仿古园林建筑施工大全11篇

仿古园林建筑施工篇（1）

1.1轩馆

轩是南方园林中比较常见的一种建筑形式，三面均敞开，轻巧细致，可以使人们产生轩昂、高爽的感觉。轩的外形和古代的车子比较相似，建筑设计取空敞、居高之意。适合在一些比较空旷的地方修建，有利于保护景境。而馆指的是临时居住的场所，一般会和另外一个住所连接，馆一般没有统一的大小和规模，朝向也没有具体的规定，可以和一些小组建筑有机的联合。通常馆的前面都会有一个面积比较大的庭院。

1.2殿堂

在园林建筑中，殿堂是一个比较重要的建筑，具有建设规模大、建设规格高等特点，一般是园林主任接见客人、处理相关事务的场所。因此，殿堂建筑是园林建筑中的主要建筑，多在开敞的位置修建，多出现在寺观园林和北方皇家园林。尺度和体量一般比较大，所处的位置也比较险要。整体布置也非常的规整，根据等级的不同顺次将其布置在其所在位置的中轴线上。主殿一般处于中部，而配殿则在两侧分布。堂的构造较为灵活，形式上也是多样化的。整体结构也比较简单。装饰方面也多以地方特色为主。在皇家园林中，堂是仅次于殿的建筑，主要用于起居、游赏、读书和休息。在设计时，一般会将厅堂布置在中间，在其两侧配以厢房作为辅助设施。在江南的一些私家园林中，厅堂的外形和南方传统厅堂的外形比较类似，一般都是前带廊或者抱厦，使用采光性和通风性良好落地长窗和格扇作为门窗。内部的空间高且深，利用落地门罩以及相对灵活的隔断来划分空间。

1.3斋台

斋又叫做山房，和堂的形制比较相似。和堂不同的是，斋一般布置在园林比较僻静的位置，不宜太过宽敞，以达到凝神聚气的目的。台一般以土、石垒成，台平而高，外形简雅，还有一部分台可以进行登高瞭望。还有的台为临水处使用石料堆砌、铺筑的地面，并使用细、短的石柱作为低栏的露台。

1.4榭舫

榭指的是一般在空中、一半在地上的建筑物。一般情况下，园林中多使用亲水平台式水榭。《园冶》中有“《释名》云：榭者，借也。借景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态。”或观赏花枝斗艳，或观赏树种的游鱼，具有灵动、轻盈的特点。对于一些体型比较大的榭多做卷鹏歇山顶，体系稍小的一般使用攒尖顶。檐角多向上飞扬。舫是一种仿船的傍岸建筑，多布设于水中，在园林建设中发挥美妙的点缀作用。一般舫在水中的部分使用石头建筑，所以又叫做石舫。在南方地区又称其为旱船，台座按照船的外形进行设计、建造，然后在其上面修建楼廊亭阁。

1.5亭廊

在园林建筑中，亭也是一种使用比较广泛的建筑类型，在园林中发挥着比较重要的作用。在园林中，亭主要是为人们提供观景的一个建筑，亭的监造类型多以园林组景为出发点，可以多角、可以扇形，安排比较灵活，可以将园林建筑的特色最大化的充分体现出来。廊在园林中主要用于景点的沟通和连接。此外，还发挥着避免人们风吹、雨淋的作用。廊的造型主要以玲珑、轻巧为主。忌讳开间过大或者过高。具有可曲可直、可短可长、顺势弯曲的特点。所以，廊或者穹水渡桥、或者蟠山围腰可以在不同的地形中应用。根据所在地势的不同，又可以分为曲廊、直廊、水廊、回廊、爬山廊、桥廊、叠落廊等。

1.6牌楼

牌楼是园林景观的标示牌，是一种具有楼房屋顶的排架结构，一般有单排柱子构成，在其下部会使用夹杆石来增强器稳定性。牌楼属于礼仪式建筑，外形类似于棂星门，在功能上发挥着划分空间和标示空间的作用。多将其作为建筑群组的引导建筑。在街道的起讫点应用广泛，陵墓、寺庙、园林、桥梁等入口是景区中的标志性建筑物。一般情况下，古代建筑对各种不同类型的建筑用途均进行了分类，并且在现代化的仿古建筑施工中，建筑自身的用途也越来越灵活。除了有特殊要求的外，多按照其具体的应用来对其用途进行确定。

2园林建筑中仿古建筑应用的基本原则

2.1体量合理

建筑的体量直接影响着人民对建筑的感觉和理解。因此，园林的体量要注意和四周的环境匹配，只有这样才可以和环境有机的融合起来，从而创造出良好的观赏效果。如果体量过大，就会表现为宣兵夺主，当所处的环境比较小时，还会使人产生压抑的感觉。如果体量过小，会容易让人忽略，那么也就失去了建造的价值。所以，园林建设中选用的仿古建筑体量要合理。例如颐和园中的佛香阁，在修建初期，只是想建造一座塔，但是由于其所处的环境比较大，后面靠的是万寿山，对面面对的是昆明湖，如果使用体量比较小的塔，则发挥不出统揽大局的作用。因此，在修建到一半的时候将其拆掉，并替换成了阁，整个建筑的腰身要比塔粗壮很多，可以和四周的环境有机的协调起来。

2.2合理选址

在园林建筑施工建设中，想要将其观赏价值和功用价值充分发挥出来，需要选择合理的建造位置。如果建筑所处的位置不合理，就会造成不必要的财力、物力和人力资源的浪费，景观效果也不能充分发挥出来。

2.3合理的设计建筑风格

我国的古建筑有着各种各样的风格，而且地域文化也有着显著的不同。在园林仿古建筑施工过程中，要注意选择合理的建筑风格，要注意建筑风格和园林主旨、立意的协调性，防止出现张冠李戴的情况。特别是在仿古建筑的设计和建造过程中，不允许随意对各种不同的风格进行拼凑，以免出现景观不协调、设计理念无法体现的情况。

2.4做到因地制宜

在设计和布置园林仿古建筑时，要注意不要任意添加，随心所欲，也不可以生搬硬套。要将仿古建筑和周围的环境有机的协调起来，因地制宜的对园林建筑进行设计，只有这样才可以建造出具有较高观赏价值的园林景观。

