纪念馆下年度工作计划大全11篇

纪念馆下年度工作计划篇（1）

在任何一个展览中，都有两个主要的信息来源，一方面来自展品本身，它们是什么，它们的历史是什么；另一方面来自策展者，他们对于展览主题、传播意图、展品信息的逻辑思考和总体把握是怎样的。对于红色主题展览来说，每一件展品背后的故事都不尽相同，它可能是红军过草地时吃剩的皮带，是红军爬雪山时穿的草鞋，或者红军作战时使用的步枪、号角以及炮弹的残骸……策展人需要将众多的信息进行系统的梳理，重新的组织，使它们按照一定的逻辑进行排列组合，尽可能地扩大展品信息传播的深度和广度。

不同于―般的博物馆展览策划，对于以建党95周年，红军长征胜利80周年这一确定主题的展览来说，各博物馆实际上是在完成一个命题作文。如何与别人不重复，又有自己的特点，非常考验一个博物馆的策展水平。

一、叙事模式

近年来，用叙事学理论来解读博物馆展览逐渐引起学者的关注。其原因主要是，一方面叙事理论提供的方法有助于发掘出研究对象中存在的某种更高层次的关系或秩序，另一方面历史类展览的内容具有连续性、逻辑性和故事性的特点适用于叙事学分析。结合叙事学理论，对入选的10个展览进行分析，主要可以提取三种较为典型的叙事模式。这些叙事模式也是展览在空间架构、内容设计上的体现，或者可以说是各家博物馆不同的策划角度。

1、宏观叙事型

在以红军长征为主题的展览中，中国人民革命军事博物馆的“英雄史诗不朽丰碑――纪念中国工农红军长征胜利80周年主题展”，系统全面地展现了红一、红二、红四方面军及红25军的长征历程，展览以时间为顺序，以重要战役战斗、重大历史事件和重要人物为主体，结构脉络清晰。在以建党95周年为主题的展览中，山东博物馆的“光辉的历程伟大的成就――山东省庆祝中国共产党成立95周年主题展”以全面反映中共山东历史为主要内容，集中展示95年来山东各级党组织团结带领人民进行革命、建设和改革的光辉历程和取得的伟大成就，展览内容涵盖政治、经济、文化、社会、生态文明和党的建设各个方面。

上述两个展览体现了宏观叙事的两种方式，第一个采用的是以时间为序的组织结构，第二个是按逻辑归类以内容划分若干板块展开，如政治、经济、文化、社会、生态“五位一体”的叙事框架，在每一个板块内再按照时间顺序展开。宏观叙事型的展览可以让观众相对完整地把握历史脉络，形成一种整体感，但也容易落人“教科书”式的沉闷和呆板。

2、中观叙事型

中观叙事型是介于宏观叙事与微观叙事之间的一种视角，它既表现宏观历史主题，又体现某一具体时间段或特定地域的历史。广东革命历史博物馆的“南粤沃土铸伟业――庆祝中国共产党成立95周年纪念展”和安徽博物院的“飘扬的红旗――纪念建党95周年暨红军长征胜利80周年主题展”是中观叙事型的代表。

“南粤沃土铸伟业――庆祝中国共产党成立95周年纪念展”关注点是中国共产党早期在广东的活动历史，展现了1921到1927年间，广东为中国共产党在思想理论、组织建设、宣传工作、工农运动、军事建设等领域的开创性探索及成就，分为“探寻真理：从认识到实践”“开拓新路：引领组织建设”“精英荟萃：舆论宣传重镇”“如火如荼：全国工农运动先锋”“蓄势待发：中共军事建设起点”五个相对独立的单元结构。展览将时间段划定在1921到1927年之间，各个单元通过不同角度反映同一主题，通过各个单元之间的对话、接触和融合达到深化主题的作用。

“飘扬的红旗――纪念建党95周年暨红军长征胜利80周年主题展”分为“红色沃土”和“民族脊梁”两个单元。第一单元主要呈现安徽早期党组织的建立、党领导下的起义和暴动以及革命根据地的创建过程。第二单元以长征中的安徽人为主线，讲述长征中安徽籍红军将士可歌可泣的感人故事。展览以历史的逻辑关系为顺序，又兼顾了安徽的地域性。

3、微观叙事型

这里的微观叙事是指以某一重大历史事件、典型历史人物、展品类型为切入点或主题的展陈方式。中国妇女儿童博物馆的“永远的女红军――中国工农红军长征胜利80周年纪念展”、遵义会议纪念馆的“长征与遵义会议”和重庆中国三峡博物馆的“革命理想高于天――中国工农红军标语展”都属于这种类型。

红军长征队伍里有领导人、普通指战员、老红军、女红军、小红军等不同类型的人物。中国妇女儿童博物馆结合本馆的定位、宗旨、办展经验和资源优势，确定了“永远的女红军”这一选题，通过查阅大量的历史文献，调研、访谈等多种模式，遴选出80多位女红军真实的、亲身经历的感人故事，再现了女红军战士在极其艰苦条件下的战斗与生活，表现了她们勇往直前的革命精神和百折不挠的顽强斗志。展览选题与博物馆定位精准契合，主题鲜明，重点突出。

遵义会议纪念馆的“长征与遵义会议”依托于本馆的基本陈列，在其基础上进行提炼筛选，重点展示了具有重大历史意义的遵义会议及红战贵州等重大史实。展览以历史事件为切入点，通过高度浓缩的内容呈现历史事件的主要特征。

重庆中国三峡博物馆在策展之初，首先详细地调查了本馆收藏的革命文物情况，策展团队发现了一批20世纪50年代搜集的红军标语和石刻标语拓片。红军在长征途中留下的大量宣传标语，因其通俗易懂、生动直观的宣传形式，已被学术界视为一种文化现象。此外，红军标语还具有时间跨度长、种类多、内容丰富等特点。因此，策展团队最终确定以红军标语为展品的主要类型，这也是近年来国内首个综合性的大型红军标语主题展。展览定位准确、选题新颖，原创性突出。

二、形式设计

形式设计是体现展览主题、意境、审美和价值取向的重要手段。展览想要吸引观众、感动观众、启迪观众，就要在展示空间、展示色彩和展示手段上下功夫，要在形式设计上着力营造出恰当的情境。

据统计，本次入选的10个展览项目中无一例外的使用了红色、t旗、红墙的元素，其中5个展览采用红色作为整个展厅的主体颜色，3个展览在序厅部分使用了红旗元素，2个展览在部题设计中使用红色。毫无疑问，红色所营造的氛围会给观众留下深刻的印象，能够传达展览所蕴含的精神，但是否有其他的设计语言来展现此类主题展览，相信还有值得商榷的空间。在细节设计上，广东革命历史博物馆的“南粤沃土铸伟业――庆祝中国共产党成立95周年纪念展”为了帮助观众更加愉悦地参观展览，精心设计制作了《一张图教你看瞳展览》，以轻松的笔调、图文结合的形式，生动形象地告诉观众“你在展览中能看到什么”、“展览有什么亮点”、“内容这么多，你该怎么看”等展览细节，形式新颖活泼，受到观众的欢迎。

三、辅助展品

红色主题展览具有强烈的革命政治色彩，惯用宏大的叙事结构，全面、系统地表现整个历史时期。而大多数博物馆的文物都不足以支撑，为了表现展览所需的连续的历史画面，设计者经常使用历史事件图片、现代美术作品等辅助展品作为补充。而博物馆使用的历史照片，处于政治原因，很多都是雷同的，很容易使观众产生视觉疲劳。因此对于红色主题展览来说，适度而准确地使用美术作品，能够在一定程度上避免同质化倾向，提升展览的艺术性。

中国国家博物馆的“信念・精神・传承――纪念红军长征胜利80周年大型馆藏文物展”中“长征画卷”部分展出了全山石的《娄山关》、范曾的《遵义人民迎红军》、李可染的《六盘山》、宗其香的《巧渡金沙江》、石鲁的《一个老红军和他的藏族妻子》、古元的《刘志丹在陕北》、吴作人的《过雪山》、张文源的《草地情》等馆藏长征题材美术作品。这些作品是作者研究长征历史，亲走长征路，深刻体会长征精神后，精心创作而成。它们艺术地再现历史上的重大人物与事件，融知识性、观赏性为一体，拉近了与观众的距离，增强了展览的感染力、亲和力和吸引力。

随着现代科技的迅速发展，数字信息技术在博物馆的展陈中得到普遍运用。虽然当前一些展览中存在着盲目追求大制作、大场景，形式与内容脱节，滥用技术等问题，但本次入选的10个展览，在新技术的应用上，都能做到恰如其分。通过场景复原，多媒体触摸屏等方式，使观众如临其境，加深对展览的理解，为观众带来全新的参观体验，寓教于乐。中国人民革命军事博物馆的“英雄史诗不朽丰碑――纪念中国工农红军长征胜利80周年主题展”中精心设计了“遵义会议”“飞夺泸定桥”“过雪山草地”等5处大型主题景观，真实再现历史场景。其中“过雪山草地”主题景观，不仅实景设置了雪山、水草地，还运用声、光等手段营造了寒风呼啸、雪花漫天的天气效果。此外，每个主题景观标牌上还印制了对应的二维码，只要扫一扫就能看到翔实的图文介绍。

四、社会推广

展览策划是一项系统工程，不仅包括展览的主题定位、大纲结构，展品组织、内容设计和形式设计，媒体宣传、社会推广也是当前展览策划中不可忽视的内容。入选的10个展览在这些方面各有所长、各具特色。

纪念馆下年度工作计划篇（2）

中图分类号：[F235.69] 文献标识码：A 文章编号：

纪念品的开发在旅游业里是一项受较多关注，又经较多曲折的工作。在国内，相当一部分博物馆、纪念馆（以下简称博纪馆）等文化场所都设有纪念品售卖处，但在自主开发上投入较少，起步也较晚，许多都直接引入地区旅游纪念品或克隆于各类小商品，自主创新意识不强，发展较为缓慢。

对博纪馆而言，自主开发的纪念品不仅可以深化购买者或受赠者对宣传主题或延伸文化的印象，还能在交流往来中促进双方的情感沟通，更有利于提高整体形象和公众知名度。因而，随着人们生活水平、文化素养的不断提高，博纪馆自身对于“优质”纪念品的呼声也越来越高。

什么样的纪念品谈得上“优质”二字？也许每个人都有一杆标尺，这里笔者认为简单地说，就是各方面品质优良且具有其独特代表性和纪念价值，广受欢迎的纪念产品。它应该具备以下几个基本要素：

一、 整体轻便精致，实用性强

为了体现档次与价值，符合传统的赠礼需求，市场上包装精美、单个体量较大，较重的纪念品非常多见。然不论对远道而来的游客，还是周边热心的居民，来到博纪馆进行参观都可能只是全天安排的一部分。所以纪念品的携带方便，不易在途中损坏就成了很重要的购买因素。

实用性是相对于观赏性而言的，对于大多数人来说，物品的价值大小很大一部分取决于其实用性。可以被反复被启用的纪念品，拥有人把它们带到哪里，就把该馆想要赋予表达的内容和精神传播到哪里，在使用中产生叠加的宣传作用，而不是被带回家后就束之高阁。如二大会址纪念馆开发的“手书环保笔记本”，取材于馆内展品1952年9月17日致李达的信，以环保纸为书写材料，不仅是一件实用、走亲民路线的宣传商品，更是一件可以探究背后历史故事的文化产品。

二、 承载文化知识，富有内涵

博纪馆是历史和知识的海洋，因此其纪念品应也应具有一定的文化底蕴，富有传播展览主题、相关知识的重任。游客在游览的时候由于时间和认知等原因，能记住的可能只是一个框架，如将博纪馆的部分藏品元素、文化历史故事、所在地区的风土人情等融入纪念品中，予以精致设计、巧妙制作，则让参观和学习突破了时间和空间的限制，而且有助于博纪馆及其所在地区的整体宣传推广。

以我馆馆藏文物陈独秀手书对联“行无愧怍心常坦，身处艰难气若虹”为灵感设计制作的铅笔为例。这是何种书法体式？书写风格如何？革命先驱何时何地缘何写下了这一段话？通过这小小的纪念品观众得到的信息量可以是很大的。在了解、查询到了这些知识后，革命先驱深厚的书法功力及其在写对联时坦荡的胸怀、昂扬的革命精神也将深深地印在观众心中。

