最后的时光大全11篇

最后的时光篇（1）

今天是3月1日，是寒假的走后一天了，明天就要去报名了，这是整一生小学的最后一个寒假时光了，再二天就是六年级下半学期了，这也是整个下学最关键的一学期，在这寒假的最后时光中我要打算一下这最关键的一些计划了。

第一是学习计划了。 成绩都在90分以上，期末总分能在班级前十。 课前预习课后复习， 一一不落， 作业当然不能拉做，尽量保证全对，其他学习的优点向同桌多学习学习啦！　 第二是生活计划了。 我很少能早睡早起，更别说什么早锻炼了。3月3日起我陈少卿每天9点睡，六点起《节假日外》。 还有得定定节假日的生活，8点起床，9点做作业直到11点， 11点-12点休息， 1点到2点做作业，2点到3点看书，3点以后自由活动直到6点吃完饭，6点到7点做作业，7点后自由安排，（此计划如有兴趣班做作业时间不变）。这个计划不错吧！

第三是我该报什么兴趣呢？ 首先是自己老师的班，如果没有参加其他老师的也可以，当然非语文莫属了。 我在课外上学期报了两个不关于文化的班，两天后的那学期我还报了吧！　 最后我认为自己的英语水平太底了，给自己每星期4小时听英语的目标、

寒假还有3小时就结束，我去享受先！！拜拜！！！！！喜迎元宵，送您一轮圆月!寄去祝愿，明月生辉度佳节!愿新的一学期里，事事顺心!但愿人长久，千里共婵娟！ 元宵节祝福。最后我祝大家元宵快乐，新学期进步。酒越久越醇，朋友相交越久越真；水越流越清，世间沧桑越流越淡。祝大家天天快乐，时时好心情！

最后的时光篇（2）

静静的汨罗江，流着金黄灿烂的日光。

静静的，好像所有的生命都已经逝去了。渔父侧耳听了一下，混沌中好像有一种持续的高音，但是分辨不出是什么。

他看了一会儿靠在岸边的竹筏，晒在河滩上的渔网，端端正正地插在浅水处的一支竹篙。他在屋角阴影里坐下，打开葫芦，喝了一口酒，便睡了。

他的年纪不容易分辨得出来。头发胡须全白了，毛蓬蓬一片，使他的脸看起来特别小。小小的五官，皱缩成一堆。在毛蓬蓬的白色须发中，有着苍老的眼睛，满是皱纹的嘴唇，扁平的鼻子，它们为他苍黄的脸增添了生机，虽然他的脸上散布着暗褐色的拇指般大小的斑点。

他在酣睡中，脸上有一种似笑非笑的表情，断断续续的鼾声吹动着他自如云絮的胡须。胡须上沾着流下的口涎。

他像一个婴儿，在天地合成的母胎里安眠。

“或者说，像一条在蛹里安眠，不愿意孵化的虫子呢！”屈原这样想。

楚顷襄王十五年五月初五。

屈原恰巧走到了湘阴县汨罗江边渔父的住处。

房子是河边的泥土混合了石块搭成的。泥土中掺杂了芦草，用板夹筑成土砖，垒成墙。墙上开了窗，用木板做成窗牖。屋顶只有一根杉木的大梁，横向搭了几条木的椽子，上面覆盖着禾草。

房子和渔父有一点相似，都是土黄灰白一片，分不清楚头脸。

屈原走过去，乍一看，还以为渔父也是用泥土混合着河边石头堆成的一物，直到他听到了鼾声。那鼾声是间歇性的，好像来自一个虚空的深谷。悠长的吐气，像宇宙初始的风云，平缓而悠然，一点也不着急。

山野林间无所不在的蝉鸣则是高亢而激烈的，持续不断。

渔父从懵懂中昏昏醒来，觉得那持续不断的蝉鸣吵闹极了，便有一点生气，不知道这些虫子为什么要那样一点不肯放弃地叫啊叫的。睡了一觉，下午的日光还是一样白，他一身汗，恍惚梦见一个人。