3仿古建筑在园林中具体的应用手法

3.1仿古建筑修建位置的选取

园林建筑主要是为了满足人们观赏环境和休憩娱乐，同时园林建筑也是园林风景中一个重要的组成部分，可以达到点缀环境的作用。因此，园林建筑自身要具有一定的观赏价值。一般来说，仿古建筑在进行选址时，对于具有独特观赏价值的仿古建筑，在园林风景中发挥着重要的作用。仿古建筑作为园林景观中的一个关键景物，可以对自然山水和景观进行点缀。所以，在使用仿古建筑时，除了要设计出良好的建筑外观，还要保证自然景观和仿古建筑外观的和谐性。如明代计成《园冶》中所讲，应“高方欲就亭台、低凹可开池沼”、“屋廊蜿蜒、楼阁崔巍”，“花间隐榭、水际安亭”，就是为了达到仿古建筑和园林景观自然天成、浑然一体的建筑效果。在考虑大环境的同时，选择仿古建筑的建造位置时，也要对周围的山石、水木、溪涧等进行综合的考虑，并利用对景、借景的方法将其归入到画面之中。同时也可以布置具有良好艺术观赏价值的环境来供人欣赏。园林景观的设计重点不是景有多大，而是要有动人的画面，并给人以自然天成的感觉。只有有动人的画面，才可以使人感受到环境中的美。例如，苏州虎丘剑尺在设计时，对细小泉水和峡谷来进行组景，体现出了较高的艺术观赏价值。因此，选择仿古园林的建设地址时，要注意从微观和宏观两个方面着手，选择出合理的园林位置，从而创作令人留恋的园林景观。

（1）虚实结合。

在选择仿古建筑的监造位置时，要求可以达到园林空间布置的具体要求，以实衬虚、以虚含实，和水面、山石、植物进行有机的组合，将景观有机的融合起来。比如，园林中框景和借景的手法就是园林建筑和自然景观的有机结合。

（2）景观的动静结合。

在选择园林仿古建设的建设位置时，一般没有固定的格式，而是根据空间、环境和景观的具体要求，进行确定。于此同时，采用合理的建筑类型，可以使静止的景观，闪现出灵动,让游人产生动感。比如，碧波湖畔的轩榭、蜿蜒曲溪上的石桥、陡崖峭壁旁边的古亭等，均让人感觉到置身屋内，却神游其外的感觉。再如，位于西湖水畔的集贤亭，人们站在湖中看着湖水碧波荡漾，听着听中的鸟儿嬉戏，会不由的心潮涌动，思绪飞扬。

（3）体势相配。

在仿古建筑中，“体”代表仿古建筑的体量，“势”代表仿古建筑的地势、地形。我国的园林建筑比较讲究山水的模仿，历史上很多著名的园林建筑都是对自然界山水的模仿，就是在江南的宅院之中，也需要利用意境来使景观和自然景观融合，所以，要重点解决园林建筑地势地下和体量的匹配问题，建筑的高低区直要和所在的地理位置相匹配。只有这样才可以建设出具有较高价值的观赏景观。

（4）做好意境的融合。

我国山水画艺术对古典园林有着比较大的影响，而且会或多、或少的限制园林建造的基址。为了可以在有限的空间范围中，表现出无限的景观，对园林意境的追求发挥着重要的作用。所以，我国园林建筑多讲究情景的交融，讲究以情造景、由境生情。在《园冶》中提到“此制不第宜掇石而高，且宜搜土而下，令乔木参差山腰，蟠根嵌石，宛若画意；依水而上，构亭台错落池面，篆壑飞廊，想出意外”。所以，选择仿古建筑的地址时，要注意和园林环境有机的融合起来。同时也只有和园林的主题相互融合，才可以真正的达到设计效果。

3.2仿古建筑的布局方法

（1）主次分明。

在园林仿古建筑设计时，要注意区分开各个组成要素之间的主次性，只有这样才可以防止景观凌乱、松散。在建筑布局中，如果园林的面积比较小，一般会有一个小的园林。而对于面积比较大的景观园林，会有一个比较重要的景区。园林中的建筑群和主要建筑均会在这一区域中进行建造。当建筑是由多个建筑群组成时，一般以对称的方法进行布局，而对于庭院四周有建筑物环绕，并且庭院的数量不确定时，需要将中线做好，然后剩下的所有组织都要按照中线发展。按照左右分立的秩序进行布置。比较知名的园林建筑有颐和园的佛香阁、北京北海的白塔等。所以，在进行园林仿古建筑的布局时，一定要分清主次，不管是建筑的体量，还是建筑的等级，都要有所区分，只有这样才可以确保园林结构的严密性，突出园林的设计主题。

（2）疏密得体。

由于园林空间是由水面、植物、园林建筑等共同组合而成的，空间不同会产生不同的心理暗示。如果空间过于开敞，容易让人的思绪变得游离，如果空间过于局促，就会让人产生压抑感。此外，道家的思想也对仿古建筑的布局造成了比较大的影响，风景和花园都是由典型的道家观念组成。非对称、不规则的特点，表现出了对自然持续、神秘的感受。因此，在布局仿古建筑时，要做到张弛有度，疏密得体。通过对植物和植物之间、建筑和建筑之间、植物和建筑之间的要素进行对比，创造出多样化的园林景观，让人产生游于画中的感觉。我国园林的传统美属于多层次、动态的空间美，是多个层次空间的组合，是不同空间的转化、过渡和碰撞，园林的美有触觉的美、视觉的美，同时也有听觉的美，可以让人感到亲近，又可以让人感到雄伟。同时也可以塑造出某种绘画画面、诗意画面的美。

仿古园林建筑施工篇（2）

在海河之滨，矗立着一座宏伟璀璨的大悲禅院，十方信众、国内外游客，聚集在此。大雄宝殿是大悲院扩建工程的重点项目，大殿金碧辉煌、晨钟暮鼓、香烟缭绕。这座肃穆庄严的大殿是马炳坚和他的团队的智慧和劳动结晶。

让结构设计紧密配合着建筑，严格遵从现代钢筋混凝土结构规范，采取了许多特殊的措施，改革施工工艺，创造性地施工，大至柱、梁、枋、檩，细至翼角檐口，甚至山花结带，构件头饰，统统按木构建筑外形要求，用钢筋混凝土代替木结构，千方百计实现设计意图，最大限度实现设计初衷，将建筑设计发挥到极为详尽的程度，创造出一座堪称当代钢筋混凝土代替木结构仿古建筑的典范之作，得到了行业内专家的一致称赞，这个项目最终捧回了天津市海河杯奖杯。

武汉归元寺圆通阁

――建造最大也是最复杂的木构建筑

基座、楼阁、周围环廊、门庑、角亭这些传统建筑元素有机构成了武汉市著名佛教寺院归元寺扩建工程的主体建筑――圆通阁。

圆通阁主体为一座复合式全木结构建筑，设计构思取材于佛教传统的金刚宝座塔，由基座、楼阁和周围环廊、门庑、角亭组成。主建筑是一座正方形四面带抱厦的楼阁。楼阁高42.3米，首层建筑面积1211平方米，是我国自清代中晚期以来建造的最大的也是最复杂的木构建筑。

