重，真实是艺术的生命．对报告文学而言，尤其如此。
报告文学又是时代的号角。“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火”。“大凡优秀作家总是力图形象地表达对那些体现社会进步的价值观的肯定与赞扬，从而引导和鼓舞人们追求更加美好的生活。著文章、写文章，要传道义、担道义，这是中国文学的一个优良传统。”何建明显然继承了这一优良传统，通过余秋里、康世恩、秦文彩、梁雨润、吴仁宝、王淦昌，以及通过对在抗击“非典”、抗震救灾中涌现的英雄等人物形象的塑造，给读者展现了一种崇高的价值理想和价值信念，这与那些拒绝崇高的低俗写作形成了鲜明的对照，张扬了浩然正气．弘扬了社会主义核心价值体系。文学是一种意识形态形式，社会主义核心价值体系是社会主义意识形态的本质体现：表现和张扬核心价值体系，是社会主义文艺的本质体现，从这个意义上说．何建明的创作体现了改革开放30年来社会主义文艺的重要收获。
在写作《根本利益》和其他一些作品时，何建明触及社会上许多负面的东西．但他不是为写负面而写负面，不是要一味展览丑陋和阴暗，而是为了以之强化正面的力量，增强读者朝向核心价值的信心。“梁雨润碰到那么难的事情都处理好了，别的地方、别的人碰到的事情同样也能处理好。”同时，作家也注意到，“梁雨润之所以能有那么感人的作为．也有一个基础．那就是他是一个长期受党的教育的人，他所处的大环境，给他制造一个可以把事情做好的基础”。网这样，作家写的就是好的大环境中的负面因素，并且是可以消除或化解的负面因素。既做到了真实反映。又做到了积极引领。较好地把握了二者各自尺度和相互关系。
四、坚持推陈出新。成熟地处理了继承与创新的关系
成功的文学作品．往往既渗透着历史内涵、又蕴含着时代精神．既延续着优秀文学传统、又推动着文学形态创新。何建明的优秀报告文学作品，在艺术上坚持推陈出新．呈现出富有深厚底蕴的时代新貌。
文艺部工作报告篇（5）
1992年，《西北军事文学》第2期发表中篇小说《远望故乡》；
1993年，《昆仑》第1期发表中篇小说《如歌军旅》；
1994年，《中国西部文学》第12期发表中篇小说《生存之一种》；
1995年，《芙蓉》第2期发表长篇小说《黑白》，1998年8月，修订后，更名《激情王国》，由湖南文艺出版社出版；
1996年，《绿洲》第2期发表中篇小说《前程似锦》；
1997年，《芙蓉》第1期发表中篇小说《寻找回家的路》；
1998年，《文艺》第6期发表中篇报告文学《吾甫浪巡逻》，该作获《文艺》1997――1998年度优秀作品奖，入选《文艺》创刊60周年优秀作品选；
1998年，《文艺》发表短篇小说《高原二题》，获第四届全军文艺新作品奖；
1999年，《中国作家》第5期发表长散文《昆仑行》；
1999年，河北人民出版社出版长篇报告文学《雪山不相信眼泪》；
1999年，文艺出版社出版长篇报告文学《神山圣域》（合著），1999年10月，新疆军区政治部与文艺出版社在北京联合召开该作作品研讨会，2000年获第九届中国人民文艺奖；
2001年，湖南文艺出版社出版散文集《众山之上》；
2002年，新疆人民出版社出版中篇小说集《生存之一种》，该作品集获昆仑文艺奖；
2003年，《红岩》第6期发表散文《扎达的深度》（选章）；
2003年，湖南文艺出版社出版游记《黄金腹地》；
2005年，《芙蓉》第1期发表散文《扎达九章》，该作获昆仑文艺奖；
2005年，新疆大学出版社出版《中国知识腐败档案》（与人合编）；
2005年，中国青年出版社出版游记《云南天堂》；
2006年，北京十月文艺出版社出版长篇纪实文学《八千湘女上天山》，2006年6月，北京出版社出版集团与新疆作家协会在乌鲁木齐全国书市期间联合举办了读者见面会，全国50多家媒体进行了连载、报道；该作出版之前，先后在《文艺》、《芙蓉》等刊选发，该作获昆仑文艺奖，第三届“中国报告文学大奖”；
2006年，新疆人民出版社出版“新疆肖像”跨文体卷《冰峰上的沙尘暴》（选本）。
2006年，新疆人民出版社出版长篇报告文学《卡德尔与一个村庄的传奇》（与人合著），该作系2006年中国作家协会重点扶持作品，获全国第十届精神文明建设“五个一工程奖”、天山文艺奖；
2007年，《上海文学》第5期发表中篇小说《二傻》，该作被《中篇小说月报》转载，并入选多种选本，2010年获上海文学奖；
2007年，《飞天》第7期发表短篇小说《等待马蹄声响起》，后被《读者》转载；
2007年，《西部・华语文学》第8期推出“卢一萍小说专辑”；
2007年，受2007上海世界特殊奥林匹克运动会组委会邀请，采访上海特奥会开幕式；2008年，长篇报告文学《拥抱阳光――2007世界特殊奥林匹克运动会开幕式纪实》由上海人民出版社出版，系2008年中国作家协会重点扶持作品；
2008年，《中国作家》第1期“经典阅读”栏目推出中篇小说《夏巴孜归来》和散文《众山之上》，其中，《夏巴孜归来》被《小说选刊》2008年第1期选载，并收入《乔厂长上任记――改革小说选》（人民文学出版社2008年8月出版，丁帆主编）及中国当代作家文库（外文出版社2009年出版，被翻译成英文）；散文《明亮的河》被2008年第5期《读者》选载；
2008年，随笔集《世界屋脊之书》由文艺出版社出版；
2008年，《西部・华语文学》第12期发表中篇小说《七年前那场赛马》，《中篇小说选刊》2009年第1期选载；
2009年，《上海文学》第5期发表中篇小说《酒徒传奇》；
2009年，《绿洲》第8期发表短篇小说《边关三题》，该作获全军中短篇小说评比三等奖；