一个瘦长的男人，瘦削得像一棵枯树，皮肤下是石块一样的骨骼。眉毛是往上挑的，像剑。鬓角的发直往上梳，高高地在头顶绾了一个髻。最有趣的是，他的头上插满了花草。

杜若香O了，被夏天的暑热熏蒸得香气四溢。这男子，怎么会在头上簪了一排杜若呢？

渔父仔细嗅了一下，还不只有杜若呢。这瘦削的男子，除了头发上插满了各种花草外，连衣襟、衣裾上也佩着花，有荼蘼，有白芷花。渔父在这汨罗江边长大，各种花的气味都熟，桂花的很淡，辛夷花的是悠长的一缕，好像深秋的一线江水……

“你一身都是花，做什么啊？”渔父问了一句后，迷迷糊糊又睡着了。

空中还是回荡着高亢的蝉鸣，间断地混合着模糊的鼾声。“在天地混沌的母胎中，他好像一个婴儿。”

屈原一早在江边摘了许多花，在水波中看了一会儿自己的容颜，这样瘦削枯槁，面色憔悴，一张脸被水波荡碎，在长河中流逝。

高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。

芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。

屈原歌唱起来，手舞足蹈，许多花朵从发上、身上掉落下来。近江岸边的花被风吹入江中，在水面漂浮。鱼儿以为是饵，便前来捕食，平静的水面荡起浪花。

渔父听过军士们的歌声，是秦将白起进攻楚国郢城时的歌。军士们手操刀戟戈矛，一列一列，雄壮威武，大张着口，歌声十分嘹亮。

郢城后来被秦兵攻破，老百姓扶老携幼往远方逃亡。渔父坐在山头，看强盗们出没，劫夺老百姓的衣物。

举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。

屈原又唱道。

白花花的阳光，使一切影像看来有一点虚幻，仿佛是梦中的事物，虽然历历可数，但是伸手去捉，又都捉不住。

渔父坐在山坡上。太阳极好，他看乱成一团的百姓像一群黑压压的鸟，在地上寻觅着食物，再无可奈何地走向远方。

紧接着几天，是楚国阵亡的兵士们的亡灵列队从山坡下过。他们走到江边，在浅滩里洗他们的脖子。那伤痕累累的脖子洗着洗着，便洗出一条红色的江水，它像一条血色的绸缎飘向远方。

出不入兮往不反，平原忽兮路超远。

带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。

那花瓣在空中散开，像战场上的血点，装饰着苍黄的天地。屈原也追上去，跟那些将士说了一会儿话。他们聊着人死亡以后的感觉，就好像一个人出了家门回不来。一个个阵亡的灵魂，茫然地在平原大地上彷徨。走来走去都是路，可是怎么也走不回家啊！

据说，屈原是这一天死的。跳完了舞，唱完了歌，披头散发，戴着一头凋零野花的三间大夫，趴在江岸上，哭了又哭，哭得汨罗江江水都涨起来了。水漫向两边，连山脚都被淹没了。

渔父一觉醒来，吓了一跳，他的酒葫芦漂在水面上，摇啊摇的，像一叶舟。

屈原的身体随水波流去，可是水势并没有停止，继续向两岸坡地漫过来。

最后的时光篇（3）

此刻，似乎还在做着垂死的挣扎，背着各种各样的知识，所有的东西总是记了，又记最后还是遗忘~

有时发现自己学的和考的不成正比，放到有点成反比。向着自己可以放开什么也不做，静静的等待着考试的铃声响起。可还是想干点什么。

最后的时光篇（4）

两年光阴，让我们成功完成了从最初的带着狂野与不羁的天真到现在的融合着低调与理性的成熟的完美转变。时间，就像一缕风，把藏着梦的种子带进我们心里；时间，就像一捧水，糅合了嬉笑怒骂，成为养料，让藏在我们心里的种子生根、发芽，最终长成参天大树，用他茂密的枝叶和虬根，将我们彼此的心紧紧地缠在一起，让我们这个大家庭的成员有了最坚贞的情感、最可靠的寄托。于是在面对高三分班的小别之时，便会心酸，便会不舍。