三、 体现独特元素，个性鲜明

不同地域、不同主题的博纪馆都有着自己鲜明的个性，就如同各地的山川风光哪怕近似，也没有一处是相同的。展示科学技术的展馆与纪念历史人物、事件的纪念场馆必然不会呈现相同的气质风格。因而各方各馆的纪念品也不能一味地克隆，在选择定位上要反复推敲，设计中要选择易于理解和记忆、最具表现力的元素。表现的方式可以是内容上的独特，如之前说的文化植入、有代表性的甚至是唯一性的藏品元素植入；也可以是独特载体的，如闵行博物馆的鸭嘴壶摆品，或我馆计划制作的将“二大”精神完美物化的“明灯”纪念品，都是个性鲜明、无法复制的。

四、 引用新技术工艺，与时俱进

传统纪念品中占很大比例的手工艺品，积淀了特定时代人们的生活习惯和人文价值，是亲切的、怀旧的、乐于接受的 。但从心理学分析，现代人对新鲜事物更容易产生兴趣和探知欲。因而，新技术、工艺的运用自然成为最终产品是否成功、“优质”的重要因素之一。如前几年的砖雕，近两年的“高温数码瓷像”，不断推陈出新的技术与工艺使得纪念品的设计与制作更加精准和完善，也更跟得上群众审美观念的变化节奏。

为紧跟时代步伐与科技潮流，我馆计划将成品的数码产品与红色文化相融合，在博纪馆高端纪念品的领域引入新科技产品。保证产品其他功能不受影响的前提下，在电纸书、数码相框中加入、民主革命纲领的元素，以幻灯片模式随机播放二大会址纪念馆充满上海地域风情的石库门老房子照片，提供详细可供查询的历届的文本，观众购买或受赠之后不仅可以用于学习中的资料查询，还可以导入其他数据反复使用或作为装饰摆件。相信在不久的将来，如“二大”电纸书这一类的礼品将颇受时代青年的欢迎。

五、 注重针对群体，各有所属

纪念馆下年度工作计划篇（3）

一、宣传教育工作方面：

1、承担着县委、县政府安排的各项接待讲解工作。截止到今，我们先后接待了近200余次的参观团体，年内接待人数累计已达到40000多人次，接待服务工作受到一致好评。同时，我们为县委、县政府等部门安排的学习教育、绘画展和书法展等提供了有效的平台。端午民俗文化节期间，由教育局牵头成功举办了教育系统师生优秀绘画书法展，引来广大书法绘画爱好者的驻足观看；为了喜迎建党96周年，全县各级党组织和广大党员干部、入党积极分子在6月底来我馆瞻仰革命前辈事迹，接受革命传统教育，重温入党誓词，锻炼党性，更好地宣传和弘扬红色革命文化。这些活动的开展，对纪念馆的对外宣传和扩大社会影响都起到了很大的推动作用。

2、拓展宣传形式，扩大影响力。目前传统的大众传媒方式，使得我们的众多信息已经得不到有效地传播，无法满足我们的需求，因此我们在端午文化节期间，通过制作纪念品（如绘制有我馆展示内容的运动手环、牺盟会会员证章和军用书包等）、宣传册和宣传彩页等方式，不断地拓展宣传形式，多角度全方位地开展宣传，扩大我们的社会影响力。

3、多渠道多手段加大宣传力度。 5月中旬，我们利用电视台、网络和报纸等多媒体手段，拍摄宣传小短片，以及刊登各种启事，特别是建立了微信服务平台，将公众平台与纪念馆出版的《牺盟会·决死队研究》相结合，更大程度地方便阅读者保存和浏览牺盟会、山西新军的相关资料。同时我们实时上传纪念馆的动态情况，让阅读者及时地了解我们的工作。这些举措在一定程度上加大了纪念馆的宣传力度，提高了纪念馆的知名度。

二、学术科研方面：

继续完善充实展厅展示内容。作为传承红色文化，培育民族精神的窗口和阵地，承担着向社会公众提供优质精神产品的责任,优秀的展示内容体现了纪念馆在收藏、研究方面的水平，是纪念馆综合实力的展示。今年，我们针对在开馆之后发现的一些问题，着手对综合馆、人物馆和将军馆各个部分展示的内容作了进一步的修改完善，使其更贴近史实，力争精益求精，确保展馆内容能够准确生动地反映牺盟会和山西新军的抗战历史功绩，更好地促进纪念馆整体工作水平的提升。

三、创优发展环境方面：

良好的社会形象是革命纪念馆的无形资产和软实力，可以获得社会大众的支持和信任，最终达到打造品牌形象、提升价值指数的目的。在今年上半年的工作中，我们在创优环境方面下大力气，坚持做好品牌创建工作。

1、提升接待标准。为了做好接待工作，为游客提供更为便捷周到的服务，我们对馆内的接待室进行改造。在原有接待方式的基础上，开设接待服务窗口，配备身份证刷卡机，使得参观更加规范；在我馆大门两侧竖立游客导览图和纪念馆游览路线图，使得参观更加有序；同时，在馆内安装游客休息排椅，放置文明指示牌等，使得参观环境更加优化。

2、安装自备变压器。由于展览馆性质特殊性，展厅内不能用水暖来取暖。我馆展厅设计采取以空调取暖方式。经测算，冬季仅展厅取暖用电负荷约300千瓦，同附近居民共用变压器存在非常严重的安全隐患。我馆已于4月底完成了自备变压器的安装工作，并且顺利地投入使用。

3、做好讲解员培训等工作。讲解员是沟通纪念馆与社会的桥梁和纽带，是纪念馆的名片，影响着纪念馆的窗口形象。因此，培训讲解员在纪念馆宣教工作中起着关键作用。在这方面，我馆一是做好讲解员岗前培训。5月份我馆采用“走出去”和“请进来”的方式，特邀八路军太行纪念馆宣教中心王主任对我馆讲解员进行了讲解知识指导和讲解员岗前礼仪培训，取得了很好的效果。同时，我馆还组织讲解员到同类纪念馆学习经验，提高讲解水平。二是做好讲解服的配备工作。5月中旬，根据我馆的性质，为讲解员配置了与纪念馆风格相配套的讲解服，在社会上引起了很好的反响。

4、做好展厅照明提升改造工作。为了更好地提升我馆陈展水平和展厅灯光效果，塑造优美的公共活动空间，我馆已于10月份在原有灯光基础上，对展厅照明进行提升改造，使得展厅的灯光更加合理，氛围更加浓厚。

四、史料征集方面：

革命文物是作为过往历史的重要载体，具有不可复制的性质，与文字资料一道，互为补充、相互印证。截至目前，我们共征集到相关实物500余件，今年在我馆财力人力严重缺乏的情况之下，我们仍然顶着重重压力，继续做好文史资料征集和实物征集工作，对征集到的文史资料、实物和文物，做到分类编目、排号，对藏品进行准确登记、归档、备案，同时确保安全。

五、 “两提一创”大讨论活动方面:

自宣传文化系统开展“两提一创”大讨论活动以来，在县委宣传部的统一部署下，我馆紧扣目标任务，以强化“三基”建设为目标，以“对表、对标、对接”为要求，着力解决了观念陈旧、不善为、不愿为等问题，营造了比学赶超、环境优美、干事创业的浓厚氛围，引导全馆广大干部职工提高政治素质、拓宽知识视野、增强业务本领，努力为打造我县文化宣传窗口，传承红色革命经典提供有力的思想理论保证和良好的精神文化条件。在活动中，我们注重加强学习，坚持问题导向，严格组织纪律，把学习教育的成果切实转化为纪念馆发展的有效成果。并组织党员干部开展三批次集中学习讨论，对照自我，深刻反思，及时总结。在对表对标、寻找差距阶段，我们按照“三个对照”要求，开展了组织开展集中调研、寻找差距活动和对表对标、确立标准活动两项工作。把各项工作按照要达到的新标准确定下来。在单位层面，重新拟定山西牺盟会决死队纪念馆日常管理等各项制度，严格考核、奖惩制度，做到用制度管人，靠制度管事。结合实际，明确了制度建设的方向、目标、名称等。经纪念馆支部会审定，确保制度执行的科学性、系统性和操作性。通过半年多的的大讨论活动，单位干部职工的工作作风和工作效能都得到了明显改善和提高，工作能力进一步提升，制度建设的长效机制得到初步确立。

六、脱贫攻坚、精准扶贫方面：

按照县委的重新调整，为切实做好新帮扶村的精准扶贫工作,我馆领导高度重视，成立由馆长任工作队队长，副馆长任第一书记的领导机构，为脱贫攻坚提供坚强的组织保证，同时确保第一书记和帮扶队员脱产，全身心用于扶贫工作。在实际工作中，一是认真及时传达全县精准扶贫工作会议精神，把帮扶工作队队员的思想统一到精准扶贫工作上来，认真做好相关工作。二是规范完善台账。对原有台账进行分门类别，按照“一户一档”要求进行规范填写、完善补充，做到台账一目了然。按照要求，把省、市、县关于精准扶贫文件、资料等进行汇编，装订成册，便于检查。三是进行大走访。要求每位队员与结对帮扶对象进行走访与见面，充分了解扶贫户诉求，切实制定好扶贫规划，解决在产业发展、就业培训等方面遇到的实际困难和问题，并结合实际加以解决。四是指导帮扶村村容村貌规划整治，参与墙体白化、垃圾清理，柴草堆放等工作。

七、“三基建设”方面：

根据县委《关于在推进“两学一做”学习教育常态化制度化中加强“三基建设”的行动方案》的文件要求，我馆全面加强“三基建设”，牢固树立抓基层打基础是“长远之计和固本之策”理念，推进制定本单位、科室和党员干部的能力标准图，落实达标管理，推动建立职能清晰、管理精细、权责明确、高效规范的工作运行机制，并且结合纪念馆的实际，特制定限时办理制、首问负责制、服务承诺制、AB岗制、一次性告知制和离岗告知制 “六项制度”，推进基层党建工作责任制落实到位，努力塑造一支信念坚定、素质优良、业务精湛、作风过硬的纪念馆党员干部队伍。

在取得成绩的同时，我们也清醒地认识到工作中仍存在一些差距和不足：在今后的工作中，我们将坚持一手抓建章立制、规范管理、保稳定；一手抓服务提升、优势利用、谋发展。坚持规范服务，紧密联系实际，为打造品牌纪念馆不懈努力。

2018年工作计划

2018年，我们将继续秉承大力弘扬红色文化为己任，采取积极有力措施，不断提高业务水平，为纪念馆的和谐有序发展做出更大的努力。现将我馆2018年工作计划汇报如下：

（一）加大德育教育阵地的建设力度，设置专门场所，不断拓展德育教育渠道，开设馆内主题教育课堂，让来馆人员接受爱国主义和革命传统教育;同时将德育课堂搬进学校，主动送教上门，加强馆校合作，充分发挥爱国主义教育基地的作用。

纪念馆下年度工作计划篇（4）

关键词 加强培训 建设 职工队伍

衡量一个纪念馆单位的好与坏，关键看它的管理水平、服务质量和社会贡献率。辽沈战役纪念馆2008年3月实行免费开放以来，至今已接待观众约550万人次。如果说一个纪念馆的建筑、陈列是硬件，能为社会提供优质适用的服务和精神文化产品的人，就是软件。只有软硬件相协调，才能更好地发挥纪念馆爱国主义教育基地应有的作用，一支高素质的工作队伍是做好这一切的前提。

本文以辽沈战役纪念馆职工培训为视角，通过对员工培训方法、培训流程的较详细的记述和总结，略述纪念馆如何通过有效途径和方式去大力做好培训工作，实现提高职工的职业道德和专业素养的。因篇幅所限，文中只是列举了几次大的培训活动，希望此文对其他纪念馆的员工培训工作也有一定借鉴参考价值。

一、培训目的

坚持以人为本，注重人力资源的开发，把员工的学习培训作为辽沈战役纪念馆建设发展中的一个战略性问题，予以高度重视。制定具体的培训计划、培训工作制度，保证培训所需资金和时间。根据本馆的任务、特点、人员、资源情况，安排一名副馆长专职负责培训工作的规划、组织、实施和考评。以全面捉高职工的综合素质为基点，以提高其所在岗位能力为重心，以提高服务和管理水平为目的， 不断完善和深化“服务创优工程”和“素质提升工程”，促进纪念馆各项事业可持续性发展。