2009年，《上海文学》第12期发表短篇小说《快黑胡子》，2010年第1期《小说月报》转载；
2010年，《作品》第1期发表短篇小说《传奇》；
2010年，《西南军事文学》“实力派”推出短篇小说《孤哨》及《巴娜玛柯》，《孤哨》被《小说月报》第6期转载；
2010年，《西部》新版创刊号发表短篇小说《克克吐鲁克》；
2011年，《广州文艺》第1期发表短篇小说《单兵帐篷》；
2011年，《绿洲》第2期发表中篇小说《杨烈中尉之死》；
2011年，《上海文学》第2期发表中篇小说《索狼荒原》，《小说选刊》第4期转载；
文艺部工作报告篇（6）
一是积极组织学习。在全省文艺界掀起学习十精神的热潮，让十精神入脑入心。十刚闭幕，省委常委、宣传部部长王燕文在省文联首场江苏省德艺双馨文艺家事迹报告会上代表省委向全省文艺家提出四点殷切希望，要求全省文艺家坚守价值追求、体现时代要求，关注普通百姓、传递人民心声，把握艺术规律、勇于开拓创新，加强学习修养、做到德艺双馨。报告会在全省文艺界引起了极大的反响。近期，我们已组织报告会成员分赴各市进行巡回报告。
二是注重贯彻落实。为了进一步推动学习贯彻十精神，省文联党组制定下发了《关于深入学习宣传贯彻十精神的意见》，举办了省文联党组（中心）组学习会、研讨会、座谈会等。全省市级文联也举办了相应的学习宣传贯彻活动。
三是加强文艺宣传。为进一步突出活动的思想性、导向性和示范性，在江苏文艺名家讲坛中，请专家学者在报告中加大、加重解读十精神和省委十二届四次全会精神的内容。在全省第二届文艺理论文章评选、“钟山杯”电影剧本征集活动和全省电视专题片《“三创三先”新时期江苏精神风采录》评选中，加大、加重核心价值体系方面的标准要求。举办了“三创三先”新时期江苏精神获奖歌曲音乐会、“幸福江苏”大型摄影巡回展等一批思想性强、艺术水平高的文艺活动。
带好队伍。党的十报告明确要求“营造有利于高素质人才大量涌现、健康成长的良好环境，造就一批名家大师和民族文化代表人物，表彰有杰出贡献的文化工作者”。人才是一切工作的基础，因此，我们在省第八次文代会上提出建设江苏省文艺人才工程。贯彻落实党的十精神，繁荣文艺事业，基础在队伍，关键在人才。选树各艺术门类的领军人物、营造人才大量涌现的环境、表彰有杰出贡献的人才，是我们人才工程建设的新抓手。为此，我们把文艺人才建设作为发展文艺事业的龙头工程，倾力注入新内涵，抓住“三个层次”，努力建设一支“爱国、为民、崇德、尚艺”的“文艺苏军”。
一是积极树立典型，领跑队伍。省文联建立“德艺双馨中青年文艺工作者奖励”制度，已连续评比表彰了三届省中青年德艺双馨文艺工作者44名。其中有两名被选为党的十代表。我们以各种文艺活动为依托，宣传他们，扩大他们的影响力，又邀请他们参加德艺双馨文艺家事迹报告会、撰写学习体会文章，使其依托自己不断增加的社会影响力扩大宣传党的十精神、传播核心价值体系的效果。
二是加强制度建设，管理队伍。建立“全国性优秀文艺奖项获得者”表彰奖励制度，自2004年以来共嘉奖382件（部）获全国性优秀文艺奖项的文艺作品，有力地推动了江苏文艺家祟德尚艺，成名成家。省各协会设立了江苏文艺评论奖、江苏戏剧“红梅奖”、民间艺术“迎春花奖”、曲艺“芦花奖”等8个艺术门类奖项，并逐步将其与中国文联各奖项相衔接。
三是坚持以艺为本，做强队伍。积极提供舞台，培养队伍个体的核心竞争力，提升艺术家的素质和能力。进一步加大优秀中青年文艺家宣传推介力度，评选出书法、美术、戏剧、曲艺、舞蹈优秀人才123名，并为他们量身制定跟踪培养计划。举办了“首届江苏省优秀中青年美术家书法家精品展”，为新人新作提供展才华的舞台。
文艺部工作报告篇（7）
1999年12月10日，江苏省海门武藤唐木工艺晶有限公司（以下简称武藤公司）通过徐祥根与上海公益拍卖有限公司（以下简称公益拍卖公司）签订了《古典家具、名家书画、文房雅玩专题拍卖会合作备忘协议》，约定由公益拍卖公司于2000年1月12日在上海为武藤公司举办一次专题拍卖会。同年12月29日，公益拍卖公司按约定制作并了2000年元月首期艺术品拍卖会的拍卖公告，公告落款联系人为支小姐和徐先生，徐先生即为“徐祥根”。2000年1月初，徐祥根又以公益拍卖公司艺术品部的名义与中国商报《拍卖收藏周刊》拍卖版联系刊登一则拍卖消息，随后寄去了消息稿、图片与拍卖会请柬各一份，其中的“紫檀宝座”图片是徐祥根从1999年第6期《收藏家》杂志刊登的长江贸易部的广告中剪切下来的，徐祥根未向中国商报社说明该图片来源。2000年1月8日，中国商报《拍卖收藏周刊》第二版“每周推荐”栏目内刊载了署名“祥根”的拍卖消息及图片，消息内容全文为“由上海公益拍卖有限公司艺术品部举办的‘紫檀木、黄花梨、名家书画、文房雅玩专题拍卖会将于元月12日开槌。此届拍卖会以近百件紫檀木、黄花梨作品为重头戏。中国传统的明清家具由于做工精致、选料精良、美观耐用、保值系数大，近几年来颇受青睐。在家具中，尤以老紫檀木精晶为上乘。实际上也是一种艺术品。本次拍卖会在百余件精晶中，尤以一件’紫檀宝座‘为极晶（如图），市场估价为人民币4万元至6万元。本次紫檀、黄花梨家具拍卖，因部分拍品属抵债物品，故底价偏低。拍卖会将于1月8日至11日在上海世贸商城举行预展。”长江贸易部看到上述报载消息后，曾多次与中国商报社、徐祥根交涉，但未有结果。