当时间走到了尽头，刻意的低调和无畏的放纵都无法掩饰离别的神伤。回想两年来大家在一起的点滴，或许，我们应该用一种最有爱的方式—微笑，来告别……

最后的时光篇（5）

母亲已不能说话了，但意识是清醒的。她似乎能感受到她儿子的灵魂正在抽搐和哭泣。这是一个已经离开母亲怀抱多年的儿子，在经历了人世间酸甜苦辣、风雨坎坷之后对亲娘发白心底深处的一种最原始、也是最理性的爱怜。他感到自己拥抱的不仅仅是母亲瘦弱而疲惫的身体，而是拥抱了母亲用自己一生的时间、心血、炽爱、从容和智慧写成的类似性格、精神和意志之类的东西。

我默默地注视着这双眼睛。母亲的双眼仿佛结了一层翳，眼角因常噙着泪花而变得十分浑浊、模糊了。从这里再也找不到如泉的清澈、如湖的浩渺、如月的朦胧、如雾的依恋、如花的含蓄了。此时此刻，我只能用母亲赋予我的想象能力去推断这双眼睛曾有过多少美丽和灿烂，有过多少镇定和安祥，有过多少关注和慈爱，有过多少深情的眷念和企盼，有过多少默默祝福和焦急的等待。这双眼睛用了六十多年的时间将缕缕爱的阳光播撒进十个孩子的心田，这双眼睛像两个摄影机的镜头将她的几十个子孙的音容笑貌、喜怒哀乐、悲欢离合一并清晰地记录下来，完整无缺地拷贝到她那即将干涸的心海里。

我心痛地抚摸着母亲的双手。这双手是黝黑而枯燥的；皮肤没有一点弹性，似乎与肌肉已经分离。手背因打了一年“点滴”的缘故，青一团，紫一块，被无情的针头摧残得不成样子了。我掰着母亲的手指头，似乎是第一次才发现她的右手食指严重弯曲，仿佛一根拐杖怎么也伸不直了。这种畸型的手指唤起了我的一种亲切而酸楚的回忆：在我很小的时候，每到冬春季节的夜晚，总看见母亲伴着昏黄的油灯纳鞋底、做鞋帮；那“呼呼”拉线的声音成了我们儿时催眠的夜曲。这种声音夜夜如是，年年相同。母亲个子不高，力气单薄，虽然每天只挣八个工分，但她几十年从不耽误一天。白天干完了农活，晚上就做那永远也做不完的家务活。母亲共生育了十个儿女，老大、老二分别在三四岁时因病夭折了。剩下的八个孩子，从小到大都是穿母亲做的布底鞋，春秋两季穿单鞋，冬天穿棉鞋。我常想：如果每个孩子每人平均两个月穿一双，八个孩子一年至少要穿四十八双鞋。四十八双鞋得多少针线!得耗多少夜晚!数字是枯燥的，但正是这枯燥的数字将母亲的食指变成了歪脖子柳树的模样。

我不止一次握住她的双脚。我用温热的水轻轻地浇洗、揉搓，想用这种方式来弥补我多年对母亲无意的疏远。母亲的脚在旧社会被迫缠了两年，左右脚的大拇指分别向左右方倾斜，其倾斜角度不低于四十。就是这双受到严重摧残而变得难看的脚，却踏遍了家乡八百里的山山水水：大坝上已枯干的泥土见过这双脚，密如网状的沟渠认得这双脚，山上的老栎树熟悉这双脚，坡上的荆棘亲近过这双脚，茫茫的田野里那肥沃的泥土吻过这双脚……故乡的沟沟坎坎、一草一木无不怀念这双丑陋的脚。母亲用这双脚踩出了自己朴实无华的人生，也为她的儿女踏出了一条崭新的通向远方的大路。