二、培训原则

1.培训内容上力求坚持科学系统、务实创新。根据我馆建设发展的需要和职工自身的需求，分层次、多类别，增强针对性和实效性，确保培训质量。

2.培训形式上内外联动，整合资源。完善以“辽沈讲坛”为主要培训平台，以“坐下来”“请进来”和“走出去”为重要方式，使理论学习与业务实践有效结合。

3.培训方案上力求完善。每年方案出台前，主管领导都要进行调查研究，通过座谈会和个别谈话的形式了解职工的心声。在坚持培训人员、培训内容、培训时间、培训质量落实的基础上，广泛征求全体职工的意见和建议，不断改进，制定切实可行的职工培训计划。

4.全员培训，侧重年轻职工。

三、培训措施

1.举办“辽沈讲坛”。辽沈讲坛创办于2007年10月16日，利用冬季观众少时的接待淡季，根据实际需要系统安排课程，截止2016年底共举行134人次讲座。通过这个平台，聘请馆外知名专家学者、馆内专业人士授课，从地域文化、战史研究、公文写作等多方面提高全馆职工的理论水平、业务素质和文化修养。讲座内容丰富，开阔了职工视野。每次开讲前，都提前讲坛信息，以便于各部门安排相关工作。由于讲坛免费向社会公众开放，再加上所讲内容生动精彩，引人入胜，还收到了多封热心观众的来信，以示赞许。讲坛对于创建研究型博物馆，打造学习型机关，教育培训员工，提升辽沈馆在新时期的社会影响力等方面起到了很大的作用。

2.编印书刊。

（1）承办《锦州社会科学》期刊专辑。《锦州社会科学》是辽宁省社科优秀期刊。作为大型军事历史纪念性博物馆，辽沈战役纪念馆在国内外同行业中都具有着举足轻重的地位和影响。纪念馆人用时间和实践来回答了如何更好地弘扬锦州精神、继往开来；如何应对新形势、新任务和新挑战；如何体现专业化、大众化和现代化。

纪念馆专辑分领导论坛、思想建设、实践探讨、红色旅游、陈列展示、文物保护、园林景观、讲解艺术、安全保卫等栏目，收录了辽沈战役纪念馆员工的积极思考和经验小结。在编辑审稿过程中，责任编辑与作者面对面地交流和沟通，作者间互相传阅审校，锻炼了队伍，特别是刚入馆时间不长的讲解员们，这是一场实用的写作能力、编辑能力的培训。专辑中的大部分文章，此后陆续在专业期刊公开发表。即宣传了纪念馆，又为员工职称评定增加了砝码。

（2）编辑《辽沈战役纪念馆常识手册》。平日里经常有人说，对馆里常见的事物往往不太了解，遇到别人提问时都答不上来。鉴于此，结合全员培训的需要，决定编辑一个手册，目的是把馆常识装进大家的口袋，装进员工自已的脑袋，更好地为观众提供良好的接待服务。《常识手册》收集、整理了日常工作中应知应会的100道常识问题，这100道题目是从最初向各部门及工会、团委等组织征集，由员工提供的近300道问题中，经反复推敲、认真审定筛选出来的。手册分园区简介、馆史记事、陈列收藏、战史纵横、安防要点、接待服务、综合信息等部分。

印刷成册后，作为口袋书发放给全馆正式职工，临时工，讲解志愿者。经过一段自学和部门集中学习后，举行了一场以“世园时刻，精彩你我”为主题的辽沈战役纪念馆常识竞赛。来自馆内12个部处室的18名选手组成6支参赛队伍，这次组队的突出特点是打破部门界限，把业务部门和行政部门人员合理组合，队名分别为“敬业”“专业”“乐业”“忠诚”“热诚”“真诚”。场下观众也相应分为6组。通过竞赛的方式帮助大家加深学习馆史知R，效果显著。锦州世园区会期间，来辽沈战役纪念馆人数大增，做到观众零投诉。

（3）《那年・那人・那事DD辽沈战役纪念馆工作实录》。2014年是辽沈战役纪念馆成立56周年。几十年来，纪念馆的每个人的经历都是时代的写照，都是隽永的回忆；他（她）们青年时期对岗位的憧憬和热忱、中年时期对职责的理解和付出、老年时代对岗位的关切和眷顾……纪念馆已经成为员工的精神归属的家园、人生阅历的主页。“踏遍青山人未老，风景这边独好”。通过饱含真情的纪实短文，大家一起品味那些司空见惯的场景。一起怀念那些令人钦佩的音容，一起见证那些耳熟能详的数据，一起分享那些特定独有的体验。从中感悟到“风雷雨雪都是滋润，酸甜苦辣都是营养。”

该书收录了123篇文稿，在朴素的叙述中有议论、平实的描写中有抒情，读来意蕴深长，回味无穷，字里行间传递的都是正能量。体现了纪念馆人忠诚事业，热爱事业，献身事业的精神和风貌。全馆职工几乎每个人都有文章，内容反映各个岗位，大家的这些真情实感，工作中的真知灼见，对后来者特别是对新入馆的职工具有指导性的借鉴作用。

（4）编辑工作职责、工作规范和工作流程。强化制度建设，杜绝违规行为。全馆职工人人都参加了自己的《工作职责》、《工作规范》和《工作流程》的编写，无形中形成一次职业素养培训。初稿形成汇总后，中层干部集体参与编审，部门间增进了了解。印刷成册后，发到各部门学习，并选举优秀者参与馆组织的考试。通过全馆员工，人人都清楚自己岗位所在职责，工作中该如何进行规范操作，在实际工作中，更加有的放矢。

3.开展团队素质拓展训练。

（1）火热军营体验行。为了培养职工爱国主义情操，增强职工国防教育观念，培养团队意识，推动双拥共建工作，特别是学习部队“听党指挥、服务人民、英勇善战”的精神，辽沈馆的干部职工数次到军营开展“火热军营体验行”活动。

2010年12月8日，辽沈战役纪念馆全体员工赴武警8611部队，观摩军事科目表演，观看349团世博安保纪录片，参观营房建设和团史馆；接受军事训练，全馆员工参加，分4组进行，打乱部门界线，部队抽出优秀官兵进行队列训练，训练结束后进行会操表演还进行了25m往返趣味拉力跑比赛、拔河比赛等，最后与部队官兵进行的拔河比赛把整个活动推向高潮。

组织全馆职工到空军93263部队小X子机场参观部队团史馆和飞行训练表演。此次军营行，机场指挥塔墙面的一句话深深印在大家的心中：我的安全我负责；别人的安全我有责；单位的安全我尽责。

（2）野外拓展训练营。野外拓展训练是一种现代人和现代组织全新的学习方法和训练方式，它利用自然环境，在各种典型的活动场景和专门设计的主题课程中，进行更为真实的情景式心理训练，使团队和个人经历一系列挑战和考验，从而改变受训者的人格、情操和精神面貌，改善人与人之间的相处方式，达到高活动性、高参与性、高竞争性的主题要求。

2013年9月，利用一个星期一闭馆日来到吴楚庄园，组织了“齐心协力梦飞扬”主题拓展培训活动。在培训中，教官要求大家做到“三个忘记”：忘记年龄、忘记职务、忘记性别。通过“抓手指”“拍后背”“同心竿”三个小游戏完成破冰，大家的情绪一下子被调动起来，很快融入到一起。在教官的指挥下，全馆89名职工打破部门界限，分成ABCD四个小队，每个队选出自己的队长、队秘、安保员，并借猛兽之威，确定各自的队名：猛虎、雄狮、狼牙、红牛。还制订了队旗、队标、队歌、队训。通过破冰、击鼓颠球、极速60秒、CS实战、篝火晚会等一个个紧张、激烈、有趣的游戏，让大家找到了久违的快乐，为团体荣誉而奋力拼搏的精神也在瞬间迸发。这些精心设计的活动让大家在集体中生存，在团队中奉献，在坚持中创造奇迹，在互动中密切情感。

（3）举办青年职工特训营。以服务大局、服务群众为宗旨，为促进事业的可持续发展，全面提高青年职工的职业修养、团队意识、服务能力和综合素质，辽沈战役纪念馆于2015年对馆内55名70、80、90后在职人员进行了为期4个月的青年职工特训营。

根据工作需要和青年职工特点，特训营在课程设置上采取理论学习和实践活动相结合的方式，安排了职业修养、实用礼仪、办公软件操作、公文写作、馆情馆史、体能训练等培训内容。特训营队伍的组建打破部门界限，按年龄结构、男女比例等因素划分为6个小组，并以馆内“忠诚、热诚、真诚、敬业、专业、乐业”的12字修身从业要求冠以组名，选派了组长和副组长，成立了班委会。各组在人员数量、年龄层次、实力水平等方面旗鼓相当。

纪念馆下年度工作计划篇（5）

明确特色定位，树立学术品牌

早在建馆之初，关山月美术馆就根据岭南派大师关山月先生捐赠的819件作品及其艺术活动、教学实践等相关的大量文献资料，将关山月艺术研究作为主要学术方向。通过对其捐赠作品及资料的分类整理和研究，编辑出版了关山月作品集、传记、研究文集、诗集等系列丛书，并根据最新的关山月研究成果，策划了一系列的学术专题展。2002年以后，随着研究的深入，关山月美术馆将关山月艺术研究与20世纪中国美术专题研究相结合，将关山月艺术放在2 0世纪中国美术的大背景下进行研究。这种研究方法不仅使得关山月艺术研究获得了历史的厚度和时代的纵深，同时也为2 0世纪中国的美术研究提供了独特的视角。为此，将2 0世纪中后期美术研究纳入美术馆学术研究范围，并通过对20世纪名家的个案研究，来深化对“20世纪中国美术研究”课题的把握。

改革开放以来，深圳凭借着经济的超常规发展提供的动力，使得当代艺术设计成为深圳城市文化的重要组成部分，关山月美术馆对深圳设计师的创作力和相关产业发展予以持续关注和推动。从1999年起，关山月美术馆就承办了在中国艺术设计业具有划时代意义的“第九届全国美术展览·艺术设计展”。 2003年，关山月美术馆又举办了“0 3深圳设计展——设计深圳·深圳设计”，在全国设计界引起了很大的反响，促进了深圳市政府提出关于打造“设计之都”的文化战略思路，也由此加大了对深圳设计艺术发展的统筹和规划。关山月美术馆适时提出把“当代设计艺术的研究和展览”作为新的学术方向。在2005年和2007年，相继推出“深圳05平面设计在中国展”、“深圳07平面设计在中国展”，进一步深化了在设计艺术方面的探索。在2012年，更是举办了由文化部和深圳市政府主办的“首届中国设计大展”。

作为公共文化机构的关山月美术馆，以积极姿态切入深圳城市文化，主动结合深圳市的文化发展和建设的需要，开展自己的工作，而进行当代艺术设计研究则是将深圳城市文化既定优势转化成关山月美术馆学术品牌的自觉选择。在充分肯定在关山月艺术与20世纪中国美术领域的研究成果，以及在当代设计艺术领域所做的开创性工作的同时，进一步明确了关山月美术馆的学术定位为：以关山月艺术与20世纪中后期中国美术研究和展示、当代设计艺术研究和展示为主要学术方向，标志着关馆具有特色的学术品牌的树立。

强化精品意识，打造展览品牌

展览工作是美术馆公共服务的重要环节，不仅是对观众进行美育教育，提高审美能力的重要方式，同时也能直接反映美术馆的运作理念和综合实力。关山月美术馆围绕其核心学术定位，摸索具有深圳城市文化品格的美术馆展览模式，打造体现其特点的展览体系的同时，十分注重展览质量。关山月美术馆在组织展览时，本着打造精品的理念，向观众推出一系列制作精良的展览。

荣获文化部2011“全国美术馆发展扶持计划·国家重点美术馆优秀展览项目”的“笔墨当随当代---岭南画派大师关山月生平陈列展”是最体现关山月美术馆学术特色的常设陈列展。该展以严谨的学术研究为基础，以实物、图像与文献等多元并存的陈列形式为特点，全面展示关山月的艺术生涯和艺术特点，以满足广大观众对了解关山月艺术的愿望为目标，展现了关山月艺术人生和艺术成就，是美术馆常设展览的新探索。