圆通阁变幻的造型，复杂的内部构造，与北京故宫的角楼相比，有过之而不及，这一再地给马炳坚提升了设计木造结构的难度系数。然而奇思妙想，不断调整之后，细览楼阁，一层抱厦檐面朝外，二层变成山面朝外，三层又变成了四角置四个亭子，最上层则是一个十字脊歇山，每层抱厦都截然不同。

北京万佛华侨陵园

――既有传统建筑风格，又有浓郁的现代气息。

这是一块难得的风水宝地――北京万佛华侨陵园（简称万佛园），建于京郊门头沟区，占地600亩，距戒台寺6公里，背山面川，龙脉环抱。

万佛园的门前区是陵园规划的三组重要建筑的第一组，由主殿、东西配殿、东西掖门、广场、浴佛池、石桥及入口牌坊组成，是中轴线最宏伟的建筑群。

马炳坚与其团队成员一起，将建筑面积4014平方米门前区打造成集办公、业务商洽、吊唁、祭祀、商品流通以及锅炉房配电、设备间等配套设施为一体的多功能区。他们沿袭明清官式传统建筑样式，将主殿定为七开间重檐歇山，地上二层，地下一层；采用钢筋混凝土结构，将东、西配殿为单檐歇山与顶相结合；专门设计了万佛园建筑彩画，使得彩画装饰与建筑功能相吻合。

俯览全局，飞檐翼角，琉璃屋面，贴金彩绘，肃穆庄严；墙面灰白相间，门窗通透明亮；既有传统建筑风格，又有浓郁的现代气息。打造出了中华传统文化与佛教文化交融，陵园与旅游功能兼具的高档陵园。

北京天寿陵园

――一座古典式、园林化高档陵园

踏进天寿陵园门前区，映入眼帘的是红墙黄瓦、玉阶丹楹，身心感触的是金碧辉煌、庄严肃穆，俨然是一处环境优美的游览凭吊胜地。

这个突显出古典式、园林化特色的高档陵园出自于马炳坚及其团队之手，他和成员主要负责天寿陵园门前区建筑群的设计。天寿陵园占地面积600余亩，是继北京万佛华侨陵园之后，他们公司在北京地区设计的又一座高档墓园。

和北京万佛华侨陵园一样，天寿陵园门这个占地面积约36000平方米，由石桥、园门、正殿及东西配殿等建筑组成的门前区，在马炳坚的手里也同时具备了接待、洽谈、办公、举行祭奠仪式和出售殡葬纪念品等功能。他依旧选取我国明清官式建筑风格，仍然选用钢筋混凝土结构仿木构外形。

仿古园林建筑施工篇（3）

中图分类号：TU986.4+6

文献标泌码：B

文章编号：1008-0422(2011)07-0054-02

1　前言

伟大的中华民族已经走过了五千年的文明历程。中华大地山川的钟灵毓秀，历史文化的厚厚沉淀，孕育出源远流长、博大精深的中国古典园林体系。《园冶》说：“古式何裁，时宜得致”。我们要继承和发展优秀的园林传统是时代所需，是当今有历史背景的城市规划发展重点，有如上海豫园商业区和上海青浦大观园、杭州市运河西历史街区、苏州市观前商业区等都是园林仿古建筑群的成功典范，它们是城市旅游、休闲、餐饮和购物天堂。时间在奔跑，优秀的园林仿古建筑历史留给我们不仅是敬仰、观瞻和朝拜的空间，而且是旅游休闲和科研考察的空间，更是创造财富、带动地方经济发展的无限空间。时间酝酿着空间，空间融化了时间，这就是时间与空间亘古不变的情缘。

2　时间与空间的分析

所谓时间是物质运动的顺序性和持续性。而空间则是物质运动的广延性或延展性。任何物体都有一定的范围，以及同他物的位置关系。一切运动着的物质都有其时间和空间的存在形式，也只有在一定的时空中才能存在、运动和发展。空间并非客观实体，其观念来自于知觉体验，而体验又伴随着时间而流动。两者相互渗透，奇妙无比。

走进上海大观园(始建于1984年)，沿着西北方草木葱郁的花径前行，穿过熙熙攘攘的“商业街”，迎面是一座高约8m，三门单檐的木牌楼。柱脚是雕刻着莲花的须弥座，上面则是中国古代木结构特色的斗拱――飞檐长、翘角高，神采飞扬，气度不凡。牌楼上方正中额书“太虚幻境”四个大字。 “太虚”意味天空；“幻境”是指梦幻之仙境。使你尚未入得园中，临门便有了一种虚无缥缈的感觉，悟出点“假作真时真亦假，无为有处有还无”的味道来，让人在充满梦幻、充满诱惑的时空里穿梭和享受。大观园的整体建筑艺术风格为明末清初的江南式样，建筑形式简洁而不尚繁琐。整体比例恰当而富有韵律感。全园在南北中轴线、东西对称的大格局中，形式各异、韵味独特的“园中园”实现皇家宫苑与江南(私家)园林的和谐统一。以大观园仿古建筑为代表所反映的历史结合现代建筑艺术、建筑技术和传统造园艺术的精华融于一体，随着年代的久远，它留给人们无限的想象和创新的空间，将成为一种潜在的文化遗产(如图1、2)。

仿古建筑及其周边环境景观空间序列伴随着时间的演变而显示出不同的景观意境，不管是白天或是黑夜、不管是春天还是冬天、任由晴天或是雨天，仿古建筑都要结合周边环境来呈现出美妙的意境。仿古建筑空间是通过具体的实物来到传达深远幽眇、耐人寻味的情调氛围，使人睹物会意，触景生情，从有限的空间环境中感受无限丰富的意趣。“曲径通幽”、“随曲合方”、“步移景异”、“虚实相生”等都是建筑空间的经典之作。“纳干顷之，收四时之烂漫”，将空间意识转化成时间过程，营造出一个广阔自由的审美世界。

3　园林仿古建筑的时间

3.1园林仿古建筑的历史和起源

一直以来，仿古的年代和仿古的事物都具有一定的模糊色彩。实际“古”无明确定义，明末清初、清末民初都是历史，都可以称为“古”。其实仿古建筑是以一定的历史时期有一定的历史资料作为重要参考的，多数仿古建筑都是中国唐宋明清时期的传统建筑。仿古建筑真正兴起的源头是辛亥革命之后，它的兴起由三方面的给力推动：西方建筑师对中国传统建筑的研究运用；中国第一代建筑师对本国建筑的研究整理；当时官方对传统建筑形式的支持。仿古建筑有区别于文物建筑。可以说仿古建筑形式有广义和狭义之分，广义的仿古建筑形式是指在建筑形式上较忠实地模仿传统文物建筑，并保证建筑外观基本上反映传统文物建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料，在特定范围内对古建筑的复原，严格来讲是属于文物建筑修复的范畴。

