本草纲目是谁写的大全11篇

本草纲目是谁写的篇（1）

李时珍在阅读古医书和药书时，发现里面的很多药材名称又多又杂，有时把一种药写成了两三种，有时又把几种药混成了一个。最可怕的是，竟把很多带有毒性的药材写成长期服用可以延年益寿，这岂不是害人吗?于是，31岁那年李时珍决心重新编写一部药书。

为了编写《本草纲目》，李时珍读遍了八百余种上万卷医书。李时珍发现，过去的书中药名混杂，矛盾百出。例如药物远志，南北朝著名医药学家陶弘景说它是小草，像麻黄，但颜色青，开白花。而宋代的马志却认为它像大青，并责备陶弘景根本不认识远志。类似的情况还有很多，李时珍不得不一次次搁下笔来。该相信谁呢?他的父亲启发他，“读万卷书”固然需要，但“行万里路”更不可少。从此，李时珍在徒弟庞宪、儿子建元的陪伴下，远涉深山旷野，遍访名医，搜求民间药方，观察和收集药物标本。均州的太和山，江西庐山，南京的摄山、牛首山，都留下了他的足迹。

芸苔是一种常用药。但究竟长什么样，《神农本草经》说不明白，各家注释也搞不清楚。李时珍向一位种菜的老人请教，在他指点下，看到了实物，才知道芸苔实际上就是油菜。头一年下种，第二年开花，种子可以榨油，于是，这种药物便在《本草纲目》中一清二楚地注解出来了。

当时太和山的五龙宫产“榔梅”，被道士们说成是吃了可以“长生不老”的仙果，每年采摘了专门进贡皇帝，官府严禁其他人采摘。李时珍不信道士们的鬼话，不顾道士们的激烈反对，冒险采了一个。经研究发现，它不过是一种变了形的榆树果实，功效跟普通的桃子、杏子一样，只是生津止渴而已，没什么特别的。

本草纲目是谁写的篇（2）

选定论题范围简称选题，是论文写作的起点，即要选择确定所要研究论证的学术问题，或在实际工作中碰到的需要解决的问题。要本着将客观上的需要和主观上的可能相结合的科学的选题态度。

论题不同于论文题目，论文题目是论文的标题，是从论题范围中选择出来的，研究的范围比论题小。选择论题范围不是一件复杂的事情，因为论题范围一般比较大，比较广，是就某一领域、某一方面加以研究、探讨。作者在写作之前，应该先确定论文论题的范围，具体的论文题目可以在整理、加工资料后再加以明确。

1．论题的来源。正确恰当地选择论题范围与论题的来源是密不可分的。论题可以从理论研讨和社会实践两方面得来：

一方面，来自社会实践中出现的新现象、新业务、新问题。

财会人员在实务工作中常常遇到各种各样难以解决的问题，需要对此进行研究，进行探讨，提出解决这些问题的新办法。比如，企业的存货大量积压，从而造成会计报告中的存货的信息严重失真。再如，随着企业股份制改造力度的加大，原有的企业内部会计制度需要进行改革。这样一系列的问题，都需要解决，由此围绕着“会计信息失真”、“企业会计制度设计”、“现代企业制度下会计人员的职责”、“企业股份制改造”等展开了讨论。

随着会计环境的不断变化，一些新事物、新现象层出不穷。比如，金融衍生工具的出现，股票期权业务的开展，以知识资本进行的投资，资产重组概念的提出，通货膨胀的加剧等等，这些都对原有的会计理论、会计实务提出了挑战，也迫切要求有新的理论去指导实践。

另一方面，来自科研领域中出现的新观点、新问题。

人们在了解、研究已有的研究成果时，又发现了新问题，从而需要使原有的理论更加完善或扩展。例如，在探讨研究受托责任会计时，财会人员往往只重视提供企业财务状况和经营成果的信息，而忽视了对企业现金流量的反映，于是在1999年出台了具体会计准则《现金流量表》，该准则实施后，在理论界和实务界都掀起了一场关于现金流量表研究讨论的热潮，而《现金流量表》准则，也在2001年进行了修订。由此可以看到，一些新问题需要研究、探讨，形成比较成熟的理论，然后以理论为指导，在实践中去实现它。

除此之外，我国良好有序的市场经济正在逐步建立，而且我国也已经加入了WTO，全球经济一体化，要求我们的财会工作也要和世界接轨，接踵而来的一些新的经济业务、经济关系势必要求我们的会计理论先行一步。比如，跨国企业会计、海外投资业务处理、金融保险会计、战略管理会计等问题，都值得探讨、研究。

2．选题的一般原则。客观上讲，要选择有科学价值、有现实意义的论题；主观上讲，要选择自己感兴趣，有利于展开研究，自己可以驾驭完成的论题。

这里所说选择有科学价值的、有现实意义的论题，主要是指：其一是要有理论价值，就是指那些对本专业、本学科的建设与发展能起先导、开拓作用，对各项工作起重要指导、推动作用的重大理论问题。其二是实用价值，就是指那些经济发展实践中迫切需要解决的实际问题。即选题应该着重考虑的是人们在社会生活和工作中的重点、难点、疑点和人们关注的热点、争论的焦点问题。

具体可从以下几个方面考虑：

（1）创造性原则。即在财会专业的研究中、业务工作上有新的发现、新的创造。选择会计建设中迫切需要解决的理论问题或会计工作实务中的新问题来研讨。因为每一项新的发现、新的方法，都将使该领域科学的发展、改革、业务工作向前迈进一步。

（2）现实可行性原则。就是要根据自己的专业优势、兴趣爱好，并考虑基本的实际研究能力、资料积累，以及可能争取到的指导、协调等条件去选题。爱因斯坦有一句名言：“兴趣是最好的老师”。我们应该在自己熟悉或有浓厚兴趣的业务领域内选题。

（3）补充性原则。可以去选择那些在财会学科的研究中、工作实践中被忽视的领域和被忽视的环节，经过研究提出见解，填补空白。

（4）前瞻性原则。根据个人的能力，尽量去选择那些尚无人问津，或是前人研究的成果或经验，在未来经济的发展中不再适用的问题，经过研究，将其发展、完善，使之更为丰富、完整。

3．选题的方法

（1）观察事物，寻找问题，发现矛盾，探讨解决方法。论文选题主要来源于三个方面，即从会计实务中选题、从会计理论中选题及从会计实务和会计理论发展形势中选题。在选题中寻找问题，发现矛盾，如从新事实与旧理论的矛盾中，从不同的观点和流派的争鸣中，从别人失败的经验中，从前人的不足、缺陷或漏洞中探讨解决问题的途径，选择自己研究的课题。

（2）多方面探索和一方面选择相结合。选题要将横向空间考察和纵向时间考察相结合。根据财务会计专业的特点，所谓横向空间考察，就是说要树立科学的整体观念，寻找与会计学科相交叉的学科领域，如会计学与管理学、会计学与其他经济管理类学科、会计学与数学等，研究边缘学科、交叉学科，找出学科结合部，探索用别的学科理论和方法去研究财务会计，运用多学科理论和方法来研究财务会计学科领域。所谓纵向时间考察，就是要认识财务会计知识的层次性和不断抽象上升到新的具体会计理论和实务水平的无穷性，树立不断开拓和追求新知识的科学态度，不断提出财务会计新的研究课题。

（3）想象、联想、直觉选择的方法。直觉是科学上重大发现的先导，是经验事项通向概念或假设的桥梁，研究重大课题大都是通过直觉选择出来的代表创造成果的概念或初步假设。直觉是创造之母。爱因斯坦的科学创造原理模式为：经验──直觉──概念或假设──逻辑──理论。

4．选题注意事项

（1）虚实结合，以实为主，既要有理论分析，又要有业务方法的探讨。拟定的选题，必须结合实际，针对现实，以第一手资料为基础，必须符合事物发展的规律。最好是自己在学习上、工作中、生活里经常关心的问题，或是时常思考的问题，这十有八九会成功。

（2）难度适中，量力而行，即要探索新问题，又要考虑自己的专业基础。

选题切忌过大、过难、过旧。选题过大，一是难以完成，二是不好驾驭。要选与自己的知识、能力结构、地位角度、业务专长相吻合的题目。选题难度过大，会受到时间、精力和资料的限制，是很难写好写完的，若无可奈何，临时换题，时间更紧迫，不可能写好，所以要选与自己的工作性质、工作环境、工作条件相一致，或者是相关相近的题目。选题过旧，别人嚼过的馍，没有味道，还会让人觉得有被抄袭之嫌。

选题最好是略有点难度，难易适中，选择具有时代感的题目。总之，选自己熟悉、有兴趣，经常关心研究，有思想准备的题目。

（3）要有自己的见解，中心明确，避免综合论述，拼凑成章。

选题时，要掌握前人和今人的研究成果，要了解该选题研究的现状以及发展的趋势。若是他人已解决了的问题，可以不必花力气重复进行研究。另外，不要人云亦云，凑热闹，找“热门”，要经过深入研究，冷静地考虑，确有新见。

此外，还要考虑个人的时间、资料和研究能力。盲目选择论题，一般说来是不会成功的。选择自己获取信息、寻找图书资料方便的题目，考虑自己能利用哪些社会关系，到哪些单位调查研究，获取哪方面的文书档案、统计报表、数据资料比较方便，这样有助于资料运用起来得心应手，有助于写作的成功。

选题只要是自己有浓厚的兴趣，结合工作实践，能发挥业务专长，有占有资料的条件，能得到指导，就一定能获得成功。

总之，写财会论文，首先要找资料，看文章，了解别人已有的观点、目前存在的问题，启发自己思考。关注并了解财务会计学科领域的学科带头人，著名的理论著作及最新研究成果，对于论文的写作必不可少；其次，对各种材料必须消化吸收、融会贯通，针对实际工作中的矛盾和经验，重点研究，形成自己的观点，提出独到的见解。看材料、写文章，犹如春蚕吐丝，先吃进桑叶，经过咀嚼、消化，排除废物，然后吐出蚕丝，做成美丽的蚕茧，进而织成五光十色的锦缎，切忌搞大拼盘，进行简单的组合装配。

本书第三部分列示了关于财会论文的一些选题，可供参考。

（二）草拟论文提纲

提纲是文章的骨架，体现作者的总体思路，以及全文的逻辑性和结构框架。通过草拟提纲，可以规划基本内容，搭好基本框架，使自己的思想明确、条理清晰，还可以发现构思的缺陷、材料的不足、论据的不充分、思路的不清晰，使论文写作少走弯路。论文提纲一般应包括文章的基本论点和主要论据，反映文章的体系结构。简单地说，提纲要列出一级题目、二级题目，如有需要，再作一些说明。有的人不习惯于写提纲，提起笔来就写初稿，结果由于构思不成熟，往往费时更多。

提纲写好后，要不断修改、推敲。一是推敲题目是否恰当，是否适合；二是推敲提纲的结构，是否能阐明中心论点或说明主要议题；三是检查划分的部分、层次、段落是否合乎逻辑；四是验证材料是否充分说明问题。这些工作完成后，再开始动笔写初稿也不迟。

1．结构层次安排方法

（1）并列法。即表现为几个观点或几个问题、几类事情或若干事件并列在一起，形式上彼此独立，内容上共同为说明主题服务。这些内容（任务、原因、措施、成绩、经验、体会）没有谁先谁后，谁主谁次的区分，但须注意的是，各层次之间必须有内在的联系，不能互相矛盾、重复、包容，分类的标准、角度要一致。