武藤公司委托公益拍卖公司于2000年1月12日在上海世贸商城举行的专题拍卖会中，有一件紫檀宝座拍卖品，其制作者武藤公司也是参照上海博物馆馆藏的明清古典家具制作的。武藤公司在1999年第6期《收藏家》杂志上也以一页的篇幅刊登了该紫檀宝座的商业广告。该紫檀宝座在拍卖会上未能成交。在这次专题拍卖会上，公益拍卖公司自行组织的拍卖品中有部分系罚没品，底价较低。
二、审判
2000年3月14日，长江贸易部以中国商报社、徐祥根、公益拍卖公司侵犯其著作权、名誉权及不正当竞争为由，向江苏省南通市中级人民法院提起诉讼。诉称2000年1月8日，被告中国商报社在其主办的中国商报《拍卖收藏周刊》第2版“每周推荐”栏内刊登了一则署名“祥根”的有关公益拍卖公司的拍卖消息，该条消息所用的配图系本部以自己精心制作的家具艺术精品“紫檀宝座”为素材自行拍摄并刊登在1999年第6期《收藏家》杂志上的广告图片。被告毫无顾忌地使用原告的广告图片，同时侵犯了原告“紫檀宝座”以及摄影作品的著作权。而且该条消息中关于“部分拍品属抵债物品，故底价偏低”的内容，误导人们以为原告的经营和信誉发生危机，使原告研制家具艺术精品的工作和经营活动受到严重影响。公益拍卖公司的委托方武藤公司与原告系同地区、同行业的竞争对手，双方的商业广告图片曾在同一期《收藏家》杂志刊登，被告公益拍卖公司以原告的商业广告图片为其拍卖活动招揽顾客，是一种不正当竞争行为。请求法院判令被告停止侵害，公开赔礼道歉，赔偿经济损失和名誉损失500000元。
被告中国商报社辩称，《拍卖收藏周刊》所发的关于公益拍卖公司即将举办拍卖会的消息属无偿预告型时事新闻，涉案的“紫檀宝座”照片是其组成部分，根据《著作权法》第5条第2款关于“本法不适用于时事新闻”的规定，本案不涉及著作权纠纷；这条消息未提及原告的名称，内容也与其无关，读者不可能仅通过报道所附的图片就判定消息中的抵债物品即指原告的“紫檀宝座”，故该报道不可能给原告造成名誉损害；考虑到刊用原告广告图片的事实是存在的，本社愿按新闻行业的惯例在同版面以同样篇幅进行更正。
被告徐祥根辩称，刊登在《收藏家》的拍卖委托人武藤公司的广告图片不慎被墨水污染，不得已而临时改用原告的，该图片及其反映的实物均无著作权可言，更谈不上专利权；拍卖物品中确有部分罚没物品，中国商报刊登本人所写的消息中没有任何内容与原告的名誉有联系。请求法庭驳回原告的诉讼请求。
被告公益拍卖公司辩称，本公司所有拍卖活动都是依法进行的；徐祥根不是本公司工作人员，中国商报2000年1月8日所发的消息不是本公司的，本公司也没有委托其他人，因此我公司不应成为本案的被告。
江苏省南通市中级人民法院在查明事实后认为：本案的争议系由中国商报2000年1月8日《拍卖收藏周刊》刊发的一条拍卖消息及所附的图片引起。三被告的行为仅限于语言文字和图片的使用，并不涉及“紫檀宝座”本身的著作权，故原告主张三被告的行为侵犯了“紫檀宝座”盼著作权，缺乏事实和法律依据。原告拍摄的“紫檀宝座”图片，具有一定的独创性，依法可认定为摄影作品，受著作权法保护。被告徐祥根在明知摄影图片的著作权属原告，且未征得其同意的情况下，擅自剪切下来，连同其所写的拍卖消息，一起寄送中国商报发表，已构成对原告著作权的侵犯。被告徐祥根在这次专题拍卖活动中始终是以被告公益拍卖公司艺术品部工作人员的身份进行各项活动，包括前期的拍卖业务接洽和后期拍卖消息的。公益拍卖公司对徐祥根以其公司名义与武藤公司联系业务未持异议并最终与武藤公司签订了委托拍卖合同，而且在其的拍卖公告中也确认徐祥根为“联系人”，这些足以表明公益拍卖公司对徐祥根开展有关业务活动的临时授权。因此，徐祥根所实施的与拍卖有关的行为产生的法律后果，应由公益拍卖公司承担。被告中国商报社对其刊发的拍卖消息所附图片未尽审核义务，也构成了对原告著作权的侵犯。由徐祥根所写、中国商报刊登的拍卖消息，未提及原告的企业名称，也未有贬损原告企业信誉的文字，所附的“紫檀宝座”黑色图片也不能显示原告的独特标识，且三被告均无贬损原告名誉的故意，原告也未能提供因该消息而使其企业名誉遭到贬损的证据，故被告的行为不构成对原告名誉权的侵犯。原告与本案三被告分属不同行业，显然不存在相互竞争的关系，原告诉称三被告的行为构成不正当竞争缺乏事实依据。于是作出如下判决：一、被告上海公益拍卖有限公司和中国商报社自本判决生效之日起一个月内在中国商报《拍卖收藏周刊》上就侵犯原告长江贸易部摄影作品著作权一事以相同的版面、同样的篇幅刊登向原告长江贸易部赔礼道歉的声明，内容须经本院审核；二、被告上海公益拍卖有限公司赔偿原告长江贸易部人民币13000元，被告中国商报社赔偿原告长江贸易部人民币2000元；三、驳回原告长江贸易部对被告徐祥根的诉讼请求；四、驳回原告长江贸易部的其他诉讼请求。
一审宣判后，原、被告均未提起上诉。
三、适用法律的有关问题
（一）广紫檀宝座“及其图片能否成为著作权法保护的作品本案中对”紫檀宝座“实物本身是否受著作权法保护，涉及到我国著作权法是否将实用艺术作品纳入保护的范围问题。关于实用艺术作品（worksofappliedart），比较权威的定义，当属世界知识产权组织在其编写的《著作权和邻接权法律词汇》一书中下的定义，即”具有实际用途的艺术作品，无论这种作品是手工艺品还是工业生产的产品。“从我国《著作权法》第3条关于保护的对象及第4、5条关于不受保护的对象的规定来看，两者均未涵盖实用艺术作品。虽然可以将美术作品扩大解释以将实用艺术作品囊括进去，但《著作权法》第7条关于”科学技术作品中应当由专利法、技术合同法等法律保护的，适用专利法、刻术合同法等法律的规定“的规定表明立法者的立法意图是将刻用艺术作品排斥在著作权法保护客体之外的。因此，有人认别作为实用艺术作品的家具是不受我国《著作权法》保护的。[1]