3.2园林仿古建筑的发展和未来

20世纪30年代、50年代在倡导“国粹”的呼声中建造了较多的仿古建筑，这些仿古建筑具有一定的研究价值。仿古建筑在今后相当长的一段时期仍存在并将得到发展，有一定的历史、文化传统因素的仿古建筑与现代各类风格的建筑一样，使现代建筑形式和风格千姿百态，所以可以这样说：仿古建筑同样具有时代特征。

发扬优良传统、继承和创新优良传统是当今中国的思想观，仿古建筑能够可持续发展有主要三方面原因：第一，当地政府为了挖掘地方历史文化，发展旅游事业，搞好具有本土历史文化特色的景点，以带动地方经济，在城市规划时特意构建的，例如岳阳楼沿湖风景名胜区中的仿古建筑群(如图3)；第二，对古建筑的衬托和补充，原有的古建筑都是帝皇达官显宦等封闭或者说是私有的，而现在在开放的国度里，为了适应商业和游人的需要而建的，例如今拙政园辖地面积约5.57hm2，其中开放面积约4.8hm2。4.8hm2开放面积中，仅2.5hm2为晚清建筑园林遗产(今园林中部、西部及晚清张之万住宅即今苏州园林博物馆旧馆)；第三，对历史建筑进行重建，但保留其历史建筑风格，如正在筹建中的天津少林寺分院、蓟县盘山北少林寺的重建工程，北少林寺将以木构建筑为主，保留唐宋时期的建筑风格，内部则使用大量的节能设计与科技规划技术。

中国幅员辽阔，地形多变，南北气候差异显著，东西海拔几近万米之差，地域文化有别，建筑风格和形式有所不同。在仿古建筑设计指导思想上，不要单纯从形式上去模仿，而要保留发扬其精华，扬弃其糟粕。根据我国民族在长期实践中形成的审美习惯和科学的造园艺术手法，结合时展的要求和园林服务对象的变化，在园林建筑结构、形式和手法上不断进行改造创新，使我国园林建筑艺术兼具民族特色、地方风格和时代精神。例如，黄帝陵的修缮和扩建，它可以弘扬中华民族悠久的文化历史，振奋华夏民族精神，激励子孙后代，增强民族凝聚力，为祭祖寻根者提供行为场所．此不失为一种仿古建筑的楷模。未来仿古建筑更多地从新材料、新技术和高科技等方面加以创新和改造。并且仿古建筑的未来能够从古建筑中吸取精华，掌握“传统艺术”精神，得其神韵，更好地继承和发扬优秀的中国园林建筑艺术。

4 园林仿古建筑的空间属性和空间次序

《老子》曾说：“凿户犏以为室，当其无，有室之用”。现代建筑理论也说“建筑的主体是空间，空间是建筑的灵魂”，这里揭示了建筑空间的自然属性，这方面仿古建筑形式突出了阴阳变化、时空交叉的传统空间特征。仿古建适应了一定历史时期的经济文化条件和民族审美心理，它以建筑的民族性及传承性，未体现仿古建筑形式的人文精神。从广义上来讲，建筑空间包括了建筑内部空间、建筑外部空间和建筑的发展空间。这几个空间只有相互协调得当，仿古建筑才得以持续发展和创新。

园林仿古建筑的空间次序决定了园林的布局方式，建筑坐北朝南是建筑次序的体现，“先呼取景，妙在朝南”在园林中无论地形如何偏缺，建筑与庭院如何“随曲合方”，布局如何灵活，主要建筑无不在坐北朝南。厅堂建筑的体量较大，空间环境地亦要开阔，组合在庭院中的，则“筑垣需广，空地多存”，植物茂密则空间郁存，“倘有乔木数株，仅就中庭一二”即可。在景区中一般建于水面开阔处。临水一面多筑平台，特别是厅堂在池南，向水背阴，筑平台，即可作为建筑空间向室外的延伸，开拓活动之地，以衬托出建筑的主要地位。

5　园林仿古建筑的时空观

中国园林仿古建筑同古典园林建筑一样，可通过多种手法来达到时间和空间的结合。如采用“借景”的处理手法，它使两个空间彼此渗透，互相因借，增强了空间的层次感，使得空间层次的变化错综复杂。另外，还常常重复地运用同一种空间形式，并与其它形式的空间互相交替、穿插，组合成为整体。如用廊子连接成整体，人们在行进的连续过程中，脑海里就有某一形式空间的重复感，让人们感到空间的再现，给人一种似曾相识的感觉。中国园林建筑即表现了时空观。时空观的表现或是意境、或是由季相变化、或是由地域文化背景不同而呈现出不同的时空印象和迹象。

5.1园林仿古建筑的时空意境

为了创造“象外之象，景外之景”的园林意境，园林艺术采取虚实相生、分景、隔景、借景等手法，组织空间、扩大空间，丰富了美的感受。沈复的《浮生六记》说“虚中有实者，或山穷水尽处，一折而豁然开朗，或轩阁设厨处，一开而可通别院。实中有虚者，开门于不通之院，映以竹石，如有实无也；设矮栏于墙头如上月台，而实虚也”。两个字“活了”，此时此刻的空间景观意境会让人有心旷神怡、流连忘返和意犹未尽的感受。

中国园林在美学上的最大特点是重视艺术境界的创造。特别是中国古典园林的美不是一座孤立的建筑物的美，而是艺术境界的美。中国园林常用的山体、水体、路径、绿化与建筑的绝妙组合所形成的峰回路转、曲径通幽，常常达到出人意料的效果。中国园林中的亭台楼阁等建筑，都要服从于意境创造的要求，它们有助于扩大空间，更要有助于游览者的美的感受。园林建筑的审美价值主要并不在于这些建筑本身，而在于通过这些建筑，透过这些门窗，欣赏到外界无限空间中的自然景物。陶渊明的名句“采菊东篱下，悠然见南山”，就是通过空间借景创造意境的最好例子。