（2）递进法。说明主题（问题）的各个层次的内容，或者是按照事情发展过程的先后次序，或者是按照事理逐层深入的关系来安排层次。用递进法安排层次，有明显的逻辑上的严密性，人们容易理解和接受。要注意的是，事情和整理的先后顺序必须是确实存在的，而且是实质性的，否则，也不能很好地说明问题。

（3）因果法。任何问题的发生总有其原因，任何做法、事态的发展总有其结果。层次的安排可结果在前原因在后，也可原因在前结果在后。

2．论文提纲的形式

论文提纲按照详略程度大体有以下几种形式：

（1）

标题式提纲。用简要的词语概括内容，以标题的形式列出。在正文中一般可以作为主线、大的框框来处理。这种写法简明扼要，一目了然。

（2）句子式提纲。用一个能够表达完整意思的句子概括内容，该句子可以带有标点。

（3）段落提纲。是句子提纲的扩充，常用来编写详细提纲，故又称详细提纲。有时，当论文逻辑构成单位的内容不能用一个句子概括时，就写成一段话来进行表述。

上述三种形式可以综合运用。论文写作者可根据内容和篇幅的需要加以选择，只要用起来得心应手即可。

3．编写提纲的方法与步骤

（1）先拟标题。拟定标题时，力求简单、具体、醒目，或揭示论点，或揭示论题。需注意的是，编写提纲的标题一般是最后确定的标题。

（2）用主题句子列出全文的基本论点，以明确论文中心，统领全纲。

（3）合理安排论文各大部分的逻辑顺序，用标题或主题句的形式列出，设计出论文的结构和框架。

（4）对于论文中的各大部分，逐层展开，扩展深化，设制细项目，结合搜集使用的材料，进一步构思层次，形成近似论文概要的详细提纲。

（5）对于每个层次分成各个段落，写出每个段落的论点句子，并依次整理出需要参考的资料，如卡片、笔记等，标上序号，排列备用。

（6）检查整个论文提纲，作出必要的修改，即增加、删除、调整等。

（三）编写初稿与定稿

俗话说：“七分材料三分写”。会计论文执笔前重要的准备工作，为论文执笔成文，打下了良好的基础。如何把会计领域中好的研究成果，形成创造性的见解和观点，落实在书面篇章中，这是会计论文写作的关键环节。

1．起草初稿。根据编写的论文提纲，撰写论文初稿。初稿撰写有两种方法：一是从头到尾、不间断、不停顿，一气呵成写完初稿，然后再从头仔细推敲加工修改；二是根据文章的层次结构，一部分一部分地撰写、推敲、加工修订，全文分部分写完后，再合并起来通读、统稿完成。

财会专业的学生撰写毕业论文时，在搜集材料充分的前提下，撰写论文初稿应适度掌握论文写作速度，不宜求快，应始终保持充沛的精力和敏捷的思维，做到纲举目张，顺理成章，井然有序，详略得当。

本草纲目是谁写的篇（3）

选定论题范围简称选题，是论文写作的起点，即要选择确定所要研究论证的学术问题，或在实际工作中碰到的需要解决的问题。要本着将客观上的需要和主观上的可能相结合的科学的选题态度。

论题不同于论文题目，论文题目是论文的标题，是从论题范围中选择出来的，研究的范围比论题小。选择论题范围不是一件复杂的事情，因为论题范围一般比较大，比较广，是就某一领域、某一方面加以研究、探讨。作者在写作之前，应该先确定论文论题的范围，具体的论文题目可以在整理、加工资料后再加以明确。

1．论题的来源。正确恰当地选择论题范围与论题的来源是密不可分的。论题可以从理论研讨和社会实践两方面得来：

一方面，来自社会实践中出现的新现象、新业务、新问题。

财会人员在实务工作中常常遇到各种各样难以解决的问题，需要对此进行研究，进行探讨，提出解决这些问题的新办法。比如，企业的存货大量积压，从而造成会计报告中的存货的信息严重失真。再如，随着企业股份制改造力度的加大，原有的企业内部会计制度需要进行改革。这样一系列的问题，都需要解决，由此围绕着“会计信息失真”、“企业会计制度设计”、“现代企业制度下会计人员的职责”、“企业股份制改造”等展开了讨论。

随着会计环境的不断变化，一些新事物、新现象层出不穷。比如，金融衍生工具的出现，股票期权业务的开展，以知识资本进行的投资，资产重组概念的提出，通货膨胀的加剧等等，这些都对原有的会计理论、会计实务提出了挑战，也迫切要求有新的理论去指导实践。

另一方面，来自科研领域中出现的新观点、新问题。

人们在了解、研究已有的研究成果时，又发现了新问题，从而需要使原有的理论更加完善或扩展。例如，在探讨研究受托责任会计时，财会人员往往只重视提供企业财务状况和经营成果的信息，而忽视了对企业现金流量的反映，于是在1999年出台了具体会计准则《现金流量表》，该准则实施后，在理论界和实务界都掀起了一场关于现金流量表研究讨论的热潮，而《现金流量表》准则，也在2001年进行了修订。由此可以看到，一些新问题需要研究、探讨，形成比较成熟的理论，然后以理论为指导，在实践中去实现它。

除此之外，我国良好有序的市场经济正在逐步建立，而且我国也已经加入了WTO，全球经济一体化，要求我们的财会工作也要和世界接轨，接踵而来的一些新的经济业务、经济关系势必要求我们的会计理论先行一步。比如，跨国企业会计、海外投资业务处理、金融保险会计、战略管理会计等问题，都值得探讨、研究。

2．选题的一般原则。客观上讲，要选择有科学价值、有现实意义的论题；主观上讲，要选择自己感兴趣，有利于展开研究，自己可以驾驭完成的论题。

这里所说选择有科学价值的、有现实意义的论题，主要是指：其一是要有理论价值，就是指那些对本专业、本学科的建设与发展能起先导、开拓作用，对各项工作起重要指导、推动作用的重大理论问题。其二是实用价值，就是指那些经济发展实践中迫切需要解决的实际问题。即选题应该着重考虑的是人们在社会生活和工作中的重点、难点、疑点和人们关注的热点、争论的焦点问题。

具体可从以下几个方面考虑：

（1）创造性原则。即在财会专业的研究中、业务工作上有新的发现、新的创造。选择会计建设中迫切需要解决的理论问题或会计工作实务中的新问题来研讨。因为每一项新的发现、新的方法，都将使该领域科学的发展、改革、业务工作向前迈进一步。

（2）现实可行性原则。就是要根据自己的专业优势、兴趣爱好，并考虑基本的实际研究能力、资料积累，以及可能争取到的指导、协调等条件去选题。爱因斯坦有一句名言：“兴趣是最好的老师”。我们应该在自己熟悉或有浓厚兴趣的业务领域内选题。

（3）补充性原则。可以去选择那些在财会学科的研究中、工作实践中被忽视的领域和被忽视的环节，经过研究提出见解，填补空白（4）前瞻性原则。根据个人的能力，尽量去选择那些尚无人问津，或是前人研究的成果或经验，在未来经济的发展中不再适用的问题，经过研究，将其发展、完善，使之更为丰富、完整。

3．选题的方法

（1）观察事物，寻找问题，发现矛盾，探讨解决方法。论文选题主要来源于三个方面，即从会计实务中选题、从会计理论中选题及从会计实务和会计理论发展形势中选题。在选题中寻找问题，发现矛盾，如从新事实与旧理论的矛盾中，从不同的观点和流派的争鸣中，从别人失败的经验中，从前人的不足、缺陷或漏洞中探讨解决问题的途径，选择自己研究的课题。

（2）多方面探索和一方面选择相结合。选题要将横向空间考察和纵向时间考察相结合。根据财务会计专业的特点，所谓横向空间考察，就是说要树立科学的整体观念，寻找与会计学科相交叉的学科领域，如会计学与管理学、会计学与其他经济管理类学科、会计学与数学等，研究边缘学科、交叉学科，找出学科结合部，探索用别的学科理论和方法去研究财务会计，运用多学科理论和方法来研究财务会计学科领域。所谓纵向时间考察，就是要认识财务会计知识的层次性和不断抽象上升到新的具体会计理论和实务水平的无穷性，树立不断开拓和追求新知识的科学态度，不断提出财务会计新的研究课题。

（3）想象、联想、直觉选择的方法。直觉是科学上重大发现的先导，是经验事项通向概念或假设的桥梁，研究重大课题大都是通过直觉选择出来的代表创造成果的概念或初步假设。直觉是创造之母。爱因斯坦的科学创造原理模式为：经验──直觉──概念或假设──逻辑──理论。

4．选题注意事项

（1）虚实结合，以实为主，既要有理论分析，又要有业务方法的探讨。拟定的选题，必须结合实际，针对现实，以第一手资料为基础，必须符合事物发展的规律。最好是自己在学习上、工作中、生活里经常关心的问题，或是时常思考的问题，这十有八九会成功。

（2）难度适中，量力而行，即要探索新问题，又要考虑自己的专业基础。

选题切忌过大、过难、过旧。选题过大，一是难以完成，二是不好驾驭。要选与自己的知识、能力结构、地位角度、业务专长相吻合的题目。选题难度过大，会受到时间、精力和资料的限制，是很难写好写完的，若无可奈何，临时换题，时间更紧迫，不可能写好，所以要选与自己的工作性质、工作环境、工作条件相一致，或者是相关相近的题目。选题过旧，别人嚼过的馍，没有味道，还会让人觉得有被抄袭之嫌。

选题最好是略有点难度，难易适中，选择具有时代感的题目。总之，选自己熟悉、有兴趣，经常关心研究，有思想准备的题目。

（3）要有自己的见解，中心明确，避免综合论述，拼凑成章。

选题时，要掌握前人和今人的研究成果，要了解该选题研究的现状以及发展的趋势。若是他人已解决了的问题，可以不必花力气重复进行研究。另外，不要人云亦云，凑热闹，找“热门”，要经过深入研究，冷静地考虑，确有新见。

此外，还要考虑个人的时间、资料和研究能力。盲目选择论题，一般说来是不会成功的。选择自己获取信息、寻找图书资料方便的题目，考虑自己能利用哪些社会关系，到哪些单位调查研究，获取哪方面的文书档案、统计报表、数据资料比较方便，这样有助于资料运用起来得心应手，有助于写作的成功。

选题只要是自己有浓厚的兴趣，结合工作实践，能发挥业务专长，有占有资料的条件，能得到指导，就一定能获得成功。

总之，写财会论文，首先要找资料，看文章，了解别人已有的观点、目前存在的问题，启发自己思考。关注并了解财务会计学科领域的学科带头人，著名的理论著作及最新研究成果，对于论文的写作必不可少；其次，对各种材料必须消化吸收、融会贯通，针对实际工作中的矛盾和经验，重点研究，形成自己的观点，提出独到的见解。看材料、写文章，犹如春蚕吐丝，先吃进桑叶，经过咀嚼、消化，排除废物，然后吐出蚕丝，做成美丽的蚕茧，进而织成五光十色的锦缎，切忌搞大拼盘，进行简单的组合装配。本书第三部分列示了关于财会论文的一些选题，可供参考。