与我国《著作权法》的规定不同，《保护文学艺术作品伯尔尼公约》明确将实用艺术作品纳人著作权法保护的范围，许多国家也将实用艺术作品纳入著作权法保护的范围之内，但是对实用艺术作品独创性规定了较高的要求，即要求其达到一定的艺术高度。鉴于此，国务院于1992年9月30日颁布的《实施国-际著作权条约的规定》第6条明确规定《伯尔尼公约》成员国的实用艺术作品在中国受著作权法保护。但该规定对国内作者创作的实用艺术作品能否享有著作权却未明确表态。这种对国内国外采用两种不同保护方式的做法，对国内作者无疑是有失公允的。因此，笔者认为，我国即将加入WTO，WTO所有的法律规定将对我国适用，其中TRIPS协议中对著作权保护的相关规定也无疑对我国适用。
“紫檀宝座”作为明清古典家具在当代的发展，是否能认定为实用艺术作品，主要取决于其是否具有独创性。庭审中，原告承认其制作的该“紫檀宝座”是以上海博物馆馆藏的明清家具为蓝本制成的，但在风格上与馆藏家具有所不同，它有着自己的个性，而且原告制作的目的不在于使用，而是为了填补明清紫檀古典家具在当代制作的空白，这件“紫檀宝座”采用了原告自己研究的独特工艺和制作技巧，极具鉴赏价值。因此，“紫檀宝座”作为一件手工制作的工艺品，达到了一定的艺术高度，具有独创性，并且具有实用性，可以认定为实用艺术作品，理应获得著作权法的保护。不过，由于本案三被告并没有对“紫檀宝座”本身实施《著作权法》第45条、第46条规定禁止的行为，因而谈不上对“紫檀宝座”著作权的侵犯，原告主张三被告侵犯“紫檀宝座”这一实用艺术作品的著作权，缺乏事实和法律依据。
对“紫檀宝座”图片是否受著作权法保护，涉及到对著作权法所称的摄影作品的理解，以及照片与摄影作品的区别。
我国《著作权法》对摄影作品加以保护这一点是明确的。关于摄影作品的定义，我国《著作权法实施条例》第4条第1款第8项明确规定：“摄影作品，指借助于器械，在感光材料上记录客观物体形象的艺术作品。”这一定义表明我国《著作权法》对摄影作品强调的是“艺术作品”，正是这一要求将摄影作品与照片区别开来，这一点也符合《伯尔尼公约》允许成员国国内法要求照片具备一定的独创性才能作为“作品”受到保护的规定。
本案中，对原告用于商业广告的“紫檀宝座”摄影图片是否享有著作权，有两种不同意见。一种意见认为，原告为刊登紫檀木商业广告而拍摄的“紫檀宝座”图片，虽然是借助于器械，在感光材料上记录客观物体形象的制品，但其体现不出作者本人的创作水平，缺乏独创性，因此不能将其认定为摄影作品；另一种意见认为，原告为刊登广告，将其制作的“紫檀宝座”，选择了一个合理的角度，借助于摄影器械，通过光的运用，在感光材料上记录下来的这、客观物体形象，生动、逼真地再现了这件采用独特工艺制作的“紫檀宝座”作为“极晶”所具有的艺术的价值和魅力，具有一定的独创性。因此认定其为摄影作品，应给以著作权保护。法院的判决采纳了第二种意见。
（二）公益拍卖公司在拍卖消息中使用原告的摄影作品是否属于合理使用
我国《著作权法》在保护著作权人的合法权益的同时，也规定对著作权权能的限制，其中就包括他人对作品的合理使用。
合理使用是指在特定条件下，他人依法律规定不必征得著作权人同意而无偿使用其作品的行为。我国《著作权法》第22条对合理使用制度作了规定。根据该条规定，合理使用必须符合下列条件：
1、不得影响作品的正常使用，不得不合理地损害著作权人的合法权利。换言之，在合理使用他人作品时，应当指明作者姓名、作品名称和作品出处，不歪曲原作品或断章取义，这里所体现的著作权人的合法权利主要表现为人身权利。应从以下几个方面考虑：（1）使用作品的目的，这是判断合理性的首要标准。如果使用他人作品是基于商业目的，则谈不上合理使用，因此合理使用“作品的目的必须是正当的，包括不具有商业性质和非营利的教育目的。”（2）被使用作品的性质和使用的程度。关于作品性质与合理使用的关系，国外学者有两种观点，一种是“作品内容说”，即将不受著作权法保护的思想内容，作为合理使用的对象。另一种是“作品类型说”，即对不同类型的作品，主张不同程度的合理使用。笔者认为，两种观点相比较而言，从作品类型的区别考察合理使用显得更合理一些。另外，合理使用对作品的使用应是少量和适当的，若使用的比例失当则不能认为是合理，因为在比例上使用作品的内容越多，对著作权人的利益的侵犯也就越严重。这种比例失当的使用当然也就越不可能是合理的。这是对合理使用在使用作品数量比例上的判断。（3）对被使用作品潜在市场和价值所产生的影响，是对合理使用的结果判断，相对于其它标准而言，对有著作权作品的潜在市场或价值产生影响的标准更为法官所注重。在使用者取得实质性利益的情况下，著作权人的利益无疑受到实质性的损害。因此，从这一意义上讲，实质利益的取得是对使用目的正当的否定。使用者获得实质性利益，即意味着该使用已不再是合理使用。
2、只能针对已经发表的作品。已经发表的作品，根据《著作权法实施条例》第26条的规定，是指著作权人以著作权法规定的方式公之于众的作品。公之于众只要向不特定的人公开作品即可构成，并不以公众实际听到或看到为限。如果一作品尚未发表，则合理使用也就失去了存在基础。
3、限于特定的场合、特定的对象。本案中，徐祥根所撰写的公益拍卖公司拍卖消息明显具有商业目的，其使用原告的摄影作品也正是为实现公益拍卖公司的商业目的，具有商业性质，因此，鉴于使用目的的不正当，其行为当然不能认定为合理使用。