在我拥抱母亲的时候，已不可能同她进行语言交流了。其实，母亲一生似乎没有开辟多少时间同我进行较长时间的语言交流。她只讲了一个有关我的故事。她说，我们这里在解放前是血吸虫疫区，后来就成了湖北的一个国营农场。为了灭螺，必须废除旧河道，兴修河堰。我便在这时出生。于是村里一个有文化的“流放者”便为我取了“兴河”这一乳名。我是阴历十月初二生的；冬月初二，母亲就背着我到离家几十里以外的工地上了。隆冬岁寒，母亲既要哺乳孩子，又要完成每天规定的土石方任务，其艰难之状是可以想见的。更为伤心的是，母亲所住的一户人家心如铁石，不准在他家烤小孩的屎尿布片；无奈的母亲每晚只好将单布片子垫在身下慢慢焐干……每每想到此，我都要落下串串热泪。

母亲的脸色很平静，平静得有些庄严。是啊!母亲一生似乎没有开怀大笑过；无论什么时候，她都是一副平静的仪态。母亲对于我的笑也似乎只有一次。那是1977年秋，即全国恢复高考制度的第一年。我仅凭着在县、市、省电台曾经播过的几篇稿件，以一个少年的狂热走进了考场。一个月之后才得知，这个考区的十个考场只有七个人被通知体检；我是其中之一。当这一消息传开后，我们的村庄沸腾了；上下相邻的村庄亦沸腾。一个农民的孩子突然被国家考试选中，对于世代以耕种为业的农民来说，无异于自己家乡出了“状元”。当我母亲确认了消息的真实性后，她的脸顿时变得像花朵一样灿烂。当天夜里就张罗酒席，大宴前来恭贺的亲朋好友。这可能是母亲生平最幸福的时刻；整个晚上，喜悦之光都在她的脸上流淌着。一个终年风里走、雨里行，终日为生计焦虑、劳碌、奔波的农妇能有多少让她开怀的事呢?

最后的时光篇（6）

爱，只是梦一场；或多或少带着幽怨、恨意离去；

痛，只是哭一场；擦干眼泪，忘却过去重新再来．

想念带着一点苦涩，从此相思风雨中．

相聚带着一点愁离，从此各安天涯命．

若人生纵有诸多无奈，也只需尽心尽力面对．

记忆，是青春的伏笔，总免不了对花花世界的痴迷．梦想，是青春的动力，是我们所一直向往的国度．岁月，是青春的坟墓，却是见证我们这一路走来的艰辛．青春，是我们所仅有的；任何人带不走也割舍不了．

这些年，总是迷迷惑惑，跌跌撞撞；似乎也从来没有为自己的青春做过真正的打算．许多时候活在了别人的世界里，把自己当成饰品，当成孤儿．许多时候也明白这样的活着是多么的可悲，或许是没有用心，或许是不够坚定．

经历仿佛与年岁成了正比，渐渐才明白，才懂得一些人与物的关系．活在当下多半是为了自讨所需，阿谀奉承、仗势倚人、利益之间人人为所趋．哀叹社会的不公平，却忘了这时代已是这样，弱肉强食、人情冷漠．

感性的人，总有太多不舍得的原因；似乎也终究要为这样的性情悲悯．看惯了人来人往，听惯了喜怒哀愁，只是尝不尽世间冷暖，看不穿红尘滚滚，道不明冤情错案．若徒留一片丹心，又何能照得了明月．

感叹着即将逝去的青春，或许值得，或许不值得？与亲情有关，与友情有关，又或许与爱情有关．原以为人若没了爱情就会死，却忘了爱情是死不了人，放不下的只是那颗作祟的心．

有时候痛恨这样的自己，明明知不可能，却还要勇往直前；明知终究要面对，却一味的逃避现实；有太多的不切实际，忘了该怎么去讲述．

曾经在我最美好的时光里遇见你，我把这样的遇见定格为幸福；在那些日子里我为这样的幸福付出了很多，只是付出越多的时候，幸福反而离我越来越远．于是我迷惑，不得而知的结局，却渐渐明白了幸福需要淡泊，爱情需要沉淀．待到这一切都平静之后，所留下的才是真正属于自己的东西．转眼即逝的是青春，点点滴滴，剪碎在那时的回忆里．