（二）草拟论文提纲

提纲是文章的骨架，体现作者的总体思路，以及全文的逻辑性和结构框架。通过草拟提纲，可以规划基本内容，搭好基本框架，使自己的思想明确、条理清晰，还可以发现构思的缺陷、材料的不足、论据的不充分、思路的不清晰，使论文写作少走弯路。论文提纲一般应包括文章的基本论点和主要论据，反映文章的体系结构。简单地说，提纲要列出一级题目、二级题目，如有需要，再作一些说明。有的人不习惯于写提纲，提起笔来就写初稿，结果由于构思不成熟，往往费时更多。

提纲写好后，要不断修改、推敲。一是推敲题目是否恰当，是否适合；二是推敲提纲的结构，是否能阐明中心论点或说明主要议题；三是检查划分的部分、层次、段落是否合乎逻辑；四是验证材料是否充分说明问题。这些工作完成后，再开始动笔写初稿也不迟。

1．结构层次安排方法

（1）并列法。即表现为几个观点或几个问题、几类事情或若干事件并列在一起，形式上彼此独立，内容上共同为说明主题服务。这些内容（任务、原因、措施、成绩、经验、体会）没有谁先谁后，谁主谁次的区分，但须注意的是，各层次之间必须有内在的联系，不能互相矛盾、重复、包容，分类的标准、角度要一致。

（2）递进法。说明主题（问题）的各个层次的内容，或者是按照事情发展过程的先后次序，或者是按照事理逐层深入的关系来安排层次。用递进法安排层次，有明显的逻辑上的严密性，人们容易理解和接受。要注意的是，事情和整理的先后顺序必须是确实存在的，而且是实质性的，否则，也不能很好地说明问题。

（3）因果法。任何问题的发生总有其原因，任何做法、事态的发展总有其结果。层次的安排可结果在前原因在后，也可原因在前结果在后。

2．论文提纲的形式

论文提纲按照详略程度大体有以下几种形式：

（1）标题式提纲。用简要的词语概括内容，以标题的形式列出。在正文中一般可以作为主线、大的框框来处理。这种写法简明扼要，一目了然。

（2）句子式提纲。用一个能够表达完整意思的句子概括内容，该句子可以带有标点。

（3）段落提纲。是句子提纲的扩充，常用来编写详细提纲，故又称详细提纲。有时，当论文逻辑构成单位的内容不能用一个句子概括时，就写成一段话来进行表述。

上述三种形式可以综合运用。论文写作者可根据内容和篇幅的需要加以选择，只要用起来得心应手即可。

3．编写提纲的方法与步骤

（1）先拟标题。拟定标题时，力求简单、具体、醒目，或揭示论点，或揭示论题。需注意的是，编写提纲的标题一般是最后确定的标题。

（2）用主题句子列出全文的基本论点，以明确论文中心，统领全纲。

（3）合理安排论文各大部分的逻辑顺序，用标题或主题句的形式列出，设计出论文的结构和框架。

（4）对于论文中的各大部分，逐层展开，扩展深化，设制细项目，结合搜集使用的材料，进一步构思层次，形成近似论文概要的详细提纲。

（5）对于每个层次分成各个段落，写出每个段落的论点句子，并依次整理出需要参考的资料，如卡片、笔记等，标上序号，排列备用。

（6）检查整个论文提纲，作出必要的修改，即增加、删除、调整等。

（三）编写初稿与定稿

俗话说：“七分材料三分写”。会计论文执笔前重要的准备工作，为论文执笔成文，打下了良好的基础。如何把会计领域中好的研究成果，形成创造性的见解和观点，落实在书面篇章中，这是会计论文写作的关键环节。

1．起草初稿。根据编写的论文提纲，撰写论文初稿。初稿撰写有两种方法：一是从头到尾、不间断、不停顿，一气呵成写完初稿，然后再从头仔细推敲加工修改；二是根据文章的层次结构，一部分一部分地撰写、推敲、加工修订，全文分部分写完后，再合并起来通读、统稿完成。

财会专业的学生撰写毕业论文时，在搜集材料充分的前提下，撰写论文初稿应适度掌握论文写作速度，不宜求快，应始终保持充沛的精力和敏捷的思维，做到纲举目张，顺理成章，井然有序，详略得当。

本草纲目是谁写的篇（4）

原文赏析:

宝玉、宝钗、黛玉三人打嘴仗,宝玉、黛玉二人心里有病。听了宝钗的一席话,早把脸羞红了。凤姐不知究竟,但见他三人形景,便知其意。便也笑着问人道:“你们大暑天,谁还吃生姜呢?”众人不解其意,便说道:“没有吃生姜。”凤姐故意用手摸着腮,诧异道:既没人吃姜。怎么这么辣辣的(《红楼梦》第三十回:宝钗借扇机带双敲,龄官划蔷痴及局外)?生姜所含的姜醇可扩张血管而使人脸红,故凤姐说有人吃生姜。

这天宝玉已醒了,忙起身披衣。小丫头便用小茶盘捧了一盖碗建莲红枣汤来,宝玉喝了两口,麝月又捧过一小碟法制紫姜来。宝玉噙了一块(《红楼梦》第五十二回:俏平儿情掩虾须镯,勇晴雯病补雀金裘)。

历史溯源:

法制紫姜是用传统方法炮制的紫姜。紫姜就是新收获的生姜,因尖部发紫而得名,晒干后紫色消失。盖因嫩姜是从母体上分化而来的,也叫做“子姜”。明代李时珍《本草纲目》记载:“凡早行、山行宜含一块,不犯雾露清湿之气及山岚不正之邪。”这就是说,紫姜是一种很好的保健食品。紫姜要等太阳高升后才可吐掉,否则无效。它并不是很辣,若能嚼一嚼咽下去那就更好了。由此可见,宝玉“噙”着法制紫姜是丫头们为了让他在冬天的早上出门不受风寒,这可能是清代的一种风俗吧。

中医观点:

生姜,又名鲜姜、姜,为姜科多年生草本植物姜的根茎,全国各地均产,冬季采挖,除去须根,洗净,切片入药。生姜捣汁名姜汁,取皮名姜皮,煨熟名煨姜,切片晒干名干姜。生姜为调味佳品。中医认为,生姜性味辛、温,入肺、胃、脾经,有发表散寒,温中止呕,温肺止咳,和中解毒之功。《别录》言其可“主伤寒头痛、鼻塞、咳逆上气,止呕吐”。《本草纲目》言其”生用发散,熟用和中,解食野禽中毒或喉痹”。《日用本草》言其“治伤寒,伤风,头痛,九窍不利。入肺开胃,去腹中寒气,解臭秽及菌蕈诸物毒”。

营养分析:

生姜含挥发油,主要成分为姜醇、姜烯、水芹烯、柠檬醛、芳梓醇等成分,能加强血液循环,促进胃液分泌及肠管蠕动,帮助消化,并具发汗作用。需要注意的是,生姜辛温,不可一次食入过多;痈肿疮疖、目赤内热、便秘或痔疮患者,不宜食用。烂姜中含有黄樟素,可使肝细胞变性、坏死,从而诱发肝癌、食道癌等,因而也不宜食用。

酒之诗词――《渔父》四首

文/邑心

其一:渔父饮,谁家去?

鱼蟹一时分付。

酒无多少醉为期,

彼此不论钱数。

其二:渔父醉,蓑衣舞,

醉里却寻归路。

轻舟短棹任横斜,

醒后不知何处。

其三:渔父醒,春江午,

梦断落花飞絮。

酒醒还醉醉还醒,

一笑人间今古。

其四:渔父笑,轻鸥举,

漠漠一江风雨。

江边骑马是官人,

借我孤舟南渡。

渔父,在此有一特别的象征,即为仙风道骨的隐者之化身。此诗分为四首,分别写“渔父饮”、“渔父醉”、“渔父醒”及“渔父笑”时的情景。

第一首,写渔父悠游自得,喝酒与酒家不论钱数,且饮酒也无特别规定需要喝多少,一切顺其自然。

第二首,渔父喝醉了,找路回家,即使昏昏沉沉的,轻舟摇晃,也不以为意,待酒醒后,身在何方亦无所谓。

本草纲目是谁写的篇（5）

许慎《说文解字》:

芋,大叶实根,骇人,故谓之也。从草,亏声。

段玉裁《说文解字注》:

《口部》曰:“吁,惊也。”《毛传》曰:“,大也,凡于,声、字多训大。芋之为物,叶大根实,二者皆堪骇人,故谓之芋,其字从草,于声。

古文中“亏”与“于”是同一个字,都是指受惊吓而叹气;而芋是一种叶子和根大得惊人的草本植物,所以被叫作“芋”。

现代人世面见得多了,都有处变不惊的应付能力,谁也不至于见到“叶大根实”的植物而受惊,所以,现代人理解许慎的解释会有点困难。古人突然从地下掘出很大的植物块根或块茎,难免会被“吓一跳”,他们把这种植物叫做“芋”也是合乎情理的。

植物中“叶大根实”者很多,今人叫作“芋艿”的东西古人就叫“芋”。上海地区种植的芋艿不算大,最大的芋艿头可达半斤左右,而浙江宁波市奉化出产的芋艿头不仅味美,而且体形大,一只大的芋艿头可达数斤,所以有“走过三江六码头,要吃奉化芋艿头”的俗语。初到奉化的,大多会被奉化大得出奇的芋艿头“吓一跳”。

李时珍《本草纲目》中收录“薯蓣”,即为芋类植物中的山药。它还被叫做土薯、山芋、玉延、玉杵、玉柱等名。《本草纲目》中讲:

薯蓣,因唐代宗名预,避讳改为薯药,又因宋英宗讳署,改为山药。尽失当日本名,恐岁久以山药为别物,故详著之。

古代有避讳的风俗和制度,即避开使用圣人或皇帝名字中的字,如孔子是圣人,他姓孔名丘,为了避讳,许多古籍将“丘”省笔刻为“”,又如北宋开国皇帝宋太祖叫赵匡胤,为避讳,宋朝的书写到“胤”字是一律省笔为“”。中国古代把东、南、西、北的星象分别叫青龙、朱雀、白虎、玄武,合称“四象”,于是,许多地方城墙的北门叫“玄武门”。到了清朝,康熙皇帝的名字叫爱新觉罗・玄烨,为了避讳,全国所有的“玄武门”就一律改称“元武门”,有些地方到了清帝逊位后又将“元武门”重新改为“玄武门”。同样,唐代宗的名字叫李豫(《本草纲目》误为“预”),而薯蓣之“蓣”与“豫”谐音,为了避讳,薯蓣就被改为“薯药”;到了北宋,宋英宗的名字叫赵曙,这样,“薯”字又不能用了,于是薯药又被改为“山药”,并一直使用到今天。李时珍也担心,后人会因此不知“山药”就是“薯蓣”,于是将它记录在《本草纲目》中。

《本草纲目》中讲:

(时珍曰)薯蓣入药,野生者为胜,若供馔,则家种者为良。四月,生苗延蔓,紫茎绿叶;叶有三尖,似白牵牛花而更光润;五六月开花成穗,淡红色;结荚成簇,荚凡三棱合成,坚而无仁,其子别结一旁,状似雷丸,大小不一,皮色土黄而肉白,煮食甘滑,与其根同。

山药主要食用和药用部位是地下的块根,《本草纲目》中又讲:

(颂曰)处处有,以北都、四明者为佳……今人冬春采根,刮之白色者为上,青黑者不堪。……南中一种生山中,根细如指,极紧实,刮磨入汤煮之,作块不散,味更珍美,云食之尤益人,过于家园种者;又江湖、闽中一种,根如姜、芋之类而皮紫,极有大者,一枚可重数斤,削去皮,煎、煮食俱美,但性冷于北地者耳。彼土人呼为薯。南北之产或有不同,故形类差别也。