（三）被告公益拍卖公司、中国商报社的行为是否构成不正当竞争
无论是《保护工业产权巴黎公约》、TRIPS协议以及世界知识产权组织国际局于1996年起草的《反不正当竞争示范法》，还是《中华人民共和国反不正当竞争法》，无一例外地将在工商业活动中违反诚实信用的行为界定为不正当竞争行为，而且均未将不正当竞争限定在存在竞争关系的经营者之间。但笔者认为，不正当竞争行为一般发生在同一相关市场上，经营的商品或提供的服务之间具有替代关系的经营者之间，因为只有在商品经营或服务提供上具有替代关系的情形下，才谈得上以比较有利的价格、数量、质量或其它条件争取交易机会，经营者才会为争取竞争优势，而采取不正当的经营手段。当然，有时竞争也会发生在不是同一相关市场的经营者之间。
公益拍卖公司从事的是中介服务，它本身并不从事与原告存在竞争的经营；中国商报社作为新闻媒体，其本身也不从事与原告存在竞争的经营，因此公益拍卖公司、中国商报社与长江贸易部之间在商品经营或服务提供上不具有可替代性。公益拍卖公司也不存在凭借原告的“紫檀宝座”摄影作品抬高本次拍卖会中拍品紫檀宝座的拍卖底价，而且原告的“紫檀宝座”也没有进入流通领域，不存在公益拍卖公司搭原告的便车以获取竞争优势。公益拍卖公司拍卖消息、中国商报社刊发拍卖消息的行为，均不构成不正当竞争，原告所诉的被告构成不正当竞争显然没有事实和法律依据。
（四）关于赔偿额的确定
法院在确认被告公益拍卖公司、中国商报社构成著作权侵权的情况下，又面临如何确定赔偿额的难题。
我国《著作权法》虽然规定了著作权侵权人的民事赔偿问题，但是对赔偿额标准并未作具体规定，并且缺乏一个规范的司法解释。因此，著作权侵权赔偿方法的选择适用在实践中存在一定的混乱。司法实践中，对著作权侵权赔偿额的确定首先考虑著作权人因侵权人实施侵权行为所遭受的实际损失或侵权人实施侵权行为所获的利益。在著作权人的损失和侵权人的获利均不能查明的情况下，参照著作权许可使用的付酬标准确定赔偿额。其次，就是根据侵权行为的特定影响、侵权的情节、侵权的持续时间等，确定一个合理的赔偿数额。
文艺部工作报告篇（8）
第三条申报专业技术职务任职资格，必须具备以下思想政治条件：
（一）拥护中国共产党的领导，热爱社会主义祖国，维护祖国统一和民族团结，反对民族分裂，遵纪守法，诚实守信；
（二）具有良好的职业道德和敬业精神，认真履行岗位职责，积极承担并完成本职工作任务。
第四条职称外（汉）语水平，符合自治区职称主管部门有关政策规定。
第五条计算机应用能力水平，符合自治区职称主管部门有关政策规定。
第六条继续教育培训，符合自治区职称主管部门有关政策规定。
第七条近三年年度考核均为合格（称职）以上。
第八条高级农艺师任职资格评审条件
（一）学历资历
符合下列条件之一：
1.大学本科以上学历，取得农艺师任职资格5年以上。
2.在县及县以下单位工作的专业技术人员，大专学历从事本专业工作满18年、中专学历从事本专业工作满22年，取得农艺师任职资格5年以上。
（二）学识水平
全面系统地掌握本专业理论和专业技术知识;了解本专业国内外最新科技动态和发展趋势；能够理论联系实际提出对当地农业生产、发展的可行性建议，并能解决农业生产中关键技术问题，具备指导农艺师专业技术人员工作和学习的能力。
（三）实践能力（经历）
具备下列条件中的2项：
1.主持或主要参与完成自治区级以上重点推广项目或攻关项目（课题）1项；主要参与地（厅）级重点科技攻关（推广）项目2项；县以下人员主持或主要参与当地农业技术推广项目2项，并得到地州市以上主管部门认可。
2.主要参与农业技术试验、示范、推广（培训）项目3项以上。
3.承担编写本专业规划或调研报告3项以上。
4.辅导三门农业中等教育课程或承担农业技术培训，年辅导课程量满120学时。
5.解决本专业关键性技术问题。
（四）业绩成果
具备下列条件中的2项：
1.自治区科技进步三等奖以上或地州市科技进步二等奖以上获得者（均为额定限额内）；或全国农牧渔业丰收二等奖1项获得者（地州市以上单位人员限前10名）。
2.参与自治区级以上攻关或重点推广（培训）项目1项；或完成地（厅）级以上农业技术推广（培训）项目2项，取得显著社会、生态和经济效益，得到有关部门认可。
3.作为主要完成人编写国家或地方标准2项，或行业、企业标准、专业规划3项以上，并经有关部门颁布实施；或主要编写（翻译）出版农业培训教材1部或音、视频教材1部，并经自治区业务主管部门认可使用。
4.作为主要发明人或设计人，取得国家发明专利1项或实用新型专利2项，在实际中应用，取得显著的社会、生态和经济效益。
5.县以下人员，主持引进、推广（培训）新技术、新品种、新产品、新材料、新工艺等2项以上，增产增收效果显著。
（五）著作论文
具备下列条件之一：
1.正式出版本专业学术专著、技术专著、培训教材、译著（本人撰写2万字以上）。
2.作为第一作者，在省级以上刊物公开发表本专业学术论文3篇，或参加自治区级以上学术会议并交流本专业学术论文2篇，并经自治区同行业三名正高级专家鉴定、推荐。
3.县以下人员编写（翻译）出版本专业培训教材或技术手册1部，每部本人撰写1万字以上。
4.县以下人员主持撰写本专业技术规范、技术标准（已作为业绩成果的不能作为论文使用）、可行性研究报告、调研报告等，被地州市以上业务主管部门采纳3篇。
第九条农艺师任职资格评审条件
（一）学历资历
符合下列条件之一：
1.大学专科以上学历，取得助理农艺师任职资格4年以上。
2.中等专科学历，从事本专业工作20年以上，取得助理农艺师任职资格5年以上。