关山月美术馆从其核心学术定位出发，推出关山月美术馆最具特色和影响力的品牌展事“年度学术专题展”和“20世纪中国名家系列展”。“年度学术专题展”分别通过关山月人物画、诗意和革命圣地、关山月20世纪50至60年代中期中国画、关山月敦煌临画、关山月国外写生等多角度，向观众呈现关山月艺术及20世纪中国美术研究专题的研究成果；同时推出齐白石、李苦禅、高剑父、刘海粟、宋文治、陆俨少、亚明、韩乐然、黄宾虹等与关山月艺术活动节点有交叉的重要艺术家的展览，让观众得以系统地了解20世纪美术的发展。

作为国家重大美术展览活动的策划和组织场所之一，关山月美术馆成功承担了“第九届全国美术作品展览·设计艺术展”、 “第十一届全国美术作品展览·设计艺术展”、“国家重大历史题材美术创作工程作品巡回展·深圳展”、“博蕴华光— 敦煌艺术大展”、“中国平面设计大展”等具有相当社会影响力的部级展览。作为国1231.文化义工用讲故事的手法为大家讲解每幅画的构图和故事，小记者们看得津津有味2.四方沙龙讲座现场3.何香凝美术馆外景际艺术交流和对话的重要平台，关山月美术馆策划举办了“中国海报赴波兰展”、“中韩水墨交流展”、“董小明水墨赴德展”、“馆藏海报作品”在俄罗斯“中国文化年”展出等重要展览。作为深圳市最重要的美术场馆之一，关山月美术馆还承担了全市重要的艺术展览，自1998年起，成为历届“深圳国际水墨画双年展”的主展场，并推出了“吾城吾乡”摄影年展等一系列本土展示品牌。

完善公共服务职能，打造城市休闲文化品牌

随着时代的变迁和社会文化的快速转变，传统美术馆所注重的典藏、展示和研究功能，已不再能适应公众的社会需求，使得美术馆需要重新审视并改善从以往启蒙主义“传授”式的方式，转向如何积极主动地与观众之间建立可亲近性和持久性的关系。为此，关山月美术馆在拓展自身功能，为公众提供更为健全和完善的公众文化服务方面，进行了一系列的探索，致力于将美术馆打造成一个市民可以进行审美、学习、娱乐、社交的城市休闲文化空间。

首先改变美术馆以往“传授式”的教育方式，在展览中加入与观众的互动环节，重视观众的参观体验。以 “山月丹青——纪念关山月诞辰100周年艺术展”为例，展览除展出关山月先生各阶段的精品力作外，还规划设计了“互动体验区”，通过音乐、书籍、实物、照片， 体现关山月先生的日常生活中的趣致，描述作为一个普通人的生活状态，希望能与观众的日常生活画面结合，拉近美术馆与艺术家与观众之间的相互关系；设置“视频赏析区”，让普通市民听到、看到关山月讲述自己的艺术人生及创作故事；同时在展览中引入数字化技术，观众可以通过点击展览现场电子触摸屏，了解作品的创作背景、绘画技巧等知识，体验与作品相关的互动小游戏。展览中还启用了展览app上线及二维码扫描等功能，让观众可以通过手机等移动终端，把美术馆“带回家”。以上种种方式都给观众提供了体验式的参观过程，增加了展览的可参与性和趣味性。

纪念馆下年度工作计划篇（6）

一、郑州二七纪念馆发展现状

郑州二七纪念馆成立于1971年9月，其前身为“郑州二七大罢工纪念塔管理处”，后更名“郑州市二七革命纪念馆”，1993年4月9日，题写馆名“郑州二七纪念馆”，即为现名。郑州二七纪念馆由郑州二七罢工纪念塔、二七纪念堂、郑州铁路职工学校旧址、原日本驻郑州领事馆旧址四处近现代遗迹组成。

郑州二七纪念馆的基本陈列展览是《千秋二七》。展览设置在二七纪念塔当中，自下而上有九个展厅，总面积720平方米，展线长375米。展览主要以1923年京汉铁路工人大罢事件为主线，分为两个大部分，第一部分展示该事件的全过程，第二部分展示了新中国成立以来省会郑州所产生的翻天覆地的变化。该展曾被河南省文物局评为河南省优秀陈列展览。自免费开放依赖，参观人员逐渐增多，现阶段很难满足日益增长的参观需求，同时，展馆急需一些先进的展览设备，以此来对布展方式进行丰富，从而提升展览的效果。

二、加快郑州二七纪念馆发展的思考

1.紧抓机遇，做好转型发展

2016年是我国文物事业发展史上具有里程碑意义的一年，总书记、总理对文物工作作出重要指示批示；国务院相继出台《关于进一步加强文物工作的指导意见》和《关于推动文化文物创意产品研发若干意见的通知》，全国文物工作会议对新时期文物工作作出全面部署。同时郑州市委、市政府提出要“建设郑州商都历史文化区”设想，郑州二七纪念馆要抓住这些契机，利用好政策，做好转型发展。随着国家确定和实施红色旅游发展纲要以来，红色旅游成为旅游业的一朵奇葩，产生了很好的社会效益和经济效益，成为推进一个地区发展的经济工程、政治工程、文化工程。因而纪念馆如果墨守成规，脱离或不与旅游业相结合，不但不能推进自身的发展，产生新的活力与生机，更不能获得更多的资金、项目，尽快改变硬件设施与队伍状况、陈旧落后与缺乏活力的状态。因此，纪念馆的发展与建设既要遵循纪念馆发展建设的规律，又要按照风景区的规划要求和建设标准的要求，进行发展建设，才能有效地加快纪念馆的发展建设步伐。

2.加大研究工作的投入和力度

许多纪念馆之所以影响力和幅射力不够，主要原因之一是一直研究乏力或长期不开展研究，或是没有专人专题进行研究，而且有的研究指导思想与研究方向有偏差，就史说史，停留在陈述和再现历史的层面，未将历史事件或历史人物放在历史进程的纵横格局中去研究，没能做到以史说今、史中见人，深度发掘蕴藏于历史之中的精神、传统和规律。要打破这种研究状况，就要善于在尊重历史的前提与基础上，关联郑州近现代历史，联合郑州高校及其他科研单位，主导搭建郑州近现代史研究新平台，提升郑州二七纪念馆研究的新高度，让郑州近百年历史在思考与启迪的层次上复活、鲜活起来。

3.创新纪念馆宣传、展陈方式，提升纪念馆的感染力

首先，要从改进陈列方式、创新展示手段等多方面入手，切实提高基本陈列的水平，打造陈列精品，形成展览亮点，增强感染力；在开门迎客的同时，还应走出去，通过展览、讲座等形式向社会各界展示自身的文化资源，向社会各界传播先进的文化理念。其次，要积极打造文化品牌，通过电视、网络、广播、杂志、报纸、电影等传播媒介，运用现代网络技术，开展网上传播，积极营销；第三，要对纪念馆的特色资源进行设计，创新旅游产品，增强文化的亲近性，提高群众参与热情和积极性，扩大其影响力。同时，纪念馆不仅要努力成为党员干部加强党性教育的重要场所，广大群众培养爱国情感、培育民族精神重要阵地，而且要与红色旅游结合起来，使广大游客在旅游受到教育，在教育中升华爱国情感，增强民族自豪感、自信心。

4.构建高素质、专业化纪念馆管理人员队伍

纪念馆应结合当前人才岗位发展需求，建立合理的人才选拔政策，提升纪念馆管理岗位吸引力。我们可以完善岗位人员招聘制度，抬高人员准入门槛，提高招聘要求，把好人才选拔关。争取采用公正、公平、公开的人才招聘方式，务求将真正的专业化、高素质人才引入到纪念馆管理队伍中。同时，纪念馆还应针对现有职工展开定期的岗位专业培训，不断提升现有人员专业和素质水平，确保工作人员能够紧跟时展步伐，努力汲取专业技术知识，提出更加有效的馆内管理工作意见和建议，推动馆内管理制度创新，推动纪念馆管理建设发展，弘扬民族文化，肩负起文化传播的重要历史使命。

5.加强数字化纪念馆的建设

纪念馆数字化建设是未来发展的重要趋势，我们需要进行实体纪念馆功能的深入研究，不断加强纪念馆数字化建设。为了更好地延续纪念馆科技发展水平，逐渐增强纪念馆文化传播功能，建立完善的数字化管理系统。纪念馆数字化建设应逐渐采取微博公众账号宣传、馆内文物藏品展示软件、设置数字文物展示器等。同时，纪念馆还应逐步完善纪念馆网站建设，进行纪念馆应用软件开发和掌控，进一步完善纪念馆数字化管理，打造数字化党建教育基地，充分发挥纪念馆文化传播和社会教育功能。

三、结语

城市是人类文明发展的结晶，历史文化积淀着一个城市厚重的底蕴和悠久的传统，是一个城市的灵魂。作为“二七名城”郑州的标志性建筑――二七纪念馆，记忆和见证了郑州的革命历史和城市发展。因此在这当中就需要采用相关方式加强郑州二七纪念馆的不断发展。

参考文献：

纪念馆下年度工作计划篇（7）

(一)文物保护重点工程顺利实施。20*年“人文奥运文物保护计划”确定的17个项目全部启动。为确保文物安全，还启动了箭扣长城、湖广会馆、京师大学堂等一批抢险加固工程。其中，大钟寺、北海西天梵境院、伊桑阿墓、朝阳龙王庙及石碑修缮工程及箭扣长城抢险等10项工程已经完工。正阳门大修顺利完工，重新向社会开放。

世界文化遗产项目修缮工程顺利推进：故宫太和殿、太和门修缮工程启动；周口店*人遗址抢险加固工程顺利完工；天坛祈年殿主建筑群、颐和园佛香阁景区重新向游客开放；十三陵康陵、庆陵修缮工程完工；长城司马台东五楼至东十五楼、八达岭南7楼至南16楼半修缮工程已按计划完工。

各区县的文物和历史风貌保护工作也取得显著成绩。东城区、西城区分别开展了玉河、北二环南侧、崇雍大街、德内大街、鼓楼大街整治工程中的历史风貌保护工作，取得了明显成效。崇文区、宣武区积极做好前门地区、大栅栏地区整治工程中的文物保护工作。朝阳区积极调动社会单位保护文物的积极性，利用社会单位资金1700万元完成对那桐墓、太清观的抢险修缮工程。海淀区积极做好上庄东岳庙抢险修缮工程。丰台区充分利用市区两级财政资金，开展了宛平城西城墙、万佛延寿寺铜观音像等修缮工程。石景山区积极推进法海寺、慈善寺、承恩寺的修缮工程。大兴区财政投入150万元资金对团河行宫古建筑进行了修缮。门头沟区积极推进戒台寺综合地质灾害治理工作，保证古建筑的安全。通州区完成了文庙、清真寺修缮工程，成功举办了“第三届京杭大运河文化节”。平谷区认真做好丫髻山文物建筑修缮工程的收尾工作并推出丫髻山历史文化展。房山区认真落实李长春同志视察*文物工作时的指示精神，完成了云居寺地宫防渗漏工程并积极推进云居寺申报世界文化遗产工作，20*年12月，云居寺塔、藏经洞及石经被国家文物局列入世界文化遗产预备名单。顺义区认真抓好焦庄户地道战遗址的保护和纪念馆建设工作，改善设施，整治环境，努力打造京郊红色旅游基地。延庆县积极开展“长城保护行动”，组织了大规模的宣传活动。怀柔区、密云县分别对黄花城、箭扣、司马台、古北口、遥桥峪等长城及其附属建筑进行了抢险加固和修缮保护。八达岭特区办事处、十三陵特区办事处分别做好长城和帝王陵寝的修缮和保护工作。