芋类植物世界各地均有分布和种植,但山药的原产地在中国,中国的种植量最大,于是它的英文名为Chinese yam。山药的食用部位为地下块茎,分长根、扁根、块根等几大类型,又以长根种为主。宋人朱弁《曲洧旧闻》中讲:

道人沈天休尝言:“顷年采药其中,粮绝,掘山药煮食,见一藤引蔓甚远,而叶特大,疑其非也,乃共掘之,大如柱,长数尺,盖亦山药也。大茎可享半月,戏目为“玉柱”。其后玉柱之名稍著,鬻山药者,利其易售,皆冒“玉柱”之名。

宋朝,商贩为了促销,把山药叫“玉柱”出售,而山药之所以被叫“玉柱”,又出自这位叫沈天休的道士之口。至于这位道士所讲的故事又有多少可靠性,也许谁也弄不清了。

山药中含有淀粉,可以当饭吃,据《汉书》记载,范冉,字史云,汉桓帝时为莱芜(今山东莱芜)长,后辟太尉府。他性格倔强,与社会不合,所以收入少得可怜,还被迫卖卜为生,“所居单陋,有时绝粒”,饿极时只得上山掘山药充饥。当时流传一歌谣:“甑中生尘范史云,釜中生鱼范莱芜”,碗因长期不用沾满了灰尘,锅内积水竟长出鱼来,这范冉确实够穷的。几百年以后,他的同宗,北宋著名诗人范成大作《从宗伟乞冬笋山药》诗就套用了“范莱芜”的故事,诗曰:

竹坞拨沙犀顶锐,药畦粘土玉肌丰。

裹牙束能分似,政及莱芜甑釜空。

明朝徐渭(文长)也有《薯蓣》诗:

扶中识旧方,爽吻得新尝。

脏廪衰年坏,山薯此地良。

芋魁徒软美,松粉藉。

楚些那遗此,清酥点蔗霜。

“”是油氽的面制食品,如油墩子、馓子之类均可以叫“”。徐文长笔下的山药似乎是一种精美食品。

山药之名称是北宋因避讳而得名的,但山药确实有药用价值。将山药刮去外皮,洗净后蒸熟,再经曝晒成干,切成薄片,今中药中称之“淮山药”,很容易使人误解为药用山药取自安徽产山药。实际上,中国的山药以今河南省沁阳县出者最佳,而沁阳旧属怀庆府,此地产山药就叫“怀山药”。

山药切断后会渗出像乳汁那样的涎,所以山药又别称“玉延”。如苏东坡《和陶酬刘柴桑》诗:“淇上白玉延,能复过此不?”自注:“淇上出山药,一名玉延。”陈简斋是宋朝文学家陈与义(号简斋),他写过《玉延赋》。

宋朝诗人黄庭坚(山谷)的《和七兄山蓣汤》诗:

厨人清晓献琼糜,正是相如酒渴时。

能解饥寒胜汤饼,略无风味笑蹲鸱。

打窗急雨知然鼎,乱眼晴云看上匙。

已觉尘生双井碗,浊醪从此不须持。

本草纲目是谁写的篇（6）

芋,大叶实根,骇人,故谓之也。从草,亏声。

段玉裁《说文解字注》:

《口部》曰:“吁,惊也。”《毛传》曰:“,大也,凡于,声、字多训大。芋之为物,叶大根实,二者皆堪骇人,故谓之芋,其字从草,于声。

古文中“亏”与“于”是同一个字,都是指受惊吓而叹气;而芋是一种叶子和根大得惊人的草本植物,所以被叫作“芋”。

现代人世面见得多了,都有处变不惊的应付能力,谁也不至于见到“叶大根实”的植物而受惊,所以,现代人理解许慎的解释会有点困难。古人突然从地下掘出很大的植物块根或块茎,难免会被“吓一跳”,他们把这种植物叫做“芋”也是合乎情理的。

植物中“叶大根实”者很多,今人叫作“芋艿”的东西古人就叫“芋”。上海地区种植的芋艿不算大,最大的芋艿头可达半斤左右,而浙江宁波市奉化出产的芋艿头不仅味美,而且体形大,一只大的芋艿头可达数斤,所以有“走过三江六码头,要吃奉化芋艿头”的俗语。初到奉化的,大多会被奉化大得出奇的芋艿头“吓一跳”。

李时珍《本草纲目》中收录“薯蓣”,即为芋类植物中的山药。它还被叫做土薯、山芋、玉延、玉杵、玉柱等名。《本草纲目》中讲:

薯蓣,因唐代宗名预,避讳改为薯药,又因宋英宗讳署,改为山药。尽失当日本名,恐岁久以山药为别物,故详著之。

古代有避讳的风俗和制度,即避开使用圣人或皇帝名字中的字,如孔子是圣人,他姓孔名丘,为了避讳,许多古籍将“丘”省笔刻为“”,又如北宋开国皇帝宋太祖叫赵匡胤,为避讳,宋朝的书写到“胤”字是一律省笔为“”。中国古代把东、南、西、北的星象分别叫青龙、朱雀、白虎、玄武,合称“四象”,于是,许多地方城墙的北门叫“玄武门”。到了清朝,康熙皇帝的名字叫爱新觉罗・玄烨,为了避讳,全国所有的“玄武门”就一律改称“元武门”,有些地方到了清帝逊位后又将“元武门”重新改为“玄武门”。同样,唐代宗的名字叫李豫(《本草纲目》误为“预”),而薯蓣之“蓣”与“豫”谐音,为了避讳,薯蓣就被改为“薯药”;到了北宋,宋英宗的名字叫赵曙,这样,“薯”字又不能用了,于是薯药又被改为“山药”,并一直使用到今天。李时珍也担心,后人会因此不知“山药”就是“薯蓣”,于是将它记录在《本草纲目》中。

《本草纲目》中讲:

(时珍曰)薯蓣入药,野生者为胜,若供馔,则家种者为良。四月,生苗延蔓,紫茎绿叶;叶有三尖,似白牵牛花而更光润;五六月开花成穗,淡红色;结荚成簇,荚凡三棱合成,坚而无仁,其子别结一旁,状似雷丸,大小不一,皮色土黄而肉白,煮食甘滑,与其根同。

山药主要食用和药用部位是地下的块根,《本草纲目》中又讲:

(颂曰)处处有,以北都、四明者为佳……今人冬春采根,刮之白色者为上,青黑者不堪。……南中一种生山中,根细如指,极紧实,刮磨入汤煮之,作块不散,味更珍美,云食之尤益人,过于家园种者;又江湖、闽中一种,根如姜、芋之类而皮紫,极有大者,一枚可重数斤,削去皮,煎、煮食俱美,但性冷于北地者耳。彼土人呼为薯。南北之产或有不同,故形类差别也。

芋类植物世界各地均有分布和种植,但山药的原产地在中国,中国的种植量最大,于是它的英文名为Chinese yam。山药的食用部位为地下块茎,分长根、扁根、块根等几大类型,又以长根种为主。宋人朱弁《曲洧旧闻》中讲:

道人沈天休尝言:“顷年采药其中,粮绝,掘山药煮食,见一藤引蔓甚远,而叶特大,疑其非也,乃共掘之,大如柱,长数尺,盖亦山药也。大茎可享半月,戏目为“玉柱”。其后玉柱之名稍著,鬻山药者,利其易售,皆冒“玉柱”之名。

宋朝,商贩为了促销,把山药叫“玉柱”出售,而山药之所以被叫“玉柱”,又出自这位叫沈天休的道士之口。至于这位道士所讲的故事又有多少可靠性,也许谁也弄不清了。

山药中含有淀粉,可以当饭吃,据《汉书》记载,范冉,字史云,汉桓帝时为莱芜(今山东莱芜)长,后辟太尉府。他性格倔强,与社会不合,所以收入少得可怜,还被迫卖卜为生,“所居单陋,有时绝粒”,饿极时只得上山掘山药充饥。当时流传一歌谣:“甑中生尘范史云,釜中生鱼范莱芜”,碗因长期不用沾满了灰尘,锅内积水竟长出鱼来,这范冉确实够穷的。几百年以后,他的同宗,北宋著名诗人范成大作《从宗伟乞冬笋山药》诗就套用了“范莱芜”的故事,诗曰:

竹坞拨沙犀顶锐,药畦粘土玉肌丰。

裹牙束能分似,政及莱芜甑釜空。

明朝徐渭(文长)也有《薯蓣》诗:

扶中识旧方,爽吻得新尝。

脏廪衰年坏,山薯此地良。

芋魁徒软美,松粉藉。

楚些那遗此,清酥点蔗霜。

“”是油氽的面制食品,如油墩子、馓子之类均可以叫“”。徐文长笔下的山药似乎是一种精美食品。

山药之名称是北宋因避讳而得名的,但山药确实有药用价值。将山药刮去外皮,洗净后蒸熟,再经曝晒成干,切成薄片,今中药中称之“淮山药”,很容易使人误解为药用山药取自安徽产山药。实际上,中国的山药以今河南省沁阳县出者最佳,而沁阳旧属怀庆府,此地产山药就叫“怀山药”。

山药切断后会渗出像乳汁那样的涎,所以山药又别称“玉延”。如坡《和陶酬刘柴桑》诗:“淇上白玉延,能复过此不?”自注:“淇上出山药,一名玉延。”陈简斋是宋朝文学家陈与义(号简斋),他写过《玉延赋》。

宋朝诗人黄庭坚(山谷)的《和七兄山蓣汤》诗:

厨人清晓献琼糜,正是相如酒渴时。

能解饥寒胜汤饼,略无风味笑蹲鸱。

打窗急雨知然鼎,乱眼晴云看上匙。

已觉尘生双井碗,浊醪从此不须持。

本草纲目是谁写的篇（7）

2. 理解课文内容，领悟滴水穿石的启示。

3. 引导学生凭借课本具体的语言材料，让学生懂得要实现美好的理想，就要做到目标专一而不三心二意，持之以恒而不半途而废。

教学重点：

引导学生凭借课本具体的语言材料，让学生懂得要实现美好的理想，就要做到目标专一而不三心二意，持之以恒而不半途而废。

教学难点：

抓住课文的重点词句理解课文，领悟滴水穿石的启示，以文化人。

课前准备：教师：教学课件　学生: 收集具有“滴水穿石”精神的人例子

教学过程：

第二课时

一、 聆听水滴，初悟“启示”

1. 上节课老师带领大家走进了安徽广德的太极洞，给老师留下深刻印象的不是那块状如卧兔的石头，而是那接连不断的水滴声。你听！（播放水滴声）

2. 它就是这样不知疲倦地滴着，它滴穿了石头，也滴进了老师的心房，它一次又一次撞击着我们的心灵，给人启迪。你从这滴答滴答的水滴声中感受到了什么？

【设计意图：学生在水滴声中勾起了对课文的回顾，情不自禁地回想起那些与“滴水穿石”意思相近的词语，巧妙地引出了本文的论点】

3. 课件出示：

水滴的力量是微不足道的，可是它目标专一、持之以恒，所以能把石块滴穿。如果我们也能像水滴那样，还有什么事情做不成呢？

4. 第一句话在文中起什么作用？

5. “如果我们也能像水滴那样，还有什么事情做不成呢？”这是个什么句子？什么意思？这一段在文章中起到什么作用？

6. 齐读第二自然段，指导读好反问句。

二、 品读名人，深悟“启示”