喜欢过客这词，仿佛也如自己的境遇；总以为人生不过只是得到与失去的过程，有什么可留恋，又有什么可追求的呢？恋上一种风景，你会不顾一切的浏览她的全部，甚至对于她的瑕疵也能找出适当的美词来修饰．只是因为你喜欢这道风景，所以你能容忍她的所有．换而言之，谁又会为了不相干的人或事，而苦苦等待与追寻呢？似乎骨感的现实也正如此．

喜欢品茶，品各式各样的茶，却独独不能忘的是人生乌龙．品茶时，清淡而又悠远；入味时，苦涩中略带甜意；回味时，让人感叹．又仿佛如青春一样，有挫折，有辛酸，有开心，有快乐．

喜欢在午夜里听着淡淡的轻音乐，喜欢她的旋律，悠远而又沁人心脾；仿佛是寻寻觅觅中的蓦然回首，那如梦境的感触，成了我入睡时的催眠曲．有些人，有些事，终究不必太在意，就算真的在意了又能怎么样，倒不如没心没肺的放空这一切．

许多时候，幸福总在我们身边萦绕；只是我们都忘了这样的幸福显得那么微不足道，那么无心暇顾．也始终以为没有所谓的那种幸福感，或许是我们太过强求，总与幸福失之交臂．

有青春总是幸福的，不经意的相识，相遇，相爱，汇聚了多少的情感交织：宽容与理解．或许爱，或许恨；只是这样的青春年华终将逝去，看惯了风景的人，凝视自己的时候，是否还能有那么一点感触．

曾经的沧海桑田，经过了岁月的洗礼．或许也见证了青春的蕴意．摇曳在记忆中的青春，正一步一步的离我们而去．

当我们说爱的时候，应该让她自由；不爱的时候，让爱自由．别等不该等的人，别伤不该伤的心．有时，爱也是一种伤害．

残忍的人，选择伤害别人；善良的人，选择伤害自己．有时候我们应该看的淡一点，那样伤的就会少一点，时间过了，爱情淡了，也就散了．时间只会让深的东西越来越深，让浅的东西越来越浅．

许多时候我们真的要过了很久很久，才能够明白，自己真正怀念的，到底是怎样的人，怎样的事．什么事情都会习惯的，譬如别离和思念．青春也总有散场的时候，似乎也该对她说声：saygoodbye！！！

挥挥手，再见了我的青春，这即将逝去的年华，无怨无悔的走过．

最后的时光篇（7）

七十年代被押着来看病

上世纪70年代初一个冬天，我同黄克诚第一次见面，地点在301医院急诊室。当时，我在门诊值班。看见两个战士押来一个人，我看介绍信是中央专案组一办来的，介绍的病人也没有用他的名字，而是用化名。有人告诉我这就是黄克诚。我一惊，这就是已打倒十多年的黄克诚吗？他还活着？当时，他穿着一套灰色衣服，头发也没有梳理，瘦削的面孔，而且咳嗽得很厉害，嗓子里呼呼作响，就是一个体弱多病的老人。

我这次见到黄克诚，与当初听说“彭黄路线”时的心情也不一样，由于目睹了那么多正直的人，特别是党的许多领导人被打倒，我也有了自己的看法和是非观点，我开始怀疑他们是不是真？所以，当我看到这位被折磨得残喘余息的老人时，首先从医生良知上的反应就是救死扶伤……

“他的病很严重！”我对押他的两个战士说。但只有这两个战士，也没来医生和办案人员，他们你看我，我看你，也没啥主意。“要住院。”我见他们没主意就自己做了主，他们也没说什么。我马上打电话问病房，回答没有床。“没床怎么办呢？”我报告黄克诚。他一听说没有病床，就说了一句话：“我得住院看了，住哪里都行。”我对两个战士说：“他得住院，我开了个急诊单，你们去病房，看能不能加床？”两个战士还是没说话，拿着住院单把他带走了……