(二)圆满完成“中国文化遗产日”宣传纪念活动。2005年年底，国务院下发了《关于加强文化遗产保护的通知》，决定从20*年起将每年六月的第二个星期六定为中国“文化遗产日”，并要求在全国范围内开展宣传和纪念活动。20*年6月10日是我国第一个“文化遗产日”，为隆重纪念该节日，市文物局联合市委宣传部、市文化局在全市范围内组织开展了大规模的宣传纪念活动。各区县文化委员会、六处世界文化遗产地及部分文物保护单位纷纷开展各种形式的活动，通过悬挂横幅、张贴海报、开展咨询、发放宣传材料、举办展览和非物质文化展示、展演及文物遗产知识讲座等丰富多彩的活动，宣传和纪念文化遗产日，取得了极好的社会效益。据不完全统计，在“文化遗产日”活动期间，全市18个区县、6处世界文化遗产地共举办各种主题活动和展览100余项，发放宣传材料和纪念品5万余份，张贴宣传海报2万余张，吸引了约数十万名观众参与，社会反响强烈，达到了宣传和纪念的目的。

(三)全市16处市级以上重点文物保护单位隐患整改工作取得阶段性成果。根据市长在京文物[2005]1623号文件上的批示精神，市文物局组织召开了40余次协调会，监督指导各有关单位做好隐患的整改工作。目前，已有5处文保单位完成了整改工作，3处完成了部分整改工作，3处整改工作正在进行中，另有5处整改难度较大，正积极与有关单位协调。在这项工作过程中，城四区政府、文委做了大量艰苦细致的调查工作，确保了该项工作的顺利进行。

(四)积极开展支持社会主义新农村建设工作。20*年，市文物局在修缮资金紧张的情况下，通过调整项目，共投入2500余万元专项经费支持远郊区县的文物保护工作，使得一些文物建筑的保护状况及其周边环境得到很大改善，有力地促进了当地文化文物、旅游等相关产业的发展，如门头沟区爨底下村、延庆县岔道城等，均已展示出良好的发展前景。

二、加大执法检查力度，确保文物安全

长期以来，全市文物系统一直将安全工作作为文物工作的首要任务来抓。20*年年初，市文物局组织开展了元旦、春节期间全市文物系统烟花爆竹安全管理工作，18个区县文委、2个特区办事处都分别与辖区内的文物保护单位签订了安全责任书，各区文委领导及工作人员、局属单位领导及工作人员、局机关干部牺牲休息时间，昼夜不停地进行巡视检查，确保了文物建筑的安全。在整个节日期间，全市文物系统没有发生一起因燃放烟花爆竹而引起的安全事故。

20*年，全市文物系统继续加大文物执法检查力度。市文物执法队对全市98处全国重点文物保护单位进行了巡视检查，对85处市级文物保护单位进行了抽查，对70余家重点博物馆和文物收藏单位进行了检查，对局属单位进行日常检查140余次，重要时期、节假日及夜间检查260余次。调查处理群众举报78起，处理违法案件22起，罚款50余万元，拆除违章建筑2000余平方米。组织对公检法部门涉案文物鉴定50次，共计鉴定涉案文物及复仿制品400余件，协助司法机关有力地打击了文物犯罪分子。各区县、各局属博物馆也都采取有力措施加大安全检查力度，落实安全责任，狠抓隐患整改，使全市文物安全状况得到进一步改善。

为保障古建筑安全，市文物局联合市消防局在全市范围内开展了消防安全专项整治活动，对全市区级以上文物保护单位的消防隐患进行了排查并下发了隐患整改通知书。按照市政府专项整治的要求，积极协调海淀区政府、总政歌舞团和话剧团等有关部门和单位，就万寿寺东路居民搬迁事宜达成协议，使该项重大火灾安全隐患的整治工作取得了较大突破。对2005年十三陵保护区内公共墓地建设的整治情况进行了复查，并将复查结果报告市政府，同时要求昌平区政府加大整治力度。对此昌平区政府高度重视，主管区长带领区相关部门工作人员召开了现场办公会进行调查，对下一步整治工作进行了周密部署，取得了初步成果。

三、首都博物馆新馆顺利开馆，博物馆活动丰富多彩

首都博物馆新馆于2005年12月16日起试运行，20*年5月18日“国际博物馆日”正式对外开放。按照市委、市政府“创一流”的要求，全面推进各项工作，展示*的特点和形象，反映*的成果。截止到年底，共计接待观众73万人次，讲解15830批次。先后接待中央及*市领导38批，重要外宾近80批，接待各省市有关部门及各省市博物馆150余家，获得一致认可和高度评价。成功举办了《世界文明珍宝——大英博物馆之250年藏品展》、墨西哥古文明展、阿拉伯风情节、国际博物馆论坛等重大展览和活动，在社会上引起强烈反响，并多次做为中央、全国政协、各部委、奥组委和市政府举行重要活动的场所，成为*对外交流的一个重要和极具特色的窗口。

成功举办了“5.18国际博物馆日”活动。20*年的“国际博物馆日”活动改变以往的宣传形式，进一步扩大宣传的深度和广度，充分利用新首都博物馆正式开馆的有利时机，与央视《探索·发现》栏目合作进行了电视直播，利用*交通广播和*城市管理广播进行了宣传，利用*移动的“动感地带”面向青少年发送了100万条宣传短信，组织七家名人纪念馆在清华大学开展了宣传活动。*地区各博物馆充分利用自身条件开展了近百项宣传纪念活动，深入学校、社区和企事业单位进行科普讲座及相关文化活动，30余家博物馆还在5月18日当天推出了免票或优惠措施。上述活动均取得良好的社会效益。

年内，市文物局审核批准了*孔庙和国子监管理处、*老爷车博物馆、*晋商博物馆、*电话博物馆等4座新博物馆，全市博物馆注册总数达到133家。据不完全统计，20*年全市各博物馆共计接待观众约2500万人次。

市文物局所属各博物馆纷纷根据自身特点和优势，设计制作科普项目，取得了显著的社会效益。*西周燕都遗址博物馆的科普展览受到了李长春同志的表扬。*艺术博物馆设计推出了《中国传统编制工艺》科普项目，并与首都师范大学资源环境系、新浪少儿亲子旅游论坛合作举办“小脚丫走天下”博物馆篇亲子活动。*古代建筑博物馆策划并设计制作完成的《走进中国古代建筑》创意独特、知识性与趣味性有机融合，在学校巡展时受到广大师生的热烈欢迎。*辽金城垣博物馆设计制作的水利环保科普互动模型及“人与水”展览在世界花卉大观园举办的“*科技周”上大放异彩，吸引了众多学生参观。*白塔寺管理处和*古代钱币展览馆联合在*市第四聋哑学校举办《老*的故事》科普展览，并与学校合作举办“文物知识问答与绘画比赛”和“白塔寺杯聋声美术作品展”，获得了在校师生的一致好评。*古代钱币展览还与西城区文委合作推出《*历史文化古都展——西城史迹篇》展览，收到了良好的社会效益。*石刻艺术博物馆、大钟寺古钟博物馆、*艺术博物馆联合推出针对未成年人的以传统文化和“人文奥”运精神为主题的巡展项目，获得极大成功。其他博物馆也纷纷推出各种临展、巡展和科普动手项目进社区、进学校、进农村，受到了广泛欢迎。

四、配合城市基本建设，积极做好地下文物保护工作

20*年，市文物研究所配合城市基本建设、奥运场馆建设、南水北调工程和城市环境、道路整治工作，在各区县文委的大力支持和协助下，共计完成勘探面积288万平方米，发掘面积29000平方米，有力地保证了市政基本建设，抢救保护了一批珍贵文物。其中：

南水北调工程*段地下考古工作顺利完成。发掘面积16360平方米，抢救和清理了战国至明清时代古墓葬约150余座，保护了2000余件具有重要考古价值的文物，获得国家有关部门的好评。房山区文委克服重重困难，圆满完成协调南水北调途经的乡镇、村委会和村民的工作，使南水北调考古发掘工作得以顺利进行。

完成10余处奥运场馆地下文物保护工作。勘探总面积达118万余平方米，清理发掘汉代至明清时期古墓葬700余处，出土可整理复原的文物1100余件。配合京津城际轨道、地铁四号线圆明园站、京平高速路、京承高速二期、亦庄经济技术开发区等基本建设进行了相应的文物保护工作。

为切实加强对地下文物的保护，各区县文委主动开展工作，积极与本辖区内的建设单位取得联系，了解掌握开工日期，对施工现场增加巡视检查次数，及时处理群众举报，有效地保护了辖区内的地下文物。

五、基础工作得到进一步加强

编制完成并向社会公布《*市“十一五”时期文物、博物馆事业发展规划》，明确了今后五年全市文物工作的目标和任务，对全市文物工作具有重要的指导意义。继“3.3亿文物保护计划”和“人文奥运文物保护计划”顺利实施后，起草了《*市文物建筑修缮保护利用中长期(2008—2015年)规划》，这是2008年后全市文物建筑修缮的专项规划，提出了*奥运会后八年我市文物建筑修缮的重点项目。

根据市政府要求，市文物局对市、区两级行政执法职权进行了梳理和归纳，并将清理结果上报市政府法制办。进行了《故宫及故宫缓冲区保护管理办法》和《*市周口店遗址保护管理办法》前期调研、起草和修改工作。编制完成《*市文物建筑装修暂行标准及管理规定》并向社会。编制完成《*市具有保护价值的建筑认定标准和程序》并向市政府作了汇报。

初步完成中央、军事单位使用市级以上文物保护单位现状情况的调研工作，将90处文物保护单位分为四类，提出了相应的工作建议。委托有关单位开展了对全市汉代和元代遗址和遗迹、全市古代壁画的普查工作，取得了阶段性成果。

启动了*段长城实测调查工作，6区县已经全面开始了长城调查工作，其中昌平区已经完成现场实测；完成了长城1：10000地形图和预测图的采编工作。启动了长城保护范围和建设控制地带划定工作，完成长城10个景区二千分之一实测图的实测工作。各区县继续开展区级文物保护单位保护范围和建设控制地带的划定工作，朝阳区、门头沟区还新公布了一批区级文物保护单位。

继续开展市属文博单位藏品清点工作，各参加清库单位成立了清库小组，陆续上报了清库工作情况及部分藏品目录，藏品鉴定工作正在进行之中。各区县文委也开展了对所属文物收藏单位文物藏品的清库、建账、鉴定、建档、备案工作。局属博物馆馆藏品保护经费已下拨至各单位，馆藏品修复、保护工作已陆续开展。博物馆基础数据调查全面开展。

纪念馆下年度工作计划篇（8）

中国人民抗日战争纪念馆的筹建始于1983年。筹建之初，在建馆和选址上有不同意见。1984年4月，文化部和北京市人民政府向国务院报送的建馆请示报告，最初的动议是要筹建一个七七纪念馆。胡乔木曾就筹建七七纪念馆的拨款问题写信给等中央领导同志，后经党中央和国务院领导同志批示后，资金得到落实。但在怎样定位纪念馆的问题上仍有分歧，如有的力主建全国性的抗日战争纪念馆。为此，1983年11月24日，时任北京市副市长的白介夫请示胡乔木。胡乔木认为：“抗日战争是中国历史上的一件大事，不搞个抗日战争纪念馆说不过去。”他表示，“要抽时间去宛平城看看”后再定。

为了全面了解纪念馆的情况，1983年12月19日，胡乔木在白介夫的陪同下来到宛平县城，实地考察了抗日史料陈列室，认真听取了关于筹建纪念馆的汇报以及各方意见。之后敲定：在宛平县城搞一个全国性的抗日战争纪念馆，不搞七七事变陈列馆。他说：卢沟桥事变实际上是中国全面抗战的起点，在卢沟桥建纪念馆不能只反映卢沟桥事变，还是应该在宛平县城搞一个全国性的“抗日战争纪念馆”，全面反映抗日战争的历史过程。并提出很有必要在县城内建抗日公园、纪念碑、搞万人坑的模型以及像法国巴黎纪念普法战争的蜡人一样的雕塑。

建全国性的抗日战争纪念馆敲定之后，纪念馆建在什么地方也有两种不同的意见：一种意见主张利用两个城楼即在旧城楼的城墙上稍加扩充，建立一个初具规模的纪念馆。另一种意见主张在宛平县城内单独选址，建一个庄严朴实、布局紧凑的部级抗日战争纪念馆。对此，胡乔木颇费思考。他认为，博物馆、纪念馆的建设应尽量利用古旧建筑，如寺庙、古迹等稍加维修就可以对外开放，这样既能保护文物古迹，又能充分利用古旧建筑对人民进行爱国主义教育，并为国家节省建设资金。所以，他最初倾向选址就在旧城楼的城墙上稍加扩充，利用两个城楼进行陈列，如果面积不够，还可在城内公园里建房陈列。