1. 过渡：作者说如果我们目标专一，持之以恒，什么事情都能做成，你信吗？怎样才能让读者也相信这个道理呢？课文用的是什么写法？（举例）

默读第三自然段，看看作者举了哪几个人的例子？

2. 根据回答板书：李时珍 爱迪生 齐白石

3. 我们来看第一个例子，出示句子：

明代著名医药学家李时珍，从小立志学医。他翻山越岭，走遍了大半个中国，访名医，尝药草，经过二十几年的不懈努力，终于写成了药学巨著《本草纲目》。

4. 李时珍的目标是什么？为什么要编写《本草纲目》？他是一个怎样的人？

5. 为了实现这个目标，李时珍是如何持之以恒的？

（1） 抓住 “二十几年”这个关键词，引导学生谈感受“目标专一”。

（2） 二十几年，由30多岁的青年到60多岁的老人，人的一生能有几个这宝贵的二十几年！这二十几年他都做了些什么？他可能会遇到哪些困难呢？（引导学生联系四年级学过的《李时珍夜宿古寺》的内容，再现李时珍翻山越岭、访名医、尝药草等画面）

【设计意图：这一教学过程紧紧抓住“二十几年”这一个词，引导学生谈感受并再现李时珍翻山越岭、访名医、尝药草等画面，巧妙整合了学生所找出的关键词】

6. 指导朗读：

在这二十几年中，他翻山越岭，走遍大半个中国，不知承受了多少寂寞和艰辛，他放弃了吗？（女生读描写李时珍的句子）

在这二十几年中，他遍访名医，不知要遭受多少白眼和挫折，他放弃了吗？（男生读描写李时珍的句子）

在这二十几年中，他不知亲自品尝过多少带毒的药草，那要面临多少次死亡的威胁啊，他放弃了吗? （全体读描写李时珍的句子）

7. 就是凭着这份决心，这份艰难的探索，这份不懈的努力，他终于写成了药学巨著《本草纲目》。（补充《本草纲目》相关资料，体会李时珍的成就）

8. 学了李时珍的故事，我们明白了（课件出示）：

目标专一、持之以恒，所以 。如果我们也能像 那样，还有什么事情做不成呢？

【设计意图：教者的激情小结以及背景介绍，帮助学生孕育了情感，学生自然而然走进文本，触摸文本，从而真切地体会李时珍为写成《本草纲目》付出的艰辛，感悟李时珍目标专一、持之以恒的精神】

9. 学法指导：抓住关键词语体会人物像水滴一样的精神，在此基础上练习有感情朗读。

10. 自学二、三两事例：运用刚才的学习方法自学二、三两个事例，想一想他们成功的原因是什么？在你有所感悟的地方作批注。

（1） 学生自学，教师相机指导。

（2） 交流

过渡：美国发明家爱迪生，并没有受过正规教育，幼年生活也比较艰苦，可是他为什么能成功？

① 学生谈爱迪生成功的经历。

② 哪个词最能看出他像小水滴那样“目标专一、持之以恒”？

师生补充讲述爱迪生的故事。

③ 师：5年过去了， 10年过去了，几十年过去了，他像小水滴一样锲而不舍，日日研究，月月研究，终于成为闻名世界的发明大王，为人类做出了巨大贡献。

④ 爱迪生的故事让我们明白（课件出示）：

目标专一、持之以恒，所以 。如果我们也能像 那样，还有什么事情做不成呢？

过渡：谁来讲讲齐白石的故事？哪个词最能打动你？

① 引导学生抓住“始终”“不叫一日闲过” “数十年”“坚持不懈”等关键词体会齐白石像小水滴那样目标专一、持之以恒。

② 欣赏齐白石的作品，找共同点（由作品的落款可知共同点是：都是齐白石高龄所作的画）

③ 师：九十几岁还能画出这样的画，我们可以看出他的生命不止，对艺术的追求不歇。（引读描写齐白石的语句）

本草纲目是谁写的篇（8）

日前，本刊记者采访了郭德纲代言事件报料第一人王言堂，揭开了其状告郭德纲的内幕。

4月的一天，记者几经周折，终于联系到了王言堂，与他相约在北京朝阳区法院门口见面。出乎意料的是，年过花甲的王言堂看上去并不肥胖，而且精神抖擞。当记者提出质疑，为什么要“排油”，还翻脸不认偶像，把郭德纲告上了法庭时，王言堂似乎对记者的提问并不意外，爱写打油诗的他说，我为什么告郭德纲，盐从哪里咸，醋从哪里酸，且听我慢慢与你言。

崇拜偶像看走眼，忽悠广告伤透心

王言堂是个老北京，从小就是相声迷，那时他最爱去的地方就是天桥和离天桥不远的草市文化站。民主市场和三角地的两个相声场子，常常使他流连忘返，不听到散场不回家。

上世纪60年代，除了京剧样板戏和现代芭蕾舞等文艺形式火爆外，其他传统艺术包括相声艺术遭到灭顶之灾。结束后，中国文艺迎来了春天，相声艺术也进入一个新时期。但是相声艺人渐渐脱俗化、贵族化，北京的老天桥没了，各种小剧场、茶社大多也不复存在。相声迷只能在娱乐节目中隔着电视银屏看演员秀相声。

“相声本来就是草根艺术。它是穿圆领衫、裤衩背心的艺术；是与民众面对面、心贴心、共喜怒的艺术。它原本是坐公共汽车、上公共厕所、住小平房、大杂院的艺术。一旦它坐宝马车、住别墅、穿名牌就脱离了民间。”王言堂说，他这个相声迷一度对贵族相声失去兴趣，而郭德纲的出现，使相声重返民间，回归天桥，这使酷爱草根相声艺术的他眼前一亮，尤其是郭德纲宣言不上电视、不参加商业活动、以“非著名相声演员”自称，更使他对郭德纲刮目相看，成为铁杆“钢丝”。

由于工作关系，王言堂经常往返于北京和河北保定之间。2006年4月，他在《保定晚报》上看到郭德纲代言藏秘排油茶的广告，整版以“郭德纲先试产品后代言”为主标题，对藏秘排油茶大肆宣传，称藏秘排油茶“保肝护肾，降血脂，尤其对各种亚健康状况，都有明显疗效，所以它不仅是一种很好的排油茶，同时也是一种适合人们日常饮用的养生保健茶”。他没有迟疑，当即购买了藏秘排油茶。不料回家饮用后，并没有广告宣传的“三小时快速排油”的效果，不仅没有立即排出油腻大便，反而开始便秘。王言堂觉得事情不妙，对郭德纲代言的“神茶”有点怀疑。

随后，王言堂上网查阅相关藏秘排油的资料，发现有网友揭发藏秘排油是虚假宣传。大吃一惊的他按照藏秘排油标示的保健食品批准文号查出该减肥茶是用百草减肥茶的批准文号。在药品食品监督部门的相关网站上，根本没有藏秘排油茶！

“不看不知道，一看吓一跳。”王言堂说，自己当时很气愤，没想到自己喜欢的偶像竟然代言这样的产品。他先后查阅了《广告法》、《食品广告暂行规定》、《保健食品广告审查暂行规定》，发现郭德纲的代言存在着严重的违法性和欺骗性，不仅对他一个人，而且对广大消费者造成了严重侵害。

出于对郭德纲的失望和对虚假广告的痛恨，王言堂决定打官司讨个说法。他认为郭德纲为藏秘排油做广告表现得实在太卖力，太能忽悠了。“把他告上法院，是想让他通过吃官司知道做商业广告的水深水浅，回归‘天桥乐’，信守自己的承诺，保住‘非著名相声演员’的本色。”

广告不是说相声，甭想说啥就说啥

王言堂通过查阅有关法律法规，发现郭德纲为藏秘排油所做的广告涉嫌违法。有关法律规定，保健食品广告必须经过审批，广告必须标明广告批准文号。而郭德纲的代言，一概未经审批，没有标明审批文号；按规定，保健食品广告必须标明产品名称、保健食品批文。而郭德纲的代言，只讲藏秘排油，未说“百草减肥茶”，其冒用“百草减肥茶”的批文；按规定，保健食品广告不得以专家、医务人员和消费者的名义和形象为产品功效作证明。而郭德纲的代言，叫得最响的广告词是“先试产品后代言”，还称之为“打破明星广告先例”。同时他还这样误导消费者：“它还能保肝护肾，降血脂，尤其对各种亚健康状况，都有明显疗效……”按规定，保健食品广告不得含有表示该产品功效的断言或者保证。而郭德纲在代言中却说：“喝上个小半天，大便保证通畅。”他的一句名言是：“迅速抹平大肚子”。按规定，保健食品广告不得含有“安全”、“无副作用”、“无依赖”等承诺，而郭德纲代言中屡次三番地说：藏秘排油最打动他的就是“安全”，就因为它是藏茶，非常安全，我才看中它。

王言堂还发现，郭德纲的代言还具有极大的欺骗性。如郭德纲说的藏秘排油茶里有“上百种营养物质”，所谓的藏秘排油能排油、养肠、保肝护肾、治疗亚健康，他的合法依据在哪里？他以什么资格认定所谓的藏秘排油茶是“适合人们日常饮用的养生保健茶”？ 郭德纲在广告中强调说：“人家藏民整天都喝20几碗酥油茶，很少吃蔬菜瓜果，却几乎没有大肚子，可见藏茶的确有种神奇的排油功效。”“喝藏茶非常安全，据说藏茶有上千年历史，要是有副作用，能经得起上千年考验吗？早就被淘汰了。” 《保健食品广告审查暂行规定》第八条规定保健食品广告不得含有“安全”、“无毒副作用”、“无依赖”等承诺。但郭德纲要“借自己的知名度，在百姓中兴起一股藏秘排油热”，丝毫不把这项法规放在眼里。

王言堂介绍说，他经过查阅大量资料发现，郭德纲代言的藏秘排油茶和藏茶并不是一码事。按照藏秘排油茶使用的保健食品批准文号查明，该批准文号保健食品名称为“百草减肥茶”，完全没有“藏秘排油”四个字，即该减肥产品与无关，更无“藏秘”可言。在他购买的藏秘排油茶包装盒上写着其主要原料为：茶叶、决明子、焦麦芽、制何首乌、制大黄、灵芝、积实、。该包装盒的英文写明的“Main Raw Materials(主要原料)”中“茶叶”为“Green Tea”，即绿茶。藏茶为黑茶，这表明百草减肥茶中不含藏茶，该保健食品与藏茶无关！据专家介绍，决明子可引起腹泻，何首乌可引起轻微腹泻，特别是制大黄有明显的泻下作用，长期引用对身体不利。郭德纲在其代言中，故意隐瞒产品的真实名称，借用百草减肥茶的审批文号包装出所谓的藏秘排油茶；用偷梁换柱的手段故意将百草减肥茶与藏茶混为一谈，误导消费者将藏茶的安全性理解为藏秘排油茶“安全”、“无副作用”。郭德纲在广告中用偷换概念的手段进行虚假宣传，损害了广大消费者的利益。