后来，我心里好一阵子还惦记着这件事情。有一天，我问住院部的一个熟人，得知黄克诚被收治了我才放心。此事我在前不久从《黄克诚自述》中得知，当时黄克诚拿着住院单还真没让住院，病房说的是没床位，他的家属写信向邓小映。当时邓小平已出来主持军委工作，他听说医生开了急诊住院单但没床位，立即批示让安排住院，黄克诚才得以治疗。

粉碎“”后到医院做手术

我第二次再见黄克诚，是在“”刚打倒不久。那一次，他住在南楼高干病房，好像是住的一间军级干部的房子。当时，我接到通知去参加会诊，到病房一见面就认出了他。

首长穿一身灰色衣服，头发还是那样稀疏。当时，他牙齿也没几颗了，一口的湖南话，但精神略好了些。按要求，我主要对我负责的专科问题进行检查诊断。为了有效诊断，我向他问了一些情况：“首长，什么时候开始不舒服的啊？”“哦！”他若有所思地说，“早了，很厉害的一次是1967年吧。”我脑子里转了转，1967年正值“”盛行时期，当时“彭、黄”案件在中央已立案审查，估计正是批斗、折磨得最厉害的时候，他是怎么熬过来的呢？“当时在哪儿看的病啊？”“到处看，但主要在267医院。”

从病房出来，我将情况向领导作了汇报，建议手术。大家听说要手术，表情有些严肃。主要考虑黄克诚已经70岁，肺部不好，身体虚弱，怕引起什么意外，但不做手术问题又解决不了，于是，我建议先全面检查再说。大家同意了这个方案。

经过检查，黄克诚肝脏、心脏没什么问题，只是肺部有些老毛病，有做手术的可能，但出现并发症的可能也不是没有。我们便再次征求他本人的意见。“做吧。”他大概是考虑到做有危险，但不做更难受、更危险。最后，他同意手术，随后请他夫人签字。我们告知主要怕手术后发生肺炎，引起心衰。他夫人很干脆地签了字说：“有危险也得做，我们相信医院。”

手术在认真准备后进行。手术比较顺利，手术后三班特护，内科曾诚富主任负责。每天查房我们让黄克诚吸氧，护士来帮助他咳嗽咯痰。首长很配合，四天后坐了起来。原来担心的问题并没有出现，我感到老人家生命力真强。黄克诚做手术后，在恢复期我有时跟首长随便聊聊，但是我从不问他1959年庐山会议以后的事，避免让他回忆起那段受冤屈而不愉快的岁月。他从没说过一句埋怨的话，我对他的印象越来越深了。

当时至少有三点：一是他话不多，一看很有性格，很有个性，内心很刚强；二是他身体不好，受了很大的折磨，但没什么哀怨，胸怀很坦荡；三是生活很简朴，吃饭穿衣很简单，对医生和工作人员没什么要求，很和蔼，是那种很纯的老布尔什维克的形象。

最后的时光仍有一种精神力量

最后的时光篇（8）

两年光阴，让我们成功完成了从最初的带着狂野与不羁的天真到现在的融合着低调与理性的成熟的完美转变。时间，就像一缕风，把藏着梦的种子带进我们心里；时间，就像一捧水，糅合了嬉笑怒骂，成为养料，让藏在我们心里的种子生根、发芽，最终长成参天大树，用他茂密的枝叶和虬根，将我们彼此的心紧紧地缠在一起，让我们这个大家庭的成员有了最坚贞的情感、最可靠的寄托。于是在面对高三分班的小别之时，便会心酸，便会不舍。