1984年5月，国家计委按照胡乔木的上述意见起草了《对北京市建设抗日战争纪念馆问题的意见》，上报国务院。但历史学家刘大年等人提出，应在宛平县城单独选址建馆，并就此分别向白介夫和胡乔木作了反映。1984年6月4日，胡乔木收到白介夫的信。信中希望他就选址问题作出批示。胡乔木对刘大年等人的意见非常重视，一方面建议北京市委对建议认真研究后拿出初步意见；另一方面立即向中央有关领导请示。收到白介夫信的当天，胡乔木批示：“请万里同志批示”。

6月6日，白介夫再次致信胡乔木。信中说，刘大年等人的意见也是很多专家和知名人士一直呼吁的，建议“应该考虑”。胡乔木收到白介夫的信后，经过多次与文化部、有关专家及北京市政府等有关部门协商研究，最终决定把原准备利用改建后的宛平城墙、城楼开辟抗日战争纪念馆的计划，改为由国家计委及北京市共同投资，在宛平县城内单独选址，创建一座规模宏丽的“中国人民抗日战争纪念馆”。

由于筹建抗日战争纪念馆意义重大，其陈列内容和资料征集涉及全国各方面，政策性、专业性很强，故白介夫在6月6日的信中还建议，纪念馆的建设“请文化部负责主持，中央和北京市的有关部门如军事科学院、军事博物馆、历史博物馆、社会科学院等部门参加，组成抗日战争纪念馆筹建领导小组。建馆的经费、开办费及经常费，都要在文化部主持下，组织起专门班子……有了牵头单位即可抓紧工作。争取在一九八七年上半年建成”。

胡乔木认为，白介夫提出的问题很有道理，像这样重大的事情，由北京市牵头会遇到许多不便，还是应该由中央部门即由文化部牵头筹建，北京市负责承建为好。于是，他与时任文化部部长的朱穆之紧急磋商并征得他的同意，又与总政治部等有关部门协商并取得他们的大力支持，之后就此问题致信时任中共中央书记处书记、国务院副总理的万里，称：“以上意见是否可行，盼予批示，以便文化部邀集有关各方，提出具体修建方案报国务院有关部门核准，北京市则可据以进行施工。” 6月8日，万里批示：“同意，请纪云同志酌处。”6月11日，田纪云致答白介夫：“关于请文化部牵头问题，乔木同志已与朱穆之商定，请遵乔木同志指示办理。”

随后不久，由朱穆之为主任、白介夫及总政治部副主任刘汉为副主任的15人组成的纪念馆筹备委员会成立。北京市政府还专门抽调精干力量，成立基建指挥部，具体负责馆舍建设。同时由北京市、文化部及总政治部有关部门组成“抗战馆陈列办公室”，负责展厅陈列任务。

以史为鉴，指导布展

在纪念馆筹建过程中，胡乔木经常听取有关纪念馆的工作汇报，批示有关部门呈报上来的请示，帮助解决建馆过程中遇到的难题，并在建筑艺术、建筑布局特别是布展总的指导思想、布展形式和内容等方面，提出过非常具体的指导意见。

时任纪念馆基建指挥部办公室副主任、后任纪念馆副馆长的刘建业回忆说：

抗战馆筹建过程中，头绪非常多。乔木同志始终提醒我们，“不管工程头绪怎样杂乱，你们要紧紧抓住一个主要矛盾，那就是建筑和陈列的统一。建筑要为陈列创造条件，陈列要及时对建筑提出具体要求，使两者紧密地结合起来，千万不能各干各的”。当时由于建筑工程时间非常紧迫，建筑设计完成后，陈列方案尚未出来，如果完全按照建筑设计图纸施工，将来陈列形式就会被建筑所限制，而等待陈列方案，又会拖延工期，不能在卢沟桥事变五十周年之际竣工。为了解决这个矛盾，乔木同志经常召集建筑、陈列两方面的人员在一起协商。

胡乔木有时还把一些同志请到家里，研究解决有关难题。对陈列内容，胡乔木非常重视，他提出，布展总的指导思想是要以史为鉴，一方面揭露日本军国主义的残暴，一方面要反映中日两国人民的友谊。具体而言，他认为，整个陈列要按抗日战争的发展分四个阶段：从九一八事变到七七事变，为第一阶段。这段时间发生的重大事件如九一八事变、抗日联军、党领导的北平学生运动、万里长征、西安事变等都可以表现。从七七事变到1938年武汉失守为第二阶段。这一阶段基本上是以党的统一战线为主线，中共中央发表红军抗日救国十大纲领，八路军开到华北抗日前线。平型关战役也要表现，不管这个人后来如何，这个战役在全国影响非常大。王明路线可以提一下，不要放在重要地位。华北的抗战、台儿庄战役等都要表现。1939年到1945年日本投降为第三段。这段时间日本搞“三光”政策，穷凶极恶，中国人民这时非常困难，但仍英勇奋斗不怕牺牲。对美国介入中国抗战，包括通过缅甸修一条公路以及苏联在初期支援抗战，末期出兵东北都要表现。他说，对日本的侵华暴行要有足够的揭露，对于中国抗战在二战中的作用应有充分的评价，对于世界各国对中国抗战的支援也要让人民知道。然后是尾声。他说，尾声可以拉长一点。时间从1945年8月到1946年7月。一方面揭露日本军国主义的残暴，一方面要反映中日两国人民的友谊。例如聂荣臻抚养日本女孩等反映出中国人民和日本人民的友谊是在不同形势下继续着的。“中日不再战”是日本提出的口号，但不能搞成中日友好馆，那样气氛不协调。对要实事求是，既不要把好的说成坏的，也不要把坏的说成好的。关于历史资料，可以找一些研究近代史的同志咨询。

胡乔木的意见，为纪念馆的陈列勾画出清晰轮廓。在胡乔木的大力支持下，中国人民抗日战争纪念馆终于在1987年七七事变50周年时建成。

高瞻远瞩，确定三大任务

1987年7月6日，中国人民抗日战争纪念馆正式对外开放。这一天，举行了盛大的揭幕仪式，杨尚昆、万里、王震、胡乔木等出席开幕式。此时的胡乔木，对纪念馆的关注并没有结束，他又在谋划纪念馆的发展。经过慎重思考，他提出纪念馆应该肩负三大任务：

纪念馆下年度工作计划篇（9）

一、领导高度重视，活动开展经常。

我馆把创建和谐机关活动作为中心工作来抓，在去年的基础上对创建和谐机关领导小组进行了调整，由党支记书记吴建刚任组长，副馆长杨政海任副组长，各科室负责人任成员，具体负责日常工作。形成了支部书记亲自抓，各科室配合抓的齐抓共管局面，使创建和谐机关的各项工作落到了实处；年初制订了《雷锋纪念馆和谐机关创建规划》，明确了职责，落实了任务。我们还根据《馆绩效考核实施细则》中的具体规定，对创建和谐机关工作进行了量化考核，考核到个人，实行奖惩，全馆干职工按照创建和谐机关的要求，积极参加各项创建活动，为创建和谐机关打牢了基础。

二、班子精诚团结，职工和谐相处。

作为宣传和弘扬雷锋精神的教育基地，我们不断创新教育形式，积极引导广大干部职工树立正确的理想信念。馆领导班子坚持民主集中制原则，定期组织召开民主生活会，实行党务公开、政务公开；班子成员分工明确，重大事项协商处理，保证职工的知情权、参与权；普法教育坚持开展，领导班子勤政廉政，全体干职工和家属个个遵纪守法，没有任何参与“xx功”等非法组织和“黄赌毒”的情况，全年无违反计划生育政策问题。班子成员民主团结，干职工和谐相处，雷锋精神在雷锋馆人的精神风貌上充分展现。

三、制度健全科学，管理严格有序。

为进一步加强职业道德建设、明确岗位职责、规范服务标准，积极将和谐机关建设引导到制度化、规范化的轨道上来，推动和谐机关创建活动深入开展。我们制定和完善了各科室《工作制度》、《岗位职责》、《学习制度》等一系列规章制度；推行首问责任制和当班责任制，在窗口醒目位置设立了工作人员形象监督牌、游客意见箱和意见本，公开服务承诺和投诉电话，随时接受观众和群众的监督；率先推行绩效考核管理办法，从工作态度、工作效果、工作水平等方面对工作人员按月进行考核，考核结果的高低直接决定绩效工资的多少，使大家既有竞争压力又有工作动力，真正做到多劳多得，优劳优得。自绩效考核管理制度实施以来，纪念馆学习氛围更加浓厚，服务水平和服务质量稳步提高，形成了高效、有序的工作氛围。

四、建设管理并举，内外环境优美。

我馆不断优化景区发展环境，一是在净化、美化环境上下功夫。实行卫生督查奖惩制度，落实包干责任区、门前三包责任制；雷锋生平事迹陈列馆、故居、国防教育馆等公共场所明令禁烟，馆区环境干净整洁；二是投入资金600万元，对雷锋生平事迹陈列馆进行提质改造，重点打造“质朴鲜活，节能环保”的全国精品陈列；三是积极争取上级支持，对景区的景观灯路灯全部进行更换，环保节能的太阳能灯，使景区增色不少；四是抓紧实施馆区整体规划修编工作，利用雷高公路托改，高新区雷锋镇规划调整等契机，力争新建标志性门楼、题词碑等。

纪念馆下年度工作计划篇（10）

一、 城市规划展览馆

可以说，要了解一个城市的规划，首先要参观当地的城市规划展览馆。

1. 南京城市规划展览馆

时间：7月1日 地点：南京

南京城市规划展览馆位于玄武门22号。整个建筑占地8000平方米，建筑面积50000平方米，共分三层。

一层是序厅，主要是接待处、规划公示厅以及金陵四十八景。南京城市规划展览馆前身是江苏展览馆。当时所谓的对外开放只是用于市政间交流，并没有完全意义上的市民参与。2011年新的《城乡规划法》明确提出了公众参与的概念。所以南京城市规划展览馆的公示厅也可以说是新政策的一种反映。

二层是城市规划厅、建设成就厅、历史厅以及南京全景沙盘模型。整个展区从历史和整体出发，使人对南京的历史风貌、整体规划建设有一个全面的系统的认识。沙盘利用影片、灯光等效果介绍了南京的空间布局、交通组织与标志建筑等内容，令人印象深刻。

第三层是南京分区规划展示厅以及3d环幕影院，分别展示了鼓楼、玄武、白下等13个区县的规划。

整个建筑大方简洁，外表面的石门与玻璃幕墙对比。

其区位条件也比较优越，它位于中央路口，接近地铁通道，便于组织交通；毗邻玄武湖、玄武饭店、明城墙等，离市区比较近。

但是我们发现整个展馆尽管是免费参观，来者却寥寥无几。

2．上海城市规划展览馆

时间：7月6日 地点：上海

上海城市规划馆位于上海黄浦区，位于人民广场附近，周围有一系列的商业与服务性高层建筑，交通组织便捷，靠近地铁站，并且离上海著名的外滩也不远。整个展示馆占地面积4000平方米，建筑面积 20670平方米，建筑高度43.3米，展馆大楼主体造型从中国传统的城门形态中获得设计灵感，以中心对称的结构图式巧妙地呼应着中国传统的美学思维，与现代感及富智慧地在同一建筑上体现出和谐美感，顶部寓意着盛开的上海市花——白玉兰，网络状的结构让建筑与蓝天、白云融为一体。

展馆分为地下一层以及地上五层。地下一层为上海1930风情街一层大堂为序厅，展示了外滩滨水区城市设计方案模型（用于方案意见征询）以及陆家嘴金融中心的巨大金色模型艺术模型。在一层与二层之间有一个夹层，为历史文化名城厅，凭借影视、大型仿真书本、展板、模型等整体重现了老上海的沧桑岁月。二层为临时展厅，此时作为2011年上海世博会规划方案展，详细的展示了其场址规划设计方案、历史保护建筑与保留建筑方案、道路与公共配套设施规划控制图等等，并用图文并茂的形式展示了各场馆建成后的效果。三层为总体规划一厅，以上海核心区域城市主体模型为中心分布城市总体规划展区、世界之窗展区、浦东新区展区、县区展区、以及在国内最先进的360度环幕虚拟演示厅。四层为总体规划二厅，重点展示了主要有中近期建设规划，涉及交通、环保、绿化、房产、旅游等内容。五层是服务休闲空间。