“我告郭德纲，一是为广大消费者讨个说法，二是给我的偶像提个醒，广告不是说相声，他想说啥就说啥。”王言堂说。

背着牛头不认赃，怀疑偶像是法盲

2006年7月11日，北京市崇文区法院对王言堂郭德纲、保定晚报社以及藏秘排油茶生产厂家北京澳特舒尔保健品开发有限公司一案正式立案。2006年8月4日被告申请管辖异议。2006年10月30日崇文区法院支持被告的申请，裁定由保定市新市区法院管辖。于是，王言堂“怕案子到了保定有猫腻”，立即向北京市第二中级法院上诉，2006年12月20日北京市第二中级法院裁定撤销一审裁定，由崇文区法院审理。

“案子推来推去，弄得我精疲力尽。”王言堂说，在此期间，郭德纲并没有承认错误，对媒体还“念秧子”说，最近我的人气下降了，因为告我的人少了；他的人“是借告我出名”，“小人永远是小人”；“有人写四六句、假唐诗骂我，一句句想着编着，牙都咬出血来了”。

王言堂说，眼看着藏秘排油的虚假广告遍地开花，北京公交车上郭德纲神气地拿着扇子抛着媚眼，扇子上藏秘排油四个大字格外醒目，自己看在眼里，急在心上。在法院的审理过程中，藏秘排油广告不仅无所收敛，反而愈演愈烈。郭德纲在广告中说：“上不上春晚我说了不算，能不能减肥我说了算。”报纸广告标题写道：“排油20斤可靠吗？郭德纲开口给证实！”

“‘排油20斤’是怎么计量的？如果称的是屎，怎么折算成油的？如果称的是油，怎么从屎里分离出来的？”爱较真的王言堂在一首打油诗里写道：

××艺人郭德纲，

虚假广告真卖力。

先说减肥靠藏秘，

一月排油二十几。

不知斤两咋算的，

不知油粪怎分离？

王言堂说，当时不该轻信郭德纲，买了藏秘排油，钱不多，但事不是小事，得有多少消费者就这样被他忽悠上当啊！

“司法路漫长，违法者嚣张。如果让藏秘排油茶的虚假广告继续蔓延，不仅违法收益和违法风险不成比例，而且维权成本和维权效果也不成比例。”王言堂介绍说，他在2006年11月18日就给北京市工商局发出了《履责申请》。依照《广告法》，工商行政管理机关应履行对于商业广告的监督管理职责，他要求北京市工商局查处刊登藏秘排油虚假广告的媒体《京华时报》、广告人和郭德纲。北京市工商局于2006年11月20日收到了他的《履责申请》，但“千言不值一杯水，泥牛入海无消息”，对方既没见行动，又没给答复。

藏秘排油遭曝光，要求履责告工商

时值2007年正月初八一大早，王言堂突然接到央视二套《经济半小时》记者打来的电话，称第二天要来采访他状告郭德纲虚假代言一事。

第二天，央视记者如约来到王言堂家，对他进行了采访。在采访中王言堂表示，藏秘排油的监制单位“亚洲藏茶医学保健研究所”很值得怀疑，可惜其是在香港注册的，自己还不方便到香港去调查该所的真实性。当时央视记者就打电话给台里，要求安排驻香港记者协助调查。

采访过后，一直没有播出的消息。就在王言堂纳闷之时，3月15日上午，他接到央视记者打来的电话，通知他收看当晚央视一套3・15晚会。

“我看了晚会更加气愤，果然不出我所料，藏秘排油茶所谓的监制单位果然不存在，而广告中宣传的藏秘排油是‘亚洲藏茶医学保健研究所14位专家精心研制，是藏茶在保健领域取得的最新成果，是藏茶与现代高科技的完美结合’纯属谎言，藏秘排油就是一场精心策划的骗局！”王言堂说，就是这样一场大忽悠，让消费者苦不堪言，却给厂家和郭德纲带来了巨大收益，这算哪门子事呢？！

“央视3.15晚会曝光后，郭德纲还是死不认帐，他当晚就对记者说：‘今天我正拍2007年新版的藏秘排油广告，21日、22日就要播出，还有明星要加入。’还说：‘既然产品宣传有问题，为什么让它销售了近一年？’‘倘藏秘排油这么多的不是，那我们的相关监察部门竟然放纵其一年之久，在全国大卖，食纳税人血汗，就是这么为人民服务的吗？央视掴监察部门这掌极狠！’”王言堂说，郭德纲此话好有一比，当妈的袒护孩子做了坏事，坏孩子不认错，反而责问他妈：“谁让你袒护我？！”

“郭德纲还说：‘如果说过些天，我代言的这种东西彻底不让卖了，我希望之前失职的监察部门向我道歉；如果说这种东西又让卖了，我想这台晚会该向我道歉。我等着别人给我道歉就是了。’”王言堂说，此话又好有一比，小偷让警察抓住了，小偷说：如果我被法办，我希望袒护我的家长向我道歉，如果我又放出来了，我想警察该向我道歉。

“郭德纲以名人自恃，以无知为个性，他的言语中显现出一个尖锐的问题：工商行政机关为何迟迟一年不肯依法查处藏秘排油的虚假广告？工商行政机关对于藏秘排油虚假宣传是否应该承担责任？早在2006年4月，北京广告监测中心的《监测报告》就认定藏秘排油为‘冒用批号’，但至今只查不处。”王言堂说，北京市工商局早就收到我的《履责申请》，但一直置若罔闻。违法的郭德纲赚了200多万，不法的经营商销售额达到一亿多元，实在是违法易，维权难！

为此，王言堂写了一首《猫不治鼠民不依――北京市工商局行政不作为》的打油诗：

藏秘排油是骗局，冒用批号违法纪。

名人广告将人欺，原告举报把信寄。

要求工商来履责，依法查处树正气。

孰料工商不作为，违法不究遭质疑。

状告北京工商局，猫不治鼠民不依。

本草纲目是谁写的篇（9）

你的剧本应该是一个由画面讲述出来的故事。这至少是我们的观点。如果你觉得你自己是一个幽默作家——再确认一下，是否其他人都认为你是一个幽默作家——那你的故事也许就是一个喜剧片。如果不是，对这个故事/类型你有很多其他的选择。剧情片、惊悚片、西部片、科幻片、色情片和家庭片。但是不要尝试将家庭片和色情片混合在一起。那将卖不出去的。相信我们。一旦你决定你的剧本类型，你就可以开始起草故事了。是的，涉及到人物，剧情悬念,裸露的镜头。

妙招：可考虑关于巨魔的故事。他们是供不应求的电影。至少我们看这些电影。

学习格式的编排:

剧本需要一个独特的格式，这对一个新手来说有点棘手。我们听到许多新手抱怨读完剧本后，他们不知道“背景”或“即兴编词”什么意思。自己找一本格式编排的书，然后反复研读。或者网上学习格式编排。而且，一定要尽可能多读些剧本——特别是你选定的那种类型的剧本——那会教你最近的格式编排的变化点，向那些比你成功的剧本学习。

妙招：句与句之间单间距，节省空间且带有要打破英语老师的规则的反叛。

列大纲：

有些专业的编剧家在写之前不会列出一个“蓝图”……或称为“大纲”。哦，他们显然是白痴，因为大纲可以帮你保持正确的方向。最好的大纲是要点句形式的，且至少有几句都是详细描述每个场景的。一旦你开始进行写作，大纲可以指导你自然地进入正确的场景。

妙招：流程图。我们相信它会很有效。

制定写作时间表：

一天写一页可能比较适合你的节奏。或者每个星期写两个小时。喝醉了，当然也可以。最重要的是要设定一个可实现的目标/时间表，这样才能最终将它写完。我们也可以计划要求自己在21天之内写完你的手稿。也许你可以做到，但是不要试着创记录。草率行事…谁在乎,只是别着急。

妙招：将喝酒的游戏列入时间表。什么时间表会完全不包含它？

有一个滑稽古怪的人物：

不管你选择什么类型的电影剧本，它们都能从有一个古怪的人物角色中得益。你知道这种古怪的家伙/懦夫，常常会给予主角一些高见。这个人通常是他们最好的朋友或隔壁邻居。给那些人物特别的外貌，并强调他们的异常古怪。他们常常会有严重的癖嗜和尖刻的幽默感。但是，嗯，他们拥有智慧。喔，智慧。 妙招：给他们一个不平常的名字。例如Bocephus、sheldon之类的。

收集反馈：

必须要有人告诉你写得差的地方。将你的手稿发给至少十个朋友，并要求他们非常诚实地提出意见。可以预料有些人会用常规的回答“写得很好”。那是胡说。但是，注意，你要得到一个真正的诚实的朋友的反馈。那才是你想要的反馈。你的第一个反应可能是为你那宝贵的手稿辩护并坚持你自己的想法，但退一步，试着从他们的视角来审视一下。他们可能是正确的。是的，他们是对的。

妙招：叫吉姆的男人没品味。我们是从经验中得知的。

改写：

该死，这原来是一份全职工作啊？算了，因为改写是创作剧本过程中的一项最重要的步骤。你非得远离你的创作数周，去收集你的反馈，并思考该如何修改。然后回来重写。当然，不要不忍心把你最喜爱的场景删掉——否则称为杀你的宝宝——因为这涉及到整个剧本。如果你非常喜欢那个场景——你的主角遇到那个疯狂的家伙的场景，但是这个场景不能推动故事的发展...不好意思，还是删掉吧。

妙招：改写的时候多喝几杯。

如何在对话当中制造紧张气氛？

在对话当中制造紧张气氛要求你创作的角色是那种对于他们想要的东西以及获得这种东西所采取的方式很直率并且很有决心的人。通过了解你的角色是什么样的人，他们想要什么样的东西，他们采取什么样的策略来得到它，你就能够制造出充满紧张气氛的对话。

第一步

判定在你所要写的场景中的两个人物是谁。他们是情人？还是室友？或者是家庭成员？

第二步

你的角色们想要什么？每个人必须要他们想要的东西，这样你才能够在对话中制造出紧张气氛。比如，你的角色可能是一对恋人，他们在争执到底谁要去准备晚饭。角色的欲求将决定他们在场景中的行为（在这个例子中式对话）。

第三步

为每一个角色创造要达到他们目标的策略。比如，一个角色可能需要实施犯罪才能使得另一个角色得到她想要的东西。其他的人则沉默不言，很少提到他的感受。由于每一个人对于说出来和没说出来的事情会采取行动或者反应，那么这些策略就可以帮助建立对话中的紧张感。

第四步

决定场景中的潜台词。让角色在讨论一件事情的同时也完全是在间接的讨论另外的一些事情。比如，上面提到的一对恋人的恋情中可能出现了问题。可能是他们其中有一个人长时间的失业为二者的恋情制造了紧张的气氛。本来一场无伤大雅的关于今晚谁做饭的对话却变成了一场很严重的对话，其中一个角色对另外一个有期望，但是另外一个却没有能力或者拒绝达到这种期望。潜台词使得读者意识到正在发生一些更为重要的事情，同时也增加了对话的紧张感。

第五步

让每一个角色都试图在对话中保持在场景中的控制权。任何一个角色控制另外角色的需要都可以加剧场景中的紧张气氛。由于每个角色都试图在谈话中占据主导地位，那么对话就应该反应主动权的变化。这可以通过使一个角色用猛烈和强有力的语言打断对方的方法来做到。也可以通过非直接的方法达到这个目的，一个角色用很简单的答案或者直接用问题来回答对方的问题。随着对话的推进，每一个角色应该采取一些方法和策略来保持谈话的控制权。另一个可以保持控制权的方法是拒绝说不。