5.2园林仿古建筑的时空季相

园林仿古建筑常常要结合园林植物配置中有较高观赏价值和鲜明特色的植物季相，它能给人以时令的启示，增强季节感，表现出园林仿古建筑特有的整体艺术效果。如春季山花烂熳时的辉煌，夏季荷花映日时的宁静，秋季硕果满园时的喜悦，冬季腊梅飘香时的稳重等。园林仿古建筑若能结合饱经风霜、苍劲古拙的古树名木，就能展现其峥嵘岁月里的历史风貌。可见，季相变化可让仿古建筑的空间里充满时间，让时间在空间里流动，让人们在时间里分享空间。

5.3园林仿古建筑的时空背景

园林仿古建筑的发展必须以地域文化为背景，立足于地方，做到“因时制宜”、“因地制宜”和“因人制宜”。“时”可视为历史征程、“空”可视为建设的空间和位置、“背景”可视为一定的历史资料或传说。一般来讲，影响园林仿古建筑的因素很多，自然因素包括气候、地质、地形和地貌、水系、土壤等自然资源。随着社会因素中的经济与技术力量日新月异，更多的新技术和新材料的产生和运用，在色彩、质感、光影、仿真效果等等方面，创造了具有地域特色的仿古建筑。另外，城市中深厚的传统文化、淳朴的民风民俗、古老的建筑街巷等都具有宝贵的历史、科学和艺术价值，都可作为仿古建筑的可持续发展的重要保障。

6结语

挖掘园林仿古建筑的空间首要从时间上着手，时间同时又给园林仿古建筑的空间朦上一层神奇的面纱，创建中国园林仿古建筑的空间必须还要尊重历史文脉、体现地域文化，与地域自然环境因素相协调，突显区位优势；造型独特、新颖有审美观光效应；传统文化内涵丰厚；功能完备，当代气派，高技术含量；周边环境生态配套，管理责权到位；经得起时间考验并能成为历史文物(如重庆市人民大礼堂、上海豫园商业区和上海青浦大观园等前述精典建筑群)的“现代特色园林仿古建筑”。

参考文献：

[1]蒋欣．时间的空间一中国园林建筑的四维时空观[J]．四川建筑，2007(27)：19-20

[2]王弦．传统的复兴论一当代仿古建筑[J]．艺术探索．2008(22)：104-105

[3]李舜，王家民．谈仿古建筑造型设计艺术语言[J]．山西建筑，2009(35)：45-46

仿古园林建筑施工篇（4）

中图分类号：TU986

文献标识码：A

文章编号：1671-2641（2013）05-0000-00

1 筹建概述

园博馆，是国内第一座以园林为主题的部级博物馆，位于北京市丰台区永定河以西，是第九届中国（北京）国际园林博览会的重要组成部分，将全面展示中国园林悠久的历史、灿烂的文化、多元的功能以及辉煌的成就。

建设单位安排的二号室内展园为岭南名园仿建项目（以下简称“仿建工程”），占地约540 m2，由业主和专家组选择确定以广州市番禺区南村镇余荫山房的核心景观――深柳堂及浣红跨绿庭园为仿建的蓝本，按1：1比例作部分复制，供长期展出。

公司于2010年8月成立了以棕榈园林广东工程营运中心及棕榈景观设计院为主组建的项目管理部，并邀请了广州市园林局原副局长吴劲章为专家组组长。

2 岭南文化简介

2.1 岭南园林文化的精髓和韵味

岭南文化是中华民族文化中最具特色和活力的地域文化之一。广东是岭南园林的主要发源地，集中了大量精华之作。岭南庭园的特色是在建筑围合的空间里经营山石花木，通过划分、组合等手法来取得艺术效果。而岭南园林建筑更是在岭南文化浸润下形成的具有鲜明特色的建筑流派，是华夏建筑的一颗璀璨的明珠[1]。

广东地区多台风，气候潮湿，岭南私家园林建筑通常以轻盈、通透为主要特色；在建筑形态、使用材质上带有浓郁的珠三角水乡特征。因广东处于沿海地区，比较早接触西洋文化，在一定程度上受到西式风格的影响，因此广东园林在艺术内涵上区别于北方皇家园林和江南园林而独具特色，如余荫山房对铁艺的使用，及几何形状的方形水池就是明显的例证。岭南风格和“洋味”相结合，使余荫山房古色古香却又带着一点洋气，具有独特的艺术价值。

2.2 返璞归真的园主创意

余荫山房是清末举人邬彬（1824―1897年）利用族人奖励的宗祠余地而建的私家庭园，始建于清朝同治六年（1867年），同治十年（1871年）建成。邬彬为纪念和永泽先祖福荫，取“余荫”二字作为园名；又因园址位于偏僻岗地之下，用“山房”这一朴素名称以示谦逊。园门题“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”， 为岭南园林第一联，表明不求园广，但求福荫。该园以“缩龙成寸”“书香文雅”的独特风格著称于世 （图1）。

3 庭园空间测绘及再设计

3.1庭园测绘

项目的仿建场地是540 m2的室内空间，而余荫山房深柳堂及浣红跨绿桥等核心庭园区域约为1000 m2。仿建项目的首要工作是进行庭园空间设计再造。首先选择了“红雨”景区，以保持其核心庭园相关元素的原汁原味。因为场地面积不足，对庭园作了一定的取舍，还根据项目场地条件，对主要出入口及其景观安排作了重新设计（图2）。

由于余荫山房是国家一级保护文物，仿建项目既要原汁原味，不能违背原作而无中生有，也不能因为要了解原作而对原建筑或木雕等作任何拆卸。经过权衡，邀请了亚热带建筑科学国家重点实验室-华南理工大学建筑学院东方建筑文化研究所，利用激光及红外线扫描技术进行测绘。由于古建筑的细部装饰丰富，而室内光线不足，所以测绘人员耗费了大量人力物力，根据编号进行反复测量和校对，终于获得了宝贵的较为完整的第一手资料。

3.2庭园再设计

设计仿建的传统园林，尤其是设计仿建南北跨度达2 000 km的传统园林项目，难度比重新设计还大，而其成功与否，与是否具备设计和测绘的专业能力和实干精神有十分重要的关联。

限于目前技术条件，测绘数据中普遍存在误差，同时还有许多细节和隐蔽位置无法测绘，各种传统工艺和传统构件的连接结构更是难以测绘。设计人员一次次深入现场手工实测，更多的是会同有经验的师傅和各类专业技术人员一起，凭经验和专业背景，结合文献资料进行确定，经过近一年的努力，经过设计团队、专家组及项目甲方的共同斟酌研究，终于在2011年春天完成了整体设计。