尽管上海城市规划展览馆实行收费制度，但是我们可以发现来参观的人还是络绎不绝，和南京尝试规划展览馆的门可罗雀形成鲜明的对比。这不得不值得的我们深思。毋庸置疑，两者的区位优势比较接近，但是上海展览馆的科技应用、趣味形象化以及品牌效应、网络系统化宣传更加贴近了普通大众的认知水平。

二、 博物馆与纪念性建筑

1.苏州博物馆

时间：7月5日 地点：苏州

苏州博物馆新馆（下面简称苏博）位于苏州市东北街，忠王府西侧，与拙政园只有一墙之隔。

面积有8000多平方米，与拙政园、忠王府的布局一致，分中、东、西三部分。中部为入口、大厅和花园；西部为展厅；东部为现代美术画廊、服务行政空间以及和忠王府的通道。内部共分地下一层、地上2层。

苏博是贝聿铭先生的“封刀之作”，设计理念是“中而新，苏而新”。但是笔者参观后却发现苏博的贝氏风格要远远大于苏州传统风味，，整个建筑运用了贝氏常用的几何体，充满现代感。馆内基本上是现代的风格，功能分区明确，交通导向性好。屋顶体现了贝氏“让光线来做设计”的名言。钢结构和木作斜向撑起的屋顶透光使光线斜射进来，既利于补光，又不会损坏藏品；横条长天窗使自然光线打在地上和墙上，充满了光影的虚实感；西部展馆楼梯的黑色大理石幕墙采用凹槽使水按流线下落，水谭上映着屋顶漏下的阳光，波光粼粼。在细节处理方面，在楼梯的台阶横向两侧，可以看到微微翘起的部分，有几分模仿传统屋顶瓦楞的感觉。

虽然，苏博借鉴了园林的粉黛外墙和叠山理水，但是线条却略有生硬。中庭中虽有园林林曲水游廊小亭的身影，也因亭的体量略显遗憾。中庭的片假山没有采用传统的太湖石，而给人一种远处山体连绵质感，但是这种感觉却经不起距离的推敲似乎只能远观而已，走近却失去味道。

据了解，苏博选址时因建馆要拆除周边的一些古建，引起当地民众的不满，而过高的造价又使其备受争议。在拙政园等一片古建中选址要想不对原物毁损实属不易，而要想和真正周围融为一体更是难上加难。如何更好的保护历史遗迹，如何使新生的建筑和周边互生互融，是一个值得思考的问题。

2. 雨花台

时间：7月2日 地点：南京

雨花台位于南京中华门城堡南，是一座烈士陵园，也是纪念性的风景名胜区。全区分为中心纪念区、名胜古迹区、雨花石文化区、生态密林区、雨花茶文化区、游乐活动区6个区，其中以中心纪念区为布局中心，其他5个区环绕四周。我们参观的主要为中心纪念区。纪念区交通流线人车分流，一圈是车行道，同时也是和其他几个区的分隔线。进入区内则为步行路线，保证区内肃穆静谧的环境需求。区内的布局存在一条明显的中轴线。中轴线上坐落分量最重的三座建筑，由南至北分别是忠魂亭、纪念堂和纪念碑，这条中轴线还贯穿了南北大门，成为了整个景区的主轴线。三座主体建筑依山而建，顺应地形，高起的纪念碑和忠魂亭形成了对景，纪念堂前后的广场简单而大气，具有纪念性和集合性的作用。主体建筑虽然采用了一定中式元素，如纪念馆屋顶选用中国传统的庑殿顶，但是并不是完全中式，在建筑体型上是采用了简单的几何体块，如纪念馆在平面上呈u字形，忠魂亭为立方体块，而纪念碑为巨型的长方体块，而建筑也选择了简单的浅灰砖石。越是简单的东西，其实越能表现出丰富的纪念意味。

在纪念性建筑设计中，树木和水面是必不可少的元素，树木和水给人宁静之感，更能让人思考生命与和平的寓意。在南京大屠杀纪念馆的征集方案中，获得第二名的英国david chipperfielc设计的方案中个地面部分全是有树木和水面构成，只有一条长长的通道通往地下的主体部分中。

在整个纪念区中，从大部分的游览者身上看，纪念区并没有达到预想的纪念和震撼效果。个人认为，就现在而言，过于夸大建筑的体量和过于明显的彰显纪念意义反而会使人产生心理上的忽视感与回避感。

三、传统居住游憩空间

1.园林——拙政园

时间：7月5日 地点：苏州

拙政园位于苏州市东北隅，始建于明正德四年间，是中国四大名园之一，占地5.2公顷。全园分东中西三部分以及南部由住宅改建后的园林博物馆。园林布局以水为主，环以林木，西部由一曲形水池以及依水而建的卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆构成。东部布局则以平冈草地为主，并配以山池亭阁，视野相对开阔。

中部是全园精华所在，面积18亩半，水面约占三分之一，总体布局以水池为中心。临水建有形体不同，高低错落的厅堂楼榭。原来供园主享乐生活用的建筑物，如远香堂、玉兰堂、香洲、小沧浪、等，集中分布在园南靠近住宅一侧，是住宅的延伸。园北部则山池树木并重，以建筑辅之。远香堂是中部的活动中心，回抱于山池之间，周围环境开阔。

总结之，拙政园有以下几个特点：

a、因地制宜、叠山理水。园林最大的特点就是自然，山大多采用太湖石堆叠而成，皱瘦漏透。水以曲见长，灵石点缀。尽可能多的采用曲线，与西方园林的规整严谨大大不同。进门用一黄石假山抑景，以求豁然开朗之感；回廊曲折，采用对景，以求步移景异；众多建筑在窗户上采用框景、漏景、增加径深与光影的变化。

b、 绿树荷香、色调天成。植物众多，自成一景，采用植物四季的颜色变化增加了丰富性。

c、庭院错落、疏朗有致。采用多种建筑形式，厅、堂、桥、亭、台、楼、阁、榭，置于水体、植物掩映之中，自然分割，相映成趣。

d、 文者仁心、妙手成章。园林在某种程度上也是园中主人附庸风雅之地，匾额、楹联、石刻、题字都是文化与智慧的表现。

2.甘熙故居

时间：7月2日 地点：南京

甘熙故居包括南京城南的南捕厅15、17、19号以及大板巷42、46号，是南京地区面积最大，保存最完整的清代民居，民间俗称“九十九间半”。这篇古建筑群有四条明显的中轴线形成四组多进穿堂式建筑，各组建筑间有备弄与腰门相连，同时所有后门均与后花园相通，充分体现主人居家理念，并表现一定科学性和合理性。整个建筑严格遵守儒家的封建等级观念，典型的表现是窄小而高墙耸立的备弄，它既有防火功能，同时也是供下人通行的通道。坐南朝北的朝向也是取商家风水的吉祥寓意。

住宅中有很多细节表现了传统民居的科学与智慧，带有徽派建筑的风格。例如，大厅对面墙上的小孔可以在夏天架竹竿搭芦席乘凉；室内有隐蔽的水井在夏天纳凉，保存瓜果蔬菜；跑马楼的天井通透，又可收集雨水；屋外墙角留白处栽一株芭蕉，即填补了色彩，又有了“雨打芭蕉”的妙处。

笔者认为，甘熙故居经过好好的打造是有可能成为南京的“第二个夫子庙”的。但是，又有保护与开发缺乏合理性，公共配套设施不够，与周边环境形成一个断层，使其成为一个淹没在庸庸市井中的“城中村”。

3. 忠王府

时间：7月5日 地点：苏州

忠王府是忠王李秀成的府邸，是保存至今具有代表性的一处太平天国旧址。它接近拙政园，紧邻苏州博物馆，由苏博的出口可以直接进入王府，衔接自然。基本格局保持中、东、西三路。可以看出，王府在开间布局、色彩运用上比普通民居要更上一个层次，充分体现了严格的等级制度。其次，王府的院墙要比民居高几许，回廊也构造的横平竖直，体现了王府的尊严与霸气。但是，夹在开发完善的拙政园和设计细致的苏博之间，忠王府无疑成了一个附庸，处境及其尴尬。没有力度的开发与完善的公共设施以及多扇关闭的大门成了它的软肋。

在这些传统建筑中，我们可以看到了它的利用潜力。比如，拙政园的主题花卉节、园林博物馆，甘熙故居的梦回童年、民俗博物馆等等，这也是历史文物的保护途径之一。另外，这些建筑内的配套公共设施也是值得推敲的，比如无障碍通道的布局。

四、 老城新貌与创意产业

1.上海新天地

时间：7月6日 地点：上海

上海新天地位于上海市中心，毗邻高雅、繁华的淮海中路以及黄陂南路地铁站。它是国际知名的旧房改造项目，以“传统与现代结合”为设计理念，用现代技术保留了建于20世纪初期的石库门老建筑。现在，新天地目前已经成了一个具有国际知名度的休闲聚会场所，并纳入了上海旅游景点的清单中，还成了中国房地产区域改造的经典案例。

石库门是老上海的特色。当年设计者为了迎合中国传统的家族居住形式，石库门除了部分设计摹仿西洋排联式住宅外，其布局大致仿江南普通居民。进门后为一天井，天井后面为客厅，之后又是后天井，后天井后为灶间和后门。天井和客厅的两侧分别为左右厢房，二楼的布局基本与底层相近唯灶间的上面为“亭子间”，再上面是晒台。现在新天地建筑的外观还保留着当年的砖墙、屋瓦、石库门，但是，每座建筑内部，则为现代都市人度身定做，成为国际画廊、时装店、主题餐馆，咖啡酒吧。原先的一户户隔墙被全部打通，呈现宽敞的空间。

新天地为何如此成功？主要有以下几个原因：

a．定位－－－－上海新天地是一个“mall ”

新天地的定位分为三个阶段：综合性 历史旅游景点 国际交流聚会地点

b．选址－－－－以高档住宅支撑

上海新天地位于上海卢湾区、紧邻淮海南路，处于“市中心的中心”。而淮海路是上海高档消费的成熟商业区。其目标群体是上海小资一族、居住在上海的外籍人士以及中外游客，这与上海淮海路的消费群体实况相吻合。而且新天地是太平桥地区改造项目的一部分，与新天地一湖之隔就是高档物业“翠湖天地”，具有足够购买力。

c．模式－－－－管理者与经营者分离

新天地只租不卖，管理与经营分离，这样的模式与国际mall 运营模式同步，也被国内大部分专家认可。

d．盈利－－－－以房地产来带动

表面上看来，上海新天地的投资高达10多亿元，但实际并非如此计算。由于“新天地”的品牌效应，带动了周边房地产地价的提升。翠湖天地可以说一分钱广告都没有投，现在还有XX 多人在排队买第二期，且平均房价业是最高的。（同理，当初投资方是以公益性质的人工湖以及绿地为代价从政府拿到了太平桥地区的52公顷土地。看似这片公共绿地浪费在市中心地段浪费了不少资金，但是对由此而房价上涨的翠湖天地无疑是一个最好的买卖。因此，这对房地产的开发来说却是一个很好的案例。）

现在有不少地区都在垂涎上海新天地的火爆。但是克隆上海新天地是需要有条件的，并不是将其原样搬过去就会成功。上海新天地的原版只能在上海，别的城市的“新天地”只能借鉴，不能照搬，一定要根据当地的消费水平和地域文化来进行理性规划。时尚也是具有厚度的。

2、 南京1912

时间：7月1日

地点：南京

南京1912"位于南京市长江路与太平北路交汇处，由17幢民国风格建筑及"共和""博爱""新世纪""太平"4个街心广场组成，总面积3万多平方米。这片青灰色与砖红色相间的建筑群，风格古朴精巧，错落有致地呈l形环绕"总统府"，成为以民国文化为特征的南京长江路文化街的新亮点，是南京人精彩的“******”。