第六步

为角色制造更多的障碍使得谈话的紧张气氛升级。比如，每次当一个角色试图去解决问题的时候，另外一个角色就制造出新的障碍来防止其化解双方的冲突。在上面的例子里女朋友提出外出逛街，但是男朋友表示等她回来的时候再做饭就太晚了。女朋友可能会建议在她出去逛街的同时男朋友就可以开始吃晚饭了，因此占据了有利地位，但是男朋友可能会制造另一个障碍或者完全变换了话题。随着男朋友制造更多的障碍，使得女朋友不可能解决这场冲突。随着每个角色被另个角色弄的更加失意，由此产生的紧张气氛也会在对话中反应出来。

第七步

随着场景中的紧张气氛升级，对话中也应该显示出这种紧张。可以通过直接的方式（“该死！你TM就不能听我说吗？”）或者更微妙的方法表达出来。这些角色根据他们的性格，可以变得更加尖酸（“哎呀，想知道为什么我不能再多做吗”）或者卑鄙。在这一点上，对话应该显示出角色的逐渐上升的情绪状态。如果角色生气或者竭斯底里，那么对话就应该用更加强有力和直接的语言表达出来。

第八步

在对话中制造一个行动来终止这个场景。这个行动可以是体现角色决定结束或者解决冲突的任何事情。 有许多的意见，无数的方法可以用来使电影剧本中的英雄变得形象生动，但是没有下面介绍的这五个要素，在页面上或屏幕上的任何人物角色都不可能引人注目。这就是作家的工作，他们需要给英雄角色提供下面介绍的元素，设法让他奋力一搏而抓住观众。

具体介绍

第一步

让你的英雄人物去做一个艰难的决定。那些丰富形象生动的人物角色是通过人物的行为表现出来的。你提供更多的选择，故事就更引人入胜。因为在人物做出决定之前，观众可能会：1）正在猜测在这种境况下他们自己会怎么做；或者2）正在猜测这个人物最终会做出怎样的决定；

第二步

给你的英雄人物一个重要目标和一个不可能的最后期限。这个目标必须是具体的，明确的，是可以测量的。在故事结尾，观众可以回答这个问题，“他实现了他的目标了吗？”同时，也要给这个角色提供实现目标的动力，然后再塑造一个对立人物来给英雄途中处处设置障碍。

第三步

给你的英雄人物赋予独特的说话方式，带着他自己的见解和他的态度。听听你周围的声音，比如堵车时汽车的鸣笛，或乐器发出的乐声，模仿这些声音模式来设计你的人物对白。或许他的声音响亮而刺耳得像一个恼人的号角,也许他的声音低沉得像一个运转正常的引擎。你写对白的方式可以复制这些模式。

第四步

让你的英雄人物有些缺。虽然他是你故事中的英雄，但没人是十全十美的。观众不会接受完美的人物角色，因为他们知道现实生活中是不存在的。

第五步

让你的英雄人物有一个先于故事的生活背景。也许他正在逃避或躲避什么。如果他从未做什么,或从未说什么,逃避了第一页之前的一切，然后他就这样突然出现在那一页。你的英雄人物应该有些关于童年,旧伤,旧爱,和秘密的回忆，这些过去左右着他在现在是怎样的人。要让观众看到这些，这些能使他成为一个真实可信的角色。

如何编写电视短剧脚本

有许多记忆犹新、跨时代的电视时刻都始于精悍的电视短剧。创作这样的脚本也确实是一种挑战。故事内涵必须经得起数小时的观看，但每一集又必须短小精炼且具有说服力，可供观众反复欣赏。

下面就告诉你此类脚本的写作方法：

第一步：

做好调研，撰写故事。为了有效写作脚本，你必须在动笔前知道你的故事何去何从。你要清楚自己想写什么样的故事，有什么主题，然后做自由写作练习。但首先，你要问自己为什么写这个故事，并记下你的理由。因为你必须清楚是什么吸引了你来写这个故事，这样你可以找到一些志同道合的朋友一起写作。如果你的故事基于真实事件或人物，那你就需要花足够多得时间来研究事件和人物本身。虽然你不需要用到所有事实，但掌握好完备的第一手资料能够增强故事的完整性和说服力。

需要强调的是，在第一步中一定要掌握足够的资料。列出故事纲要，在自由写作练习中用事实依据完备大纲内容。然后列出主要和次要的情节，并作做写作练习。当你写作的时候，你必须自问：什么能够增强趣味？什么情节更重要？什么能够增强说服力……在你编写完一个完整并有讨好观众的故事前，你必须掌握所有资料。

第二步：

定位角色，解构角色。根据你手中的现有资料，决定主角和配角。也许在你的故事中有很多角色，但你必须挑出一个正面主角和一个反面角色。换言之，一个观众都想让他取胜的英雄和一个给英雄发难的“狗熊”。

用细节定位角色。写出你能想到的所有信息，基本信息必须包括：主人公都是谁？属于哪一类人？想要什么？怕什么……。此外，你需要写出在脚本里没有直接表现的人物特征。比如说：这个人喜欢到哪里度假？有什么嗜好？他爷爷有什么特征……虽然这些特征不会电影中被直接表现出来，但是这些信息可以帮助演员和导演去创作一个更为完整和真实的人物形象。

不管角色大与小，都按上述方法做写作练习。做多了这样的练习，人物形象和性格便会跃然纸上。

第三步：

决定故事长度和结构。你要清楚故事是在电视上播出的，所以你必须把广告时间算在内。除非你的故事是在HBO这样的频道播出，否则你必须考虑到广告对故事本身的干扰。另一方面，广告时间也缩短了影片时间。

通常，1个小时的电视节目，影片一般44分钟，广告时间约16分钟。

根据现有故事素材，你需要决定故事长度。通常一部短剧每晚两个小时，播出数天。你要确定要讲一个3天6小时的故事，还是一个5天10小时的？不管你想讲多长的故事，通常你需要将2小时一集的故事分成7幕，其中插播6次广告。广告插播前，你需要给每一幕结尾设计一个新元素或者说是悬念，以便吸引观众在广告之后继续观看。

第四步：

写出故事大纲。虽然你完成了故事写作，人物也有了侧写，并且基本结构也搞定，但你仍需要写出一个故事大纲，因为一个可靠的大纲绝对可以帮你节省时间和精力。对于大纲，你需要像写论文那样对待：讲述每一场戏发生了什么（包括事件和人物内心）。确保广告插播时间，并做好准备工作。

这个过程可以帮助你认清什么信息最相关，什么是可以去掉的。每一场戏都需要有延展性，并与主人公塑造相关。

总体说来，每一部剧都应该遵照经典三幕结构。第一幕，约占全剧1/4，交代故事背景、主要人物及主人公要达成的目标。第一幕末尾应该是主人公准备行动。第二幕讲述主人公为达目标的具体行动，大概占全剧的1/4到1/2。第二幕结尾通常是主人公的低潮期，看起来他/她不能达成目标。第三幕是收场。面对着似乎不能战胜的困难，主人公需要再一次改变：他/她可能找到他们真正需要的东西，用双倍的努力换取成功。尽管有广告带来的其他剧幕，但这三幕是最主要的，一定要确保在大纲上有体现。

第五步：

撰写脚本。大纲一旦确定，脚本编写就容得多了。业界标准要求，脚本一定在诸如Final Draft这样的软件上编写。这种软件提供脚本正确的格式。

在标准化的脚本中，你会看到这样的结构。每一场景以这样的格式开头：“内景- 餐馆-日期”。这个场景标题告诉我们场景发生的时间和地点。在这个标题下，你将写具体时间和描述。例如：

内景-餐馆-日期

Billy独自一人站在电话亭边，看杂志。

这段描述陈述了场景，给读者提供了视觉感受。接下来是对话。例如：

Billy：我要鸡蛋。

本草纲目是谁写的篇（10）

主持人：各位观众，各位来宾，各位领导，在坐的老少爷们，大叔大婶你们好，我非常高兴啊，今天大家能够来到我个人举办的开心辞典，下乡慰问栏目现场，同时对大家的到来表示热烈的欢迎，首先有请今天的几位非同寻常的，帅呆酷闭的，他们在本村也是焦点人物，有请：三位评伟闪亮登场。多谢大家对我的支持啊。

＊：主持人自己鼓掌。这时音乐响，三位评伟走上台，一个是瞎子，一个是瘸子，一个是小儿麻疲，他们举手示意，瞎子还能个棍子，别人都站下了，可是瞎子还走呢，都快走过了。

瘸子：哎......别走了，到地方了你还往那走啊？

＊：瘸子走到瞎子那，把他另了回来。

瘸子：你叫我怎么说你呢，咋整呢，下回出门可不能带你这样的，还走呢，那前面要是个悬崖你也走啊？丢人呢。

瞎子：就你那样好，你说你走道就好好走呗，非得走一步，画个圈，走道连个整形都没有，还要学人家跳霹雳呢，不是这有俩人我嗑趁你，就你这腿脚王八追你都不费劲。

小儿麻疲：你俩少说几句行不，就你俩都啥形象自己不知道啊？我这么大人物今天能和你俩来，我下多大决心呢，我要不是给主持人面子，你就把我打成你俩这样我也不来啊。

主持人：哎呀...看我面子来的，多谢你对我的支持啊，小第这里有礼了啊。[主持人双手抱拳]

小儿嘛疲：你们知道我是干啥的不？

主持人：你是干啥的呀？

瞎子：就他这样打经都没人用他。

瘸子：基本他就是个废品，说好听点也是个半成品。

小儿麻疲：我告诉你啊。你别逼我，降龙十八掌我练俩多月了。要是把你打成半身不随你可别怪我啊。

主持人：你刚才说你是干啥的，什么大人物啊？

小儿麻疲：平时我都不爱说这事，好象我爱吹似的，今天我告诉你们啊，我现在是代言人了。哈......

主持人：哎呀我的哥呀，哪家公司那么没大心呢？叫你当代言人呢？

小儿麻疲：谁，国家畸形，弱智者保护协会，那广告牌上的相片都是我，光荣啊。哈......

主持人：好了，好了，别说这些了，请三位评伟入坐。

＊：瘸子在坐下的时候还拌倒了。

主持人：我的妈呀，你三个都火死我了，叫大家见笑了啊，我先说明一下啊，因为我们这个节目刚刚举办，由于经费不足，也就只能请这样的了，请他们一个人才给10块钱，如果有失物之处还请多多原谅啊，下面有请今天的特邀嘉宾，同时他在本村也是最有知名度的人物，有请：雕树棍。

＊：雕穿着大挂，一副汉*的打扮，骑着二八自行车，上台，雕把车放在一边，和几个评伟握手，主持人也过来和他握手。

主持人：欢迎欢迎啊，哎呀...就等你了，你怎么才来啊？

雕：别提了，我这车老煞气，骑一会就得打点气，没看见我这车后面有个气管子吗？累死我了。

主持人：赶紧的吧，快请坐。

雕：太客气了，那怎么还有瞎子呢，算命的啊？

主持人： 算啥呀，是今天的评伟，你不用搭古他们。

雕：不用给上点烟啥的呀？

主持人：那可不行啊，我们不允许贿赂啊，现在开始进入今天的主题，第一：你要答出12道题，地二：你在答题的时候可以有三次求助的机会，地三：你可以得到三个家庭梦想。

雕：梦想啊？

主持人：我说的话你明白了吗？

雕：哈哈......淅沥糊涂。

＊：三位嘉宾鼓掌说好.......