完成测绘和设计后，仿建余荫山房的空间设计如下：主出入口在本园东南面，进入后过“迎宾石”石景，为仿建余荫山房“红雨”景区，方形水庭是庭园空间的重点，体现了岭南园林环水建园的造园主旨。水庭之北为深柳堂，原为余荫山房园主会客场所，也是本园的主体建筑；水庭之南为临池别馆前檐廊；水庭之西为“童子拜观音”石景，以青砖围墙为背景，丛竹婆娑。深柳堂的东北为展园备用出入口，以游廊连接“浣红跨绿”廊桥，附设盆景园，展示岭南盆景艺术；深柳堂的西北仿建青云巷，青云巷与钢构玻璃幕墙间植以乔木分隔视野，青云巷尾设展园副出入口。本园用地虽然有限，但通过园内堂馆桥廊、水庭石景、古木花藤营造了幽深雅致的气氛，形成了“绿杨墙外多余荫，红树村边自隐居”的独特造园风格。

4 庭园空间再造之分部实施

从2012年7月初正式进场施工，项目目前已经完成施工。项目涉及到典型的岭南传统古典工艺及材料20余项，包括木构建筑的榫卯结构、木雕（含屏风、挂落、花罩）、灰塑、砖雕、石雕、蚝壳片（用生蚝壳打磨，压平作为窗的透光嵌件）、陶瓷琉璃花窗、传统陶土砖瓦及白土阶砖、彩色满洲玻璃花窗、铁艺工艺，以及水景、英石叠石造景、盆景、花木、家具、字画等。

4.1 主体建筑――深柳堂

深柳堂是园中主体建筑，是本园的装饰艺术及文物的精华所在，其造型典雅优美，堂前两壁满洲窗古色古香，厅上两幅花鸟通花花罩栩栩如生，侧厢三十二幅桃木扇格画橱、碧纱橱的几扇紫檀屏风，皆为著名的木雕珍品，珍藏着当时名人诗画书法。堂中木刻精品琳琅满目，名士墨宝闪耀清华。深柳堂采用典型的岭南传统古建砖木结构，其主要的结构木梁受力于砖墙上，层层交错搭接木枋及檩条支撑屋顶瓦面。

为能达到原貌的高度，运用优良硬木-菠萝格作为其骨架结构，均采用榫卯连接。岭南传统古建筑的木结构榫卯方式一直沿用至今，建筑上注重结构受力稳定，因为采用燕尾榫卯结构在檩条的两个方向上都可以开卯口，可以兼顾同一点不同方向的受力。

在深柳堂木结构系统里，强调的是整体受力，檩条（非靠墙檩条及组合檩条）卯口所开位置不在于金字顶或横梁中心位置，除了考虑借用木材的延展力外，主要考虑连续的榫卯合拢在一起时会组成一个高强度的完美整体，由于榫卯富有韧性，不至于发生断裂。

屋面施工并没有受到区域文化的冲击，传承了岭南传统的施工工艺。区别于北方及江南园林屋顶厚重的保温层，岭南传统建筑屋顶盖瓦直接置于木椽上，因而从地面是可以直接望到瓦底的；同时，屋面灰塑“鸿福将至”图及“博古脊兽”形神兼备，将岭南传统工艺展现得淋漓尽致（图3）。

4.2 桥廊及临池别馆

桥廊即浣红跨绿桥，被誉为岭南园林最具特色的建筑造型。该廊桥把余荫山房分隔成东西两部分，西部“红雨”，东部“绿云”，故名“浣红跨绿”。相比原貌，本项目在施工过程中更注重利用现代科技的辅助，比如对石拱桥圆弧的定位，则力求仿建的圆拱石桥弧度更加自然柔和，更胜于原址（图4）。

5 装饰工艺

5.1木雕

木雕是本园最具代表性的艺术珍品，木雕作为广东的民间艺术，既能把厅堂装饰得富丽堂皇，又能使之淳朴大方。深柳堂正中的“松鹤延年”及“松鼠葡萄”两幅大型挂落（花罩）的雕塑形体秀丽、姿态活泼、自然逼真，皆为木雕珍品。堂内除木雕挂落，还有双面书法木雕（图5），内刻多个名家手迹，清乾隆时期大学士刘墉的书法手迹：“韩持国在洛中作诗云，闭门读易程夫子，宴坐焚香范使君”最引人注目，四周雕刻各种花鸟图案，刀法细腻，巧夺天工，具有浓郁的岭南气息。

由于历史的原因，余荫山房的历史资料并不多，为使木雕与原貌不差分毫，保留余荫山房的原汁原味，因此，木雕工艺师傅必须根据测绘及设计图纸，在现场核实每一个木雕花饰形状及构件的尺寸并作画，同时用专业相机对木雕拍照，以1：1的比例打印出来对照施工，以保持原真性。经过两轮细雕，并核对实物后，我们发现，仿建木雕上名人书法出现了笔锋不够洒脱、无力的问题，这主要是测绘和拍照受光线和焦距影响而失真所致。于是我们将全部木雕屏风从浙江东阳运至广州番禺余荫山房现场，还邀请了广东省著名书法家现场指导鉴证，逐笔逐字核对文字的笔锋及细节。

对于“松鹤延年”及“松鼠葡萄”两幅挂落的制作更是煞费苦心，在工艺师精心雕刻并送到现场反复校对后，将木雕工艺品送到东阳附近的磐安县，聘请德高望重的工艺大师对作品作最后的加工润饰，使作品形神兼备、妙笔生花。

5.2 彩色玻璃装饰

彩色玻璃在广东常被称为满洲窗，是岭南园林建筑装饰的特点之一，兼具地域性与时代性，至今仍具魅力。将颜色不一的玻璃镶在门窗、隔断格、横披上点缀成固定的窗，与室内外装饰形成强烈的对比，使得室内光线强度减弱，产生一种宁神悦目、幽静安逸之感。另外，通过彩色玻璃眺望周围景物，可感受色彩景色多变，步移景异，优美别致，颇具世外桃源之景。深柳堂内的满洲窗在细密的六角形窗格中镶嵌进口蓝白两色玻璃，中央装饰红底白色花卉图案，设计精美；阳光穿透，使室内光线强度减弱并产生一种冷峻的奇妙效果。

5.3 蚝壳片装饰

如果说彩色玻璃是泊来之物，那么蚝壳片则是广味十足的“土玻璃”。必须用个头大、质量好的蚝壳打磨成均匀的薄片，才能做成蚝壳窗。它具有一定透光性以及装饰性、私密性的特点，是岭南园林建筑装饰的一个亮点， 反映了岭南园林海洋文化的特征。现在再去寻找如此巨大的蚝壳的难度很大，即使找到，打磨过后，也达不到现在要求的平面尺寸，因为蚝壳中心部分是类似半球型的，打磨过后的成型平面会受到很大的限制。我们曾在珠江三角洲广泛寻找，但几个月一无所获。后来，我们放宽了寻找的市场范围，把目光投向了江南一带，终于在江浙一带找到了适合的蚝壳片挂件，后用于深柳堂走廊及桥廊、临池别馆走廊的横披上，在现有灯光科技的辅助下，透光性甚至超过原址，令人叫绝。