当时间走到了尽头，刻意的低调和无畏的放纵都无法掩饰离别的神伤。回想两年来大家在一起的点滴，或许，我们应该用一种最有爱的方式—微笑，来告别……

最后的时光篇（9）

[中图分类号]J905 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）10-0095-02

这部情节纪录片在世界各地的收视业绩远超出期望值。在合作出品方的德国珀尔西本频道播出时，在该台的商业目标观众（14～19岁年龄段）中，达到了13.7%的市场份额，远远高出频道平均市场占有率。德国所有重要的电视指南都发表了关于这一节目的评论。它在日本TBS播放时反响强烈，取得了平均10.7%的收视率。作为BBC国际公司的商业发行节目，它是2007年合拍国家最多、预售冠军产品之一。

2007年，戴安娜逝世已经10周年。在这十年间，戴妃依然存在于媒体的视野中，关于她的报道和翻拍的电影仍然占据着新闻报道的头条。在大多数英国人的心目中，她是永不褪色的英伦玫瑰。从那场声势浩大的世纪童话式婚礼，到公开吐露婚姻破裂内情，继而一个华丽转身，彻底脱离英国王室，直至充满离奇的死亡——戴安娜的一生，成为了一个真正的传奇，它混合了时尚、名声、野心、财富、权威、私情、童话、丑闻，以及似乎永远看不见尽头的公众好奇心。

戴妃十年祭之际，关于戴安娜王妃的影视作品纷纷出炉。纪录片作品中影响力较大的有英国电视四台制作的《巴黎隧道的目击者》和欧洲文化电视台Arte制作的纪录片《戴安娜王妃与阿尔马桥隧道的幽灵》。其中，《巴黎隧道的目击者》采访了1997年8月31日戴安娜遭遇车祸时，现场目击者和摄影记者，以及处在批评中心的狗仔队。纪录片还公开了车祸现场血淋淋的照片，其中包括一张戴安娜被撞后卡在后座，身体扭曲变形的照片。对狗仔队的采访及车祸现场的照片，遭到了英国王室的强烈反对和英国民众的广泛争议，引起了一场“戴安娜风波”。而《戴安娜王妃与阿尔马桥隧道的幽灵》则集中揭示了戴妃男友多迪·法耶兹及其家族与这出悲剧的瓜葛。

另有《戴安娜秘史》，主要回顾了戴安娜一生的情史；《戴安娜之死》则从一名记者的角度，回顾了戴安娜遇难的经过，表达了主创人员对“交通事故”说法的怀疑态度。

情节纪录片《戴安娜王妃最后的时光》虽然也是采取回顾的角度，但它与《巴黎隧道的目击者》不同之处在于，它并不仅仅聚焦于戴安娜死前的24小时，也不倾向于兜售戴安娜的遇难场景来吸引观众，而是回顾了戴安娜生命中的最后12周，以她和多迪的爱情生活为线索来映射出她的生活图景，从她生命中最终那些抉择、情感经历，展示出一个活生生的戴安娜。在对于戴安娜死因的分析方面，该片也不同于《戴安娜之死》所呈现出来的“阴谋论”，而是立足于警方调查报告的基础，试图说明这场悲剧是戴妃、多迪和狗仔队等多方因素无意间“合谋”的结果。

从内容上看，《戴安娜王妃最后的时光》一方面在上流社会的奢华气息中，回顾了戴妃的社交生活和全新恋情，另一方面，又展示了她风光得意后，被媒体追逐得无限压抑的一面，她渴望的无人打扰的度假、与新情人的约会，都不幸成为了媒体的献祭品。两方面形成强烈对比，力图向观众展示一个形象丰满的、聚光灯背后那个真实的戴安娜王妃。

影片采取倒叙和回环的手法，从车祸当天戴安娜和多迪躲避狗仔队的追踪开始叙事，通过三次地中海之行串起戴妃离婚后的生活，最后镜头回到开头那一幕，继续驶上死亡之途的那场追逐。