1912平面图

在空间和功能组织方面，l形广场以4个广场作为功能组团。西南端主要用于相对比较高档的餐饮和休闲。东北端的太平广场则主用用于酒吧业，把在传统观念里比较嘈杂的酒吧置于环境较隐蔽的总统府北侧，避免和长江路的文化气息起冲突，这样的布局也起到分流的作用。

17幢建筑，其中5幢是原有的民国建筑，最高的只有三层楼，大多数建筑是两层楼甚至是平房。在建筑外观上，大多数新建筑中，毫无修饰与浮华的青砖既是墙体，又是外部装饰，尽量做到简约无粉饰，尊重当时的风格。街面宽度和建筑的高度比例为1：1.5，适合漫步其中没有压迫感，临街建筑界面有所进退，绿色小品以及台阶、灯杆等都在统一中求变化。

当初规划1912时是有争议的。按照最初的规划，这一片地区都纳入总统府内，做成展馆的形式。但最后还是把它作为"总统府"的一个配套设施，总统府通过院墙的通透式窗户与1912相互融合。在这个项目的规划和开发商那里，1912的目标被表达成了"昔日总统府邸，今朝城市客厅"，将"南京1912"打造成一个“中西合璧、时尚互融、文化精彩”的现代城市客厅。尽管都是用于商业用途，我们可以看出1912对商家的定位和要求还是很严格的，避免和总统府的民国气息相去甚远。

可以说，1912是对新天地借鉴的一个成功案例。但是，两者还是存在不同。1912的消费人群还是市民为主，在白天的人气远不如晚上。这与两个城市的性质是相关的，南京相对保守，而上海是国际化的大都市，新天地这块时尚地标更易达到它的预定目标。

3、 建国中路八号桥

时间：7月6日

地点：上海

八号桥位于建国中路10号，临近淮海中路商圈，交通方便。占地11亩，建筑面积1万余平方米，其前身为上海汽车制动器厂旧工业厂房。

八号桥是由1~9号9座楼组成，它保留了老厂房原有斑驳的砖墙、管道和地面等工业特征，并且注入了新的元素。每栋楼内部分割成一件件小的工作空间，供不同租户入驻，保证其私密性，同时又预留出会议室等共享空间，保证了人与人之间、产业与产业之间的交流。每座建筑都有天桥相连，通透的玻璃幕墙体现了视觉效果的现代感，整体风格延续，合理通畅。现在，8号桥已经成为了上海创意产业的重要标志，吸引了国内外著名的建筑、服装设计单位，还举办众多的时尚派对、艺术展、商业交流等。

八号桥对我们的启示很深刻。对于一些废弃的工业建筑，除了拆掉新建外，还是有另外的利用方法的。旧物利用，节约了成本，又体现了工业与创意的所在。但是，需要主要的是，这样的模式也有一定的局限性，不仅与其区位有关，而且对建筑内排水、消防、通风等也有要求。

纪念馆下年度工作计划篇（11）

革命纪念馆一般都是为了专门纪念重大历史事件和杰出人物，在重大事件发生地和杰出人物的故居建立的一类博物馆。同一般博物馆相比革命纪念馆具有主题集中、单一的特点，因此开展宣教工作时更容易发挥自身的优势。“纪念馆的社会功能在于：利用历史人物或历史事件的遗址、遗物、纪念建筑，以历史唯物主义为指导，实事求是地反映历史人物或历史事件的历史地位和历史作用，表彰其历史功绩，弘扬其历史进取精神，传播有关的历史知识，向人民群众特别是青少年进行历史唯物主义、爱国主义和革命传统教育。”[1]可见纪念馆的功能正好配合了红色旅游的特点和要求。正因为如此，革命纪念馆便成了红色旅游中众多游客向往的目的地。对此，我们作为革命纪念馆的工作人员，不能单纯盲目乐观，而应清醒地看到，红色旅游既给了革命纪念馆发展的良好机会，同时也对纪念馆各项工作，特别是基础建设工作，提出了更高的要求。

一、革命纪念馆的基础建设首先是“硬件”方面的建设，其中重要的一点是周边环境建设

一般革命纪念馆都是依托革命遗址或名人故居而建，这些遗址或故居基本都是国家重点文物保护单位，因此革命纪念馆的周边环境建设长期以来一直是值得关注的重要问题。总体来说，革命纪念馆周边环境的保护工作形势是比较好的，特别是近年来，随着各级政府对文物保护工作的重视，这项工作比以前有很大进步。违反《文物保护法》损坏革命纪念馆周边环境的事越来越少。但即便是情况比较好的单位，为了适应发展红色旅游的新形势，也可以努力争取把工作做得更好。我们的经验是，首先按照《文物保护法》中相关条款，以法律为准绳，确定保护范围和建设控制地带，逐级上报，取得省级人民政府的批准颁布，并广泛宣传，特别是同城市规划等部门沟通，取得相关单位支持，以法律、法规的形式确保革命纪念馆周边的环境不被人为破坏。

搞好纪念馆周边环境建设，不仅仅是被动地保护，有可能的话应争取尽量改善。我们结合纪念建军70周年、80周年活动，主动对周边环境实施了改造。我馆东面和南面原来大多是破败的木板房，不仅有碍观瞻，而且火灾隐患严重威胁八一起义总指挥部旧址大楼的安全。1997年筹备纪念建军70周年活动时我们争取拆迁安置了毗邻我馆东侧的40户居民，扩大馆区1000m2。这次筹备纪念建军80周年活动中，在市委、市政府的领导下，拆迁安置了我馆南侧破旧民房内居民174户，扩大馆区面积约4000m2。同时，相关部门对我馆东、南、西三面的街巷进行改造，拓宽路面后，铺设花岗岩或改性沥青路面，改造排水系统，路边安装新型路灯，明显改变了我馆周边原来拥挤、混乱的面貌，为红色旅游提供了良好的环境。

二、相比纪念馆周边环境建设，革命纪念馆本身馆区和馆舍的建设是更重要的事

纪念馆馆区不宜太小，否则在旅游旺季无法满足观众对红色旅游的要求，造成服务质量下降。另外，现在许多旅游团都是乘汽车出行，如果纪念馆面积太小，没有停车场或停车场太小，将造成旅行社不再将旅游团带来的不良后果。因此，拥有一块较大的场地，是革命纪念馆搞好红色旅游的必要条件之一。

革命纪念馆除了馆区场地建设，馆舍的建设也非常重要。革命纪念馆都是依托遗址和故居建馆，但不能完全依靠遗址和故居，因为它们都是不可移动文物，有文物保护方面的特殊要求。而纪念馆陈列布展，往往有艺术形式、陈列手段等方面的考虑。这两者之间并不是完全一致的。像我馆长期以来利用八一起义总指挥部旧址大楼作为馆舍布展陈列。虽然利用旧址在布展也有某些优点，比如容易唤起游客的历史感、亲切感，但旧址作为国家重点保护文物单位，它的格局、结构、墙体、门窗等都必须保护完好，不能随意变动。这样在旧址内布置陈列展览时势必受到很大限制，一些现代化的高科技手段也无法应用。

在这次筹备纪念建军80周年活动期间，这一长期困扰我馆的问题终于得到解决。拆除我馆南面一片破旧民房，安置拆迁户174户后，我馆面积扩大到10000m2，在扩大的土地上我们新建一座三层的陈列大楼，大楼占地面积2005m2，建筑面积8673m2。大楼一二层为陈列大厅，布置展览面积3625m2。三层为临时展厅，会议室和办公用房，地下一层为停车场。新陈列大楼的建立结束了我馆没有馆舍的局面，使我馆以新的面貌迎接广大游客的到来。

三、革命纪念馆普遍布置了陈列，介绍本馆所纪念的事件或人物

陈列是纪念馆工作的一个中心环节，它全面反映了纪念馆的藏品征集、保管、资料研究等多方面的综合水平。一旦陈列制作完毕，布展上墙以后，一方面它起了向广大观众传播信息，进行教育的作用，另一方面，它也在接受各个阶层的观众的评判。在红色旅游中，游客除了听讲解台讲解，重点的活动就是参观陈列。因此，制作一个好的陈列，也是纪念馆的基础工作。

我馆在筹备纪念建军80周年活动启动之时，便将陈列更新工作放在中心位置，各级领导都高度重视。馆领导更是全力以赴。为了高水平地做好陈列工作，我们特此聘请了中国人民革命军事博物馆编研处的姜廷玉处长和上海龙华革命烈士纪念馆的俞乐滨副馆长担任我馆陈列更新工作的总顾问，他们为我馆的新馆建设和陈列更新提供了许多好的建议和意见。

要把陈列搞好，首先需要一个好的陈列大纲。为此，改扩建领导小组调集了精干人员来撰写陈列大纲。大纲文章初稿出来后，广泛邀请专家对初稿展开讨论，集思广益，反复修改，使陈列大纲既实事求是地反映了八一起义的全过程，又充分吸收了十年来党史、军史研究的新成果，利用了我馆十年来新发现新征集的文物。陈列大纲初步定稿后，又逐级上报到，还请中央文献研究室的专家审定。前后修改不下二十稿，终于得到了一个各方认可的陈列大纲文本，为陈列制作提供了坚实的基础。

新的陈列设计和陈列大楼建筑工程设计开始之前，我们就有一个明确的指导思想，即建筑的设计和陈列的设计两者必须结合起来考虑，互相合作、互相沟通、互相衔接，而且应以陈列设计为重点。之后经过一系列严格的考核、筛选，最后确定了建筑工程设计方为同济设计院南昌分院，陈列的设计方以清华工艺美术院为主，并承担陈列制作。在甲方的协调、参与下，这两个单位的设计人员互相协作、及时沟通，使陈列大楼的建筑满足了陈列展览的需要。一些陈列上的特殊要求，在工程设计时都预先作了适当处理，避免了大楼建成以后又来拆除、改造的返工现象。

在陈列形式上清华工美认真研读了我们提供的陈列大纲和相关背景资料，听取了我们的意见，并多次到陈列中反映的战斗地点实地察看，提出了较好的设计方案。整个陈列不仅注重用文物讲话，比原展览增加文物175件，还注意增加展示过程中的参与性与陈列形式的多样性，采用了一些现代化的科技手段，引起了青少年观众的兴趣。完成后的陈列开展后受到了领导、专家和群众的好评，为促进红色旅游发展提供了一个良好的平台。

四、革命纪念馆除了要加强“硬件”方面的建设，还应当重视“软件”方面的建设，以促进红色旅游的发展

这方面的工作虽然不像“硬件”建设那样显眼，却是纪念馆工作的基础。这里以讲解员为例。每个革命纪念馆都有讲解员，她们都在陈列展厅第一线为广大观众讲解，可以说是纪念馆的形象代表。纪念馆招聘讲解员时除了注重身高、外貌、举止等方面的条件，一般都要求讲好普通话，有一定的文化水平。录用以后，还有一个培训阶段，使她们逐步熟悉业务，对所宣传的历史事件和人物有更详细的了解。我馆为了提高讲解员的普通话水平，曾专门请著名播音员来为讲解员上课，为她们正音。为了让她们熟悉八一起义历史，组织陈列部同志为她们进行历史知识方面的辅导。这些都促进了讲解员水平的提高，使她们在红色旅游中发挥了良好的作用，赢得了观众的好评。除了重视讲解员的培训，还应当重视其他人员的培训。比如现在各个纪念馆都配备了电子设备，用于陈列展览、安全监控和办公方面，引进或培训懂得电子设备保养、维修的人员，无疑是一件重要的工作。再如，资料研究人员的培养也是应该从长远考虑的事。总之，只有提高全馆人员的素质，才能使革命纪念馆的工作与时俱进，适应新时期的要求。

革命纪念馆还应重视历史资料的征集、保管、整理和研究。近年来陆续有许多历史档案解密，向社会公开。还有许多高级干部的回忆录公开发行。学者对历史事件、历史人物研究的专著正在不断出版。为了工作需要，革命纪念馆应围绕本馆的专题，及时收集这些资料书刊，并妥善分类保管，便于查找。应当重视对资料的利用、研究，关注、跟踪党史军史研究的新成果；鼓励工作人员积极参与资料研究工作，撰写文章，提高纪念馆的学术研究水平，在陈列更新时能反映出学术研究的新成果。这也是革命纪念馆的一项基础工作。对纪念馆的长期发展和促进红色旅游都有重要意义。

结束语