主持人：好什么呀。叫你们说话了吗？还不如找三个哑巴了。[主持人对雕说：你可以说出你的三个家庭梦想了，说吧你要点什么？]

雕：家庭`梦想啊？

主持人：啊，别不好意思，想要啥你就说呗。

雕：啊 ......梦想啊，哈...那我就要500万人民币，现金啊，有一张假的也不要啊，地二个给我一个一万多平别墅就行，地三个梦想，就要一辆法拉力跑车就行了。

＊：主持人直勾勾的看着雕。

雕：哈...行了，我就要这些了，知足者长乐吗。你看啥呀？真够了不要别的了。

主持人：我说雕树棍同志，你就没想当个国务院总理啥的？

雕：你拉倒吧，我还当总理，我跟俺村委会这些人，混了5.6年了，我就请他们吃饭都花老多钱了，我跟他们就说，我说啊，我也没什么要求，叫我当个公安啥的，可是他们说我啥，说我形象不好，怕给老百姓起反作用，后来我好说逮说，村长才同意叫我当个通信员，说我穿这身，再骑个车最适合干这个了，你还叫我当总理，别豆我了，哈...哎...你是不是那我开心呢，告诉你我可不傻啊，好赖话我还能听出来。

＊：主持人用英语说[对不起]骚瑞

雕：烧啥玩亿？

主持人：不是，我绝对没有那意思。

雕：那你啥意思啊？

主持人：根据我们这个栏目的规定，嘉宾的家庭梦想不能超过五千元人民币。可是你说的这几样，把咱村卖了也不够啊。

雕：你不说是梦想吗？我寻思梦想也就说说大话，痛快痛快嘴呗。还能当真事呀？

主持人：谁说不是真的了？只要你把12道题都答对，你就可以得到你的家庭梦想。不过我们会根据你所要的东西给你出题。

雕：那咋的呢？

主持人：这你也不明白啊？我叫评伟告诉你，叫谁说呢。

＊：瞎子指着别人。

瞎子：人家主持人什么意思，我都明白了，我给你解释解释吧，比如说按照你刚才要的那些东西，你的问题就是天上有多少个星星。你能答上来吗？

雕：叫谁谁也查不过来啊，这不是难为人吗。

瞎子：知道就好，如果你要的家庭梦想是一包洋蜡，那你问题就是1＋1这么简单。

雕：我要那玩意干啥呀？点着了，冒烟咕咚的。

瞎子：还怕冒烟，到了晚上我哪天不点个三五十跟啊，把屋里照的亮堂堂的。

雕：你拉倒吧，我就是把太阳挂你家屋里，你也是一片漆黑，还亮堂堂，都白瞎那蜡油。

瞎子：你咋这么说话呢，那当着瘸子还不说短话呢，

瘸子：你说谁呢？就你说话好听啊，我要不是看你是个瞎子，我早就踢你了。

主持人：行了，你些会吧，你那腿脚走道都不赶趟，还踢人呢。

雕：哎...话可不能这么说，人不可貌相，说不定他还能踢出个佛山无影脚啥的呢。

主持人：好了，别说没有用的了，现在开始答题。

雕：现在就开始啊？

主持人：啊，现在开始。有事啊？

雕：你先等等，头一回见这么大场面，我先吃点药。

主持人：啥药啊？

雕：救心丸，我心脏不好，怕一激动...哈哈.....完了影响不好。好了，我吃完了，你出题吧。 调：2008年呗，这也太简单了，叫个人就知道。

小儿麻疲：我咋不知道呢？ 主持人：这道题你答对了。你的分析能力比较强。请听地二题：你能说出我国古代四大美女的名字吗？

雕：四大美女啊？

主持人：对，古代的四大美女的名字。

雕：哈......哈...

主持人：说呀。

雕：不知道呀。

主持人：不知道不行啊，快说，你还有一分钟的时间啊。

雕：哪咋整啊？

主持人：你不是有三次求助机会吗，你看你用哪一种？

雕：那我就求助三位评伟吧。

主持人：下面请三位评伟帮助答题。

＊：三位评伟合计了一会，说：杨贵妃，梦昭君，貂禅，西施。

主持人：你同意他们的答案吗？

雕：他三个说的对不啊？我有点怀疑呢，我还不知道，几死我了，那就听他们的吧。

主持人：恭喜你答对了。

＊：雕走到三位评伟的面前握手。

雕：太写谢你们了，我真没想到你们这么有实力。

主持人：请你回到自己的座位上，答下一道题。

＊：雕走了回来，坐下了。

雕：多亏他三了，要不我还以为四大美女有慈喜一个呢。

主持人：你没寻思有武则天呢？接着听题。

雕：等等，我得吃点镇静剂，这太激动了。

＊：雕把药吃完了。

主持人：照你这样，你要把这12道题都答完，不能药物中毒啊？我给你拿点水啊？

雕：不行，大夫说了吃药不能喝水，干嚼疗效更好。

主持人：我还头一回听说，注意了啊。请听地三题：我国古代的医术非常高超，问，本草纲目是谁写的？a.李时珍 b.华佗 c.喜来乐。

雕：c.喜来乐写的，是本草纲目不？

主持人：是本草纲目。

雕：对就是喜来乐写的，这电视剧我看过，那喜来乐老厉害了，人，死半个月了，都能救活。

主持人：三位评伟对他的答案有什么看法？

瞎子：我觉得好象不是喜来乐。

瘸子：我觉得也不是喜来乐，好象是李时珍。

小儿麻疲：你别在那瞎说，人家李时珍是俺村的兽医，有一天俺俩在一起喝酒吗，完了他喝多了，把他这点心理话都抖了出来了，个人隐私都说出来了。我也没听他说他写过本草纲目啊。指定是华佗写的。

＊：瞎子说是c瘸子说b也不知道谁说的对。雕俩手抱着头，很为难的样子。

主持人：好，时间到 ，请雕树棍说出正确答案。

雕：选哪个呀....哎[a].........

主持人：选a啊，恭喜你，又答对了。

＊：雕自己叨咕，我也没选呢，咋还对了呢？

主持人：地四题：请问下面哪一个不是四大名著，请选择，a.三国 b.封神榜c.西游记。

雕：b.封神榜不是四大名著里的，就这简单还想考我呀，你也太不拿我当回事了，就我穿这身衣服下馆子都不给钱。人送外号雕树棍，爱谁谁，真有意思。

主持人：请不要说太多与本节目无关的话题啊。也不是叫你上这演讲来了。请听地五题：在我国抗日战争的时候，是谁舍身炸毁敌人的碉堡，a.黄纪光b.董萃瑞c.雷锋。

雕：那这事算是好事不啊？

主持人：他这要不是好事，我们能把他的名字流传至今吗。

雕：啊...那指定的雷锋炸的，好事都是雷锋干的，雷锋的美名传天下吗。

主持人：选雷锋啊？不改了，你再好好想想不？

雕：不对呀？

主持人：对不对的我能说吗。

雕：那你这意思是暗中指点我呗？那我选哪个呢。要不我打个求助电话吧？

主持人：行...抓紧时间啊。你给谁打呀？

雕；给110呗。平时110不老说什么，有求必应吗？何况这个问题还是个爆炸事件。 雕：我要是答对了12道题就有五千块钱的东西啊？

主持人：对啊。

雕：那我要是答错一个就啥也没有了呗？

主持人：那到不是，如果你现在不答的话，可以按照你答对的题数给你奖品。表示鼓励。

雕；啊..那我就放心了。我还以为啥也没有呢。那我就选雷锋了。我相信我自己。

主持人：哈....哎呀..恭喜你。。

雕：我说我答对了吧。

主持人：您答错了。今天的题问呢就到这里。根据我们的规定你今天答对了四道题。你可以获得一份精美的礼品。

＊：这时三位评伟都走到主持人的身边，瘸子拿个盒子，主持人把盒子拿过来，对雕说：接着，这是你凭自己的实力丰收的硕果。

雕：啥好玩意啊？

＊：雕拿出来一看，我的妈呀，就给一双黄胶鞋呀？你这也太抠门了。这不糊弄人吗？那你还管饭不啊？三位评伟和主持人要他们三个人一天的工资钱。

主持人：我现在真没有钱，给你们打个欠条，年底指定给你们还不行啊，一共就30块钱，我还能该黄你啊。各位观众今天的节目到此结束，再见。说完走了。三位评伟说：就你这样的下回给50也不给你干了。

＊：主持人下台。

本草纲目是谁写的篇（11）

太子参性平，味甘微苦，具有益气健脾、生津润肺的功效，可用于治疗脾虚体弱、病后虚弱、气阴不足、自汗口渴、肺燥干咳等症。可是《本草纲目》却没将它收录进去，是李时珍的遗漏吗？这里面还有一个传说呢。

相传明代大医学家李时珍，为出版《本草纲目》日夜兼程赶赴金陵（今南京）后，住进一家客店。入夜后听得邻壁房间有妇女声，于是便问店小二：“邻壁何人患痛？”店小二回答：“是贱内患痛难受，已有几天了！”“有病为何不去求医？”李时珍困惑不解。店小二解释说：“先生有所不知，我们虽然在国都开店，但赚来的钱还不够买一家七口人的柴米油盐，哪还有……”

李时珍听后十分同情，便起身随店小二进入内房。李时珍一边为店小二的妻子把脉，一边询问：“近来她饮食如何？”店小二说：“好几天没米下锅了，她只能吃一些番薯干，我们是靠孩子挖来野菜充饥的。”李时珍走过去，拿起篮中野菜根仔细看起来，并从其中拈了一株野菜根，放进口中。然后他对店小二说：“这是一种中草药，可治你妻子的病，是从哪里采来的？”店小二说：“城外，紫金山上！”李时珍忙随手掏出一锭银子说：“给！天明以后去集市上买点米，把此药先煎给你妻子服用，服后便会好转的。”店小二闻言，感动得双膝跪地，连声道谢！

翌日，店小二的妻子服了药，病果然痊愈。小二把李时珍带到紫金山朱元璋太子的墓地，只见那里绿茵如毯，到处都是这种草药。

因为这种药草长在朱元璋太子的墓地，所以就把它取名为“太子参”，但他害怕此药声张出去大家都来太子墓地采挖，触犯王法，因此没敢把“太子参”写进《本草纲目》里，此事成为他终生遗憾。

什么是“五伦”

“五伦”，又称“人伦”，是人与人之间基本的道德关系。具体有五种：君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友，即所谓“五伦”。在儒家看来，人类社会就是一张覆盖的网，由这五种关系编织而成。孟子这样解释“五伦”：“父子有亲，君臣有义，夫妇有别，长幼有序，朋友有信。”在《礼记・礼运》中则有“十义”的说法：“父慈、子孝、兄良、弟恭、夫义、妇听、长惠、幼顺、君仁、臣忠。”这是对孟子五伦说的进一步细化。

女子有才学称“咏絮之才”

文/由兴波

形容男子有才学常用“才高八斗”“学富五车”，而夸奖女子有才学则用“咏絮之才”，这有什么来历吗？这个词的出处同东晋才女谢道韫有关。

谢道韫是东晋时期著名的女诗人，是当朝名将谢安的侄女，安西将军谢奕的爱女，大书法家王羲之的二儿媳（王羲之之子王凝之之妻）。有这么多的头衔，就知道谢道韫有多么深的社会背景和家学渊源了。

谢道韫自幼聪明伶俐，知书达理，聪慧能辩，谢安非常喜欢这个侄女，称赞她有“雅人深致”。