（二）学识水平
系统掌握本专业理论和技术知识；熟悉本专业的法律、法规、政策和标准、技术规范与规程，具备指导助理农艺师专业技术人员工作和学习的能力。
（三）实践能力（经历）
具备下列条件之一：
1.作为技术骨干参与完成重点试验、示范、技术推广工作，解决本专业技术问题。
2.参与制定或实施试验、示范、技术推广（培训）等方案2项以上。
3.辅导两门农业中等教育课程或承担农业技术培训，年辅导量达到60学时。
4.参与编写本专业技术规程、规范和标准。
（四）业绩成果
具备下列条件中的2项：
1.作为主要参与者，获得地州市以上科技进步三等奖1项。
2.作为主要参与者，参与完成地州市以上本专业推广项目1项，通过鉴定或验收。
3.参与编制技术规范、规程等1项；或作为主要参与者，编写（翻译）培训教材1部；或参与编译文字、音、视频教材1部，并经业务主管部门认可使用。
4.参与完成新品种、新产品、新材料、新工艺、新技术推广（培训）工作。
5.参与编写可行性研究报告、试验研究报告、技术方案、调查报告等被采纳1项以上。
6.获得国家发明专利、实用新型专利1项以上。
（五）著作论文
具备下列条件之一：
1.作为第一作者，在省级以上期刊发表本专业论文2篇；或参加学术讨论会并提交本专业学术论文2篇以上，并经同行三名高级专家鉴定、推荐。
2.县以下人员，参与撰写调查报告、试验报告、技术方案等2篇以上。
3.乡镇工作5年以上人员，撰写有一定价值的技术报告2篇以上，并经两名专家认可、推荐。
第十条助理农艺师任职资格评审条件
（一）学历资历
符合下列条件之一：
1.大学本科学历，从事农业技术工作1年以上。
2.大学专科学历，从事农业技术工作2年以上。
3.中等专科学历，从事农业技术工作4年以上。
(二)学识水平
能够掌握本专业理论和技术知识；能理论联系实际，按要求完成工作任务。
(三)实践能力（经历）
具备下列条件之一：
1.参与新品种、新技术推广等工作。
2.能解决农业生产和教学实践中出现的一般性技术问题。
3.在农业技术推广中能进行一般的技术指导和咨询服务。
(四)业绩成果
具备下列条件之一：
1.独立完成专业技术工作总结或试验技术报告。
2.独立设计过简单的试验示范方案；或参与农业技术培训工作。
3.能为试验、示范、推广工作提供技术资料。
文艺部工作报告篇（9）
安玉石自2003年以来多次实名举报反映本单位的问题， 2007年末他被本单位以“破坏宴会气氛”等4条理由开除公职。一年来，不停地向相关部门反映自己的遭遇，并靠老迈父亲的接济度日。不过让他聊以的是，由于他的坚持举报，本单位克扣巨额劳保工资、设立账外资金、容留等违法违纪问题得以查处。
首次实名举报
“从1995年开始，曲艺团不经依法评估，就变卖了3处住宅和保证单位正常开支的2处门市，而卖给谁，卖多少钱，钱到哪里去了，却不公告于职工，完全是暗箱操作。”曲艺团前团长雷士军对《小康》记者说：“这引起了职工的恐慌，害怕房产被卖光生活无着。可大家都只在背后议论，没一个敢挺身而出，于是就有人不断地去找性情耿直的安玉石。”
安玉石原是曲艺团电影院的一名放映技术员。1998年9月，在曲艺团录像厅出租给齐某后，被安排到录像厅工作。
“我了解到3套住宅和位于鸡西市金三角地段的两处门市：180多平米广的源歌厅、100平米左右的刘老根饭店，都以低于市场一半的价格被出卖。其实我也想忍着，因为我也知道被打击报复的危险，可如果大家都忍着，老一辈玩命积攒的家业，不就完了么？一咬牙，我决定可我一人来。”安玉石说。
那时，妻子对安玉石准备实名举报的行为很担忧：“别人能忍，你为什么不能忍？人家亲属有的在公安局有的在市里当领导，你举报人家能不报复你！”但安玉石还是于2003年9月向鸡西市相关部门进行了实名举报。
举报牵出克扣劳保工资大案
那时，安玉石还不知道，因为他的举报，本单位克扣劳保工资案被牵出。而这一秘密得以被公诸于众，却是因为他的父亲安贺祥在一年后的举报。
今年77岁的国家一级评书演员安贺祥，退休后常年在北京等地从事评书演艺工作。多年来，每月500多元的退休金也曾让他生疑，只是无暇顾及。2004年8月，曲艺团的十几位老同志纷纷向他反映，早已经上涨到1000多元的退休工资，有一半左右被克扣了。他就与老同志找到相关部门，得知退休工资从1999年1月就已上涨并足额发放。掐指算来，从1999年1月，到2004年8月，大家的劳保工资被克扣的时间竟长达5年零7个月，数额高达20多万元。
“于是，大家立即找到团里。团长陈某回答,工资被用于偿还前任领导所欠的外债了。”“离退休人员工资，受《老年人权益保护法》保护，任何人不得以任何理由克扣、挪用、侵占。”安贺祥随后向市检察院等部门，实名举报。
市检察院迅速指定梨树区检察院进行调查。
“检察官们赶到市文化局，可让他们吃惊的事情接连在文化局发生了。”一位知情人士透露说：“文化局纪检组长刘丽新多次接到恐吓电话，而且她的办公室大门居然被撬开；就在检察官准备提取文化局账本时，文化局称，账本丢了！”
后来，“办案人员又接到了不让继续查案的电话，此案突然停了下来。”安贺祥告诉记者：“我们连续追问，才被告知，‘劳保工资’一案，文化局党委早在去年已处罚过了。这时，我才知道这一切源自安玉石在2003年9月的实名举报。”
安贺祥拿出鸡西市文化局党委2003年12月17日下发的文件，记者看到：文件认定曲艺团“挪用劳保工资22.4万元，设立帐外资金16.3万元”的事实，直接责任人团长陈某被处“党内严重警告”处分。
再次实名举报