5.4 灰塑

灰塑，广东民间俗称灰批，是岭南园林传统建筑特有的装饰艺术，一般设于建筑墙壁上和屋脊上，在明清两代最为盛行，尤以祠堂、寺庙和豪门大宅用得最多。灰塑工艺精细，立体感强、色彩丰富；题材广泛，通俗易懂，多为人们喜闻乐见的人物、花鸟、虫鱼、瑞兽、山水及书法等。

简而言之，灰是材料，塑是其灵魂。区别于北方皇家园林彩绘及江南园林彩绘，灰塑通过通花雕塑、彩绘壁画、多绘浮雕等花样繁多的手法，以立体彩绘的形式来表达意境。其人物、动物栩栩如生，形神兼备；山水色彩鲜艳，交相辉映。装饰在山墙、侧檐、正脊、漏窗、门窗、花台、排水管等位置，烘托出庭园生气勃勃、古色古香的气氛，将岭南园林的灵秀展现得淋漓尽致。在深柳堂西侧狭窄的青云巷墙壁上，有一灰塑是一幅山水图案，立体感很强，使狭窄的通道有了生气，给人开阔之感（图6）。此外，深柳堂屋面山墙上的“鸿福将至”灰塑，更是意韵丰富，视觉效果气氛热烈。

灰塑材料选用生石灰、牛皮纸筋、矿物质颜料、钢钉、钢线。为加强石灰的粘结性，民间艺人一般会在搅拌料中加入粘稠的红糖水（加入红糖水的施工工艺与方法被广东的民间艺人视为行业不可外传之密）。灰塑的施工工艺大致有如下几个步骤：配置材料；构思灰塑造型；固定灰塑骨架；造型打底；批灰；上彩等。

5.5 砖雕装饰

岭南传统园林中，砖雕的使用比较普遍，许多祠堂及寺庙均有，常应用于墀头、照壁、石匾装饰等位置。岭南砖雕取材广泛，一般采用人物、花鸟，瑞兽、吉祥符号或其他图案（如菠萝、荔枝等水果形状也时常见到）。

6 理水及赏石

6.1岭南园林理水

受中原遗风及岭南传统的影响，岭南造园自古以来就喜用规则的几何曲线形水池。如西汉的南越王宫署御花园的水池遗迹、南汉药州的水池旧迹和现存岭南庭园的方形水池。一般不用自然式形状水面。岭南庭园喜用水池分隔和组织空间，既可以避免视域受阻， 增大庭园空间效果；而且，因水不能涉， 游人欲达彼岸就须绕池而行，这就拓展了游人的活动行为， 从而达到引人入胜、步移景异的目的。

仿建项目取余荫山房西部方形水池（图7）而建，建筑物沿水池环列， 采用这种形式可以使有限的空间变得扩大舒畅且幽静亲切， 这对于造园规模较小的岭南庭园， 尤为合适。水中叠山是造园的重要理水手法， 著名的有广州西关水石景“风云际会”。参考岭南园林的传统做法，在方形水池东侧，在新增花池的迎宾石背面叠砌英石假山一座，流水从上流下，形成一动一静的对比，活跃水庭气氛， 池岸东西两侧一方一曲，画面活泼。

6.2岭南园林赏石

岭南庭园中，各种石景的处理艺术也独树一帜。如南汉宫苑“药洲”和清代佛山十二石斋（今名梁园）都以石景享盛名。众多的景石材料中数英石在岭南园林为最常用。英石主产于广东英德，皱折较繁密，棱角明锐，颜色有灰黑、微青间白和浅绿等数种，历代文人雅士都给予高度评价。

余荫山房中以英石巧构胜景的例子甚多。仿建工程之水庭之西，仿“童子拜观音”堆叠英石石景，主峰为面相慈祥的观音菩萨，其下巧妙堆叠石景，酷似跪拜的童子。在主入口处多出一个原作没有的较大花坛，设计师根据用地现状条件与立意，结合岭南传统园林多种造景元素，创新性地设计了一组有别于余荫山房原貌的“迎宾石”景观，以欢迎来客。在这组英石山的施工过程中，项目组考虑了对景的效果，即从外侧门洞往岭南园观景的时候，浣红跨绿桥与石山形成和谐的组景关系及比例关系。同时，也考虑到游人站在浣红跨绿桥上体验英石跌水的感受，使跌水音响效果犹如泉水跌落山涧，哗哗声，叮咚响。根据石山的造型，项目组特地在广东地区找了两棵非常适合空间组景的罗汉松，造型飘逸灵秀，层层叠叠，错落有致，与石山相互呼应，相互映衬；英石山中还增加了大小二十几个雾化喷头，云雾缭绕，朦胧幽深，使浣红跨绿桥与英石山连成一个整体，体现了岭南园林围而不闭的空间效果（图8）。

7 家具及字画

由于经历过特殊的历史时期，余荫山房的家具及字画均是散失后添补的。为了复原历史面貌及尊重传统文化，经现场多次考证，确定了仿建的深柳堂的家具及字画的制作方向。首先，在岭南传统的庭院大堂中，主人非常讲究八椅四几的组合摆设，但深柳堂中有六张堂椅是一种样式，另外两张却不同，这不符合岭南地区的传统习惯，应改为八椅同款；其二，罗汉床脚与配几脚的雕刻形式不一样，应改为同款的雕刻形式。另外，对两侧偏房现存造型差的家具也作了认真的调整，增加了饰柜，取消了没有工艺特色的镜子。另外，我们发现，堂内画作也多是后补的现代新品，为了与空间意境相协调，我们作了适当的优化调整，强化了四季花鸟、四季山水的画意，使画作更显岭南园山水花鸟画特色。

8 花木配置

岭南地区属于亚热带气候，温暖湿润，园林中往往选用亚热带植物，以常绿阔叶树为主，群落外貌终年常绿；季相变化不明显，花期往往以春秋两季为主，种类繁多。

余荫山房深柳堂前，两株老榔榆（Ulmus parvifolia.）盆栽百多年来饱经风霜，依然苍劲挺拔。树干斜倚栏杆，俯瞰荷池，宛如双龙吸水，气势如虹。在文化寓意上，因锦鸡羽毛光彩艳丽，喜栖息榔榆，植榔榆招引锦鸡，显示邬家女眷的荣耀，且“榆”与“余”谐音，故榆树作为余荫山房的标志性树木。深柳堂前花架下盘绕着一棵与余荫山房同龄的炮仗花（Pyrostegia ignea），形如蟠龙绕柱，春节前后红花怒放，绿叶金花铺满花檐，悬缨下垂，状如红雨一片，气象万千，点出园门上联“余地三弓红雨足”中的“红雨”命题，显得喜气洋洋、满园生辉，反映园主人重风韵意境的思想。