从叙事手法上看，影片采取纪实和戏剧性相融合的手法，以吉纳维芙·奥赖利扮演的戴安娜王妃度过的生命中最后两个月为情节主轴，穿插真实的新闻片段、档案照片等资料以及有关人士的访谈，将现实和再现的段落巧妙地缝合在一起，描绘出戴妃最后的生命轨迹，分析了整个悲剧的来龙去脉。如吉纳维芙·奥赖利饰演的戴妃穿着一件蓝色泳衣站在法耶兹的游艇跳板时，下一个镜头就是当年报纸的头条，刊登着戴妃穿着同样的泳衣坐在跳板上的照片；当剧情中的戴安娜和多迪在游艇上接吻时，下一秒弹出的就是一张位置和造型堪称一模一样的真实的新闻照片；当年里兹酒店摄像头拍摄到戴安娜和多迪等一干人走进酒店旋转门时，下一刻就看见情节中的戴安娜，顺着同样的角度朝着酒店的内部款款走去。通过类似手段的巧妙安排，让真实的影像资料同样成为纪录片的叙事元素，在增强了影片说服力的同时，衔接剧情，使得叙事更加流畅自如。

导演理查德·戴尔说：“我想提供对戴安娜的真实的洞悉——她的感受是什么，她是怎么想的——而只有通过戏剧化才能做到这点，同时用被访者的证词来支撑。纪录片的真实准确以及喜剧的情感力量结合，起到两全其美的作用。”制作方采访了多迪的父亲·法耶兹、多迪的保镖凯兹·温菲尔德、多迪的个人治疗师玛利亚·丹尼尔斯和《星期天镜报》的两名编辑等人，戴妃死前在酒店里最后的影像以及凯兹·温菲尔德和玛利亚·丹尼尔斯之前从未公开提及的相关细节等，都成了《戴安娜王妃最后的时光》一片引发观众强烈收视欲望的法宝。影片高清摄制，充满了鲜明、饱和的色彩，构图精致，画面唯美，影像质感比起任何一部纯剧情片丝毫不逊色。在细节的处理和演员的选择上也多方考虑，力求真实感和说服力。

作为英国人“心目中永远的王妃”，戴安娜身上被赋予了太多符号意义，以她为题材的影片稍有不慎，将会引起舆论口诛笔伐，造成民众情绪反弹。因此导演不得不以谨慎的姿态来架构全片。对戴妃的很多揣测都建立在确切的证据之上。导演理查德·戴尔认为这部影片形式虽然是情节纪录片，但素材全部都是真实的：“在拍摄这部影片之前，我们花了两年时间访问戴安娜和费伊德身边的人，包括费伊德的父亲。这些第一手资料保证了影片100%的真实性。”

最后的时光篇（10）

1971年4月下旬，宋子文夫妇到旧金山拜访故交亲友，在那里，他们有很多朋友。他们在旧金山是忙碌而备受欢迎的。每天，都有朋友们的邀请，不是游玩就是盛宴。他们很乐于享受这种其乐融融的融洽气氛，因为这是完全没有掺杂政治目的的交往。24日，广东银行的董事长爱德华・尤（余经铠）邀请宋氏夫妇到他的府邸参加晚宴，宋子文欣然前往。

在旧金山琼斯大道1250号公寓1601室，爱德华的家中，宋子文夫妇受到欢迎。

最后的时光篇（11）

中国的教育是应试教育，以前的我总对那些成绩堂皇的人嗤之以鼻，认为那是中国应试教育可怜的牺牲品，完成了学业之后毫无价值，而今，我开始改变我的固执思想，开始思考及反思自己曾经思想的正误，也开始迷茫。我不知道我究竟错在了哪里，也许从一开始就已经出错了。我追寻事物的起源与发展，才发现，原来这么多年我一直在浑浑噩噩的行走，从未有过真正的思想，有的只是幼稚无知及天真。

既然中国的教育方式是应试教育，那么，真正聪明的人就应该抓住这个漏洞，利用这个空缺，把该学的全部学完，然后一无阻碍的做自己想做的事，而不是被逼迫着学习，嘴里还要不满的抱怨学习之重，而我，这几年正是在这种充满愚昧的思绪中度过，但此时此刻，我还未完全陷入，我需要抓住最后仅存的一丝机遇及希望，抓紧我唯一仅有的资本——年轻。

当前任务只是学习，我这样想到。