除了经济问题，安玉石还发现单位录像厅的“猫腻儿”：这里不仅公然放映录像，还有七八名小姐在包房里从事活动。而且位于门口的卖票室设了按钮，一有“情况”，就通知里边。“我私下计算，每天的不法交易额在2000元左右。”安玉石说。
“文化局下属单位，竟然放映录像、容留妇女！带来的社会危害很大，马路斜对面就是中学，常有学生偷偷跑来看黄色录像，甚至还有的。后来，这所中学只好把原来朝南的大门封闭改走西门。”雷士军告诉记者：“大家还是希望安玉石出头。”
“我也怕举报砸了大家的饭碗以及自己被报复，但团里的答复，让我横下心来。”安玉石回忆道：“一天，我妻子来录像厅，嘲笑我说，‘你就在这样污浊的单位工作？’于是我找团里反映情况，得到的答复却是‘别管闲事！’”
2004年，安玉石再次实名举报。这时，威胁之声不时传到他的耳朵里：“再举报花30万元把腿打折！”
2005年11月7日，市公安局治安大队来到录像厅，抓到两名女并查封了录像厅。12月22日，齐某被以容留妇女罪处以劳动教养1年。“我们这些学生家长终于盼来这一天，那时我们太高兴了！”一位赵姓市民告诉记者。
被开除
2007年7月12日，安玉石被曲艺团开除公职。此前，多次力阻他举报的妻子也离他而去。
在曲艺团《关于开除安玉石公职的决定》中有4条理由：“在职工宴会上破坏宴会气氛、散布谣言，破坏了团结和和谐；在全团大会上不听领导讲话，听音乐、看报纸，目无领导，无组织无纪律；没有经领导批准，经常在单位录像厅雅间住宿；连续旷工，不上缴养老保险”。
安玉石告诉记者： 2007年1月12日，团里责令我停职检查，不要上班。而这却成了连续旷工，也成了开除我的理由。”
“我不停地到文化局以及纪检部门反映被打击报复的情况，但均无人给我说法。两个月后，纪检部门告诉我应该申请劳动仲裁，而此时，时效已过。”
各界说法
在调查采访中，《小康》记者走进鸡西市检察院，了解检察院办案为何不了了之，为何没有追查20多万元的劳保资金、16万元的帐外资金去向，是否有人干预办案。副检察长刘锁星的回答十分干脆：“没有干预，文化局党委已经做出处罚，咱要相信一级党委，因为相信，就没有继续查。”
对于曲艺团开除安玉石决定的效力问题，鸡西市文化局主管曲艺团工作的副局长黄龙湖对记者说：“不经文化局批准，不能生效！”
“曲艺团的房产要出卖，必须报请文化局批准。”黄龙湖还说。
在随后对曲艺团团长陈某的采访中，陈某称，对录像厅“只收承包费，违法乱纪是他的事。”“安玉石举报我不知道。”
对此，陈某的亲哥哥陈双生（录像厅大厅经理）、陈双生的妻子吴晓辉（录像厅售票员）却另有说法。
“他怎么不知道是安玉石举报的？每次开会，他都说，‘安玉石父子能把我告哪里去？’‘你们敢跟我作对，安玉石就是下场！’他还对我丈夫说，如果跟他作对，照样像安玉石一样开除！”吴晓辉告诉记者：“安玉石被开除，就是打击报复，只有安玉石敢于反抗！”
“你是他嫂子，为何还举报他？”
文艺部工作报告篇（10）
0. 引言
作为特种设备的一个重要部分，起重机械近几年得到高速发展。起重机械的焊接质量关乎起重机械生产企业的生命，焊接质量的保证离不开正确合理的焊接工艺，而正确的焊接工艺依据的是焊接工艺评定。为此，国质检锅【2003】174号《机电类特种设备制造许可规则（试行）》、国家质量监督检验检疫总局2006年颁布的TSG Q7001-2006《起重机械生产监督检验规则》和质检特函【2006】50号《关于有关实施要求的通知》中均明确要求，重要受力构件的焊缝需要进行焊接工艺评定。
1.目前现状
目前，起重机械行业没有相应的焊接工艺评定规范标准。为此，2006年9月，国家质量监督检验检疫总局在质检特函【2006】50号文件中规定：“鉴于起重机械目前尚无专门的焊接工艺评定标准和规范，各有关企业可与监检机构商议，参照1996年8月19日劳动部劳部发【1996】276号《蒸汽锅炉安全技术监察规程》附录Ⅰ‘焊接工艺评定’，制订本企业的起重机械焊接工艺评定准则”。而目前大部分起重机械生产企业由于从未进行过焊接工艺评定工作，总是将焊接工艺评定看成一项很难完成的工作而加以抵制；再加上《蒸汽锅炉安全技术监察规程》附录Ⅰ“焊接工艺评定”由于不是专门的焊接工艺评定规程，其条理性较差，条文要求较粗，不利于焊接工艺评定的理解和把握，容易让初次接触焊接工艺评定工作的人员感觉无从下手。这些都严重制约了起重机械生产企业焊接工艺评定的开展与实施。
2. 焊接工艺评定一般流程
通常焊接工艺评定工作流程主要包括以下几个方面：①对焊接工艺评定进行立项；②明确焊接工艺评定的任务内容；③编制焊接工艺评定方案（pWPS）；④焊接试件制备与检验；⑤各种评定试样加工；⑥各项评定试验的进行和结果评定；⑦编制焊接工艺评定报告（PQR）；⑧焊接工艺评定资料整理及保存；⑨编制焊接工艺规程WPS（工艺卡、工艺作业指导书）。
3.各流程中需注意的问题
结合以上各步流程的工作内容，逐项说明工作中应注意的问题。
3.1. 对焊接工艺评定进行立项
这一步就是解决一个企业，在进行一项新的焊接生产任务前，结合本公司现有的焊接工艺评定，来确定需要新做的焊接工艺评定项目，也就是确定具体需要焊接什么样的试件。该步有两个问题需要注意：①已有的焊接工艺评定必须是本公司自己做的，而不能是借用的其他单位的；②每一项焊接工艺评定都有一定的使用范围，通常由生产企业工艺技术管理部门根据产品结构件焊缝的母材材质规格、接头形式、焊接方法确定所需的焊接工艺评定项目。
3.2. 明确焊接工艺评定的任务内容
根据确定的焊接工艺评定项目，明确为完成该项目所需要的工作内容。该内容主要是指试件焊接后的检验要求、评定所需要的试验种类及其合格标准等技术要求。
3.3. 编制焊接工艺评定方案（pWPS）
焊接工艺评定方案内容主要包括母材类别、接头坡口形式、焊道分布和顺序、焊接方法和焊接材料、焊接位置、焊接顺序、预热和焊后热处理的要求、焊接规范参数以及操作要求、焊接设备及仪表等要素，每个要素都有一定的认可范围，当一个要素超出认可范围的变化时，需要重新进行焊接工艺评定。
3.4. 焊接试件制备与检验
该项工作是由本企业持证熟练焊工，按照经审批的焊接工艺评定方案规定的各种参数要素实施焊接。整个焊接过程应在焊接技术人员监督下进行，并记录焊接工艺参数的实测数据。试件制备（含焊后热处理等工艺措施）完成后，按照焊接工艺评定任务书中的要求，先进行外观检验评定，合格后进行无损探伤。无损探伤可以委托外部有资质的单位进行检测，并出具有效的焊缝探伤报告。
3.5. 各种评定试样加工
焊制的试件各项检验合格后，根据评定试验项目要求，确定评定试验所用试样的尺寸；然后按照GB/T2649-89取样位置要求在试件上进行取样并按要求进行加工。
3.6. 各项评定试验的进行和结果评定
评定试样加工合格后，进行相应评定试验。一般评定试验项目包括拉伸、弯曲、冲击、硬度和金相等，部分评定还需要进行宏观酸蚀试验和化学成分分析等。
3.7. 编制焊接工艺评定报告（PQR）
要求评定的项目经检验试验全部合格后，即可编写焊接工艺评定报告。焊接工艺评定报告是用于记录焊接工艺要求及试验结果的详细情况，以便于对数据做统一表述和评估。报告内容主要有两方面：一是记录焊接工艺评定时的试验条件，二是记录各项检验试验结果。评定结论必须要有焊接责任工程师进行确认。焊接工艺评定报告经过审批后正式生效。
3.8. 焊接工艺评定资料整理及保存
以上工作完成后，将评定相关的各种原始资料收集汇总并进行系统整理、建档，作为技术资料保存。另外有的企业还将焊接工艺评定试样进行了保留存档，作为本企业焊接工艺评定工作的一项展示。
3.9.编制焊接工艺规程WPS（工艺卡、工艺作业指导书）
完成以上八方面工作，一项完整的焊接工艺评定工作其实就算完成了。但是，焊接工艺评定还不能直接作为工艺文件直接下发到实际生产使用。应用部门必须根编制相应的焊接工艺作业指导书或焊接工艺卡。
4.结论
焊接工艺评定时所使用的各种设备、仪表及辅助机械都要处于正常工作状态，评定时所用的母材和焊材必须符合相应的标准要求；焊接试件要由本企业有效持证熟练焊工，使用本企业现有焊接设备进行施焊。对于不同的生产企业产品质量管理机构可能不尽相同，但是进行焊接工艺评定的内容都是一致的；只要按照上述要求一步步严格实施，一项焊接工艺评定就可以轻松完成。
参考文献：
[1]质检特函【2006】50号《关于有关实施要求的通知》
[2]劳动部劳部发【1996】276号《蒸汽锅炉安全技术监察规程》
文艺部工作报告篇（11）
广告与品牌文化研究代表作：《“三毛”，从流浪到回归－－“三毛”品牌纷争启示录》，《拒绝恶意抢注－－访国家工商局商标局法律事务处处长董葆霖》，《人间“银河”起风波－－“银河”商标纠纷的综述及法律思考》，《“华人”品牌的跨世纪之争－－“华人”品牌知识产权侵权案的法律思考》，《追求完美－－评书业营销策划与广告传播策略》,《营销策划，让广告书业应运而生――兼评两岸广告书刊传播互动与市场推广策略》,《浓墨重彩见真情――深圳华壮印刷品广告载体的品位》，《广告创意 创新、追求无止境－－评台湾广告金像奖20年》,《策划创意公益广告的心路历程》, 《解读华人广告中的“文化寻根”情结――评运用古典文化的品牌创意策略》,《四海扬帆,环球同根－－浅谈南通华侨宾馆标志设计方案》，《世界顶级运动品牌竞技场－－评耐克、阿迪达斯的市场运作品牌攻心策略》，《海尼根，绿化你的心灵－－评海尼根啤酒的市场运作品牌策略》，《童趣无限－－中外儿童形象在创意品牌策略中的运用》，《爱动物等于爱人类自己－－评保护动物平面广告的创意手法》，《设计世界与交流人生的乐章――评波兰海报和美国杂志的平面创意策略》，《品牌形象巧妙融合足球语言－－评足球运动在创意品牌策略中的运用》，《掌中诗画意 造化得神韵―环境艺术设计师吕坚创新的心路历程》,《名片设计中的品牌文化传播策略》，《出奇制胜在户外――户外广告传播品牌文化的创新创异》，《卢华能纵论李永铨海报创意――评》，《神秘花园中的“稀缺的艺术”――芬兰海报设计大师博凯伶传播品牌文化的创意策略》，《在设计的诗海里傍徨――韩国平面设计师安尚秀的品牌文化探究》，《用眼神传递热情奔放的信息――法国平面设计大师米雪布维的品牌文化创意之道》；文史考证代表作《清代科学家蒋煜及其创造的浑天仪和万年表》，《从元宵到大冬：略说南通民俗风情（12篇）》，《广征博采与得失瑕疵－－述评》,《从看古代的烟火文化》，《中外十二生肖文化谈》，《南通民俗中的钱文化新说》等。
主要研究方向为策划、创意以及设计、广告与品牌文化；弘扬世界华文广告艺术、评论赏析中外广告艺术；探索中外文化艺术与性学的“边缘文化”现象等。
1988年迄今历任企业广告业务经理、商标广告联络员、策划部经理；创意总监、艺术指导。1989年加入南通市作家协会；1993年任南通大众广告公司策划部经理，1997年加入中国性学会；2000至2001年兼南通中一广告有限公司创意总监；2002年聘为中国策划研究院研究员，中国营销管理学院客座教授，同年加入中国工业设计协会；2003年为南通领航艺术设计策划中心艺术指导。