余荫山房花木繁盛，共计有54科400余种。仿建项目的绿化设计中，除着力还原点景的榆树及炮仗花外，庭中栽植玉兰（Magnolia denudate），玉兰自古以来便是富贵高洁的象征，皇家园林多有应用，有身份地位的私家园林园主栽之于庭园以彰显自己与众不同的身份。池中种以荷花（Nelumbo nucifera）以寓意“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品格，象征园主远离世俗的心态。

在仿建工程中，对苗木的搜寻难度是很大的。首先，这么古老的炮仗花，在岭南地区早已是凤毛麟角，项目组几经艰辛，在广东梅州山区访到一宅院中有一棵树龄已百年的炮仗花，几乎爬满了近300的农家院落。为显示诚意，公司高层亲自登门拜访并酬以重金，方引得这一珍贵的苗木。原址榔榆的造型在岭南地区十分少见，为了寻得这两棵百年榔榆，项目组成员几乎走遍珠三角地区。简言之，岭南园每一株苗木都历经千辛万苦，来之不易，为园博馆增添了浓墨重彩。

9 小结

棕榈园林荣幸的负责了“余荫山房”项目的仿建，比较深入地了解岭南园林多达20余项传统工艺，也为这些工艺的传承以及岭南园林艺术在京华重放异彩作出了自己的贡献，使团队对岭南传统园林营造有了更深刻的认识。

通过本园展示，使全国人民对岭南传统园林精巧、灵秀、通透的特色有更深的了解。同时也期待更多的园林从业者重视传承和弘扬中国园林文化，使传统的文化奇葩放出更加灿烂的光彩。

致谢：本仿建工程得到了北京市公园管理中心、业主专家及总包单位、监理公司等的大力支持，项目部相关同事作出了巨大的努力，项目各专业专家吴劲章、吕晖、陈爱国、黄旭波、孔繁藻、冯志雄、李念慈等长期跟进，广州市园林建筑工程公司（古建）、浙江东阳逸品居红木厂（木雕）、广州市华生家具工艺有限公司（家具）及番禺区旅游局等提供了真诚合作，谨此一并致谢！

参考文献：

[1] 罗汉强.余荫山房[M].华南理工大学出版社，2011.

[2] 夏昌世.园林述要[M].华南理工大学出版社，1995.

仿古园林建筑施工篇（5）

湖南省建设厅于2006年9月20日颁发了《湖南省仿古建筑及园林景观工程消耗量标准》（湘建价[2006]330号文件），并于2007年1月1日起施行。《湖南省仿古建筑及园林景观工程消耗量标准》（以下简称消耗量标准）自颁布施行以来，对规范湖南省仿古建筑及园林景观工程计价行为，合理确定和有效控制工程造价，维护工程建设当事人的合法权益，发挥了极为重要的作用。

多年来，在应用《消耗量标准》进行仿古建设及园林景观工程的造价管理过程中，发现现行《消耗量标准》不能完全满足实际需要，有必要依据《建设工程工程量清单价规范》（GB 50500-2008）的要求，对《消耗量标准》进行项目内容及相应消耗量标准的调整，以满足合理确定和有效控制工程造价的需要，适应形势的发展。

1 需要补充的项目内容

1.1 绿化地整理

绿化工程中的绿化地整理部分，列出了整理绿化地、铲除杂草、砍伐灌木、砍伐乔木、微坡地形土方堆置等项目，工程实践中还有挖竹根或挖芦苇根的项目，比照砍伐灌木消耗量标准，显然不合适。有必要补充挖竹根和挖芦苇根的项目，并制定相应的消耗量标准。

1.2 杂草清除

清除草皮项目可分为人工除草、机械除草和化学除草3种方法。《消耗量标准》中的铲除杂草属于人工除草项目，不包括机械除草和化学除草项目。虽然湖南省内不常采用机械除草的，但化学除草方式应用较多、较广，完全有必要补充化学除草项目及制定相应的消耗量标准。

1.3 植物移植前处理

在栽植或移植乔木树种和大型灌木时，往往需要进行必要的修剪，有时修剪之后还需保护处理修剪口。《消耗量标准》中没有修剪和修剪口保护项目及相应消耗量标准，因此在实际应用中无可适从。

2 需要增加的项目内容

2.1 养护内容及标准

《消耗量标准》第十三章（绿化工程）说明中指出：本章包括绿化种植前的准备、种植时用工用料和机械使用费、绿化地周围2m内的清理工作以及种植lO天内的养护工作。种植10天后的保养费用另行计算。在工程实践中，建设单位通常要求施工单位承担质量责任期为1年（也有2-3年），《建设工程清单计规范》中园林绿化工程工程量清单及项目计算规则部分，明确了花木栽植项目的工程内容包括了养护，因此《消耗量标准》需要增加养护项目内容及消耗量标准，便于统一苗木栽植和苗木移植清单费标准。

2.2 不同花木栽植标准

《建设工程工程量清单计价规范》绿化工程中，花木栽植部分列出了栽植棕榈类项目和栽种木箱等，而《消耗量标准》绿化工程的苗木栽植部分没有栽植棕榈类和栽种木箱项目，工程中遇到栽植棕榈类项目计价时无据可依，因此需要在《消耗量标准》中增加栽植棕榈类和栽种木箱项目，并制定相应消耗量标准。

2.3 反季节种植养护

《建设工程工程量清单计价规范》绿化工程中，花木栽植工程量计算规划说明中明确：反季节期间栽植花木影响因素、土球包裹材料、打吊针及喷洒生根剂等费用应包含在相应项目内。《消耗量标准》考虑了遮阳棚（工程内容：搭拆遮阳网、支架、喷洒抗蒸腾剂，清理场地）和防寒防冻工程（工程内容：绕草绳、包塑料薄膜、材料运输、清理场地）。现实工程中，除应用遮阳棚和防寒防冻技术措施外，还应用了打吊针、喷洒生根剂、修剪和涂伤口保护剂等措施，因此《消耗量标准》有必要增加诸如此类项目，并制定相应消耗量标准。

3 需要调整的项目内容

3.1 挖土方项目调整

绿化工程中，栽植穴、槽的质量对植株以后的生长有很大的影响，应根据植物根系或土球大小、土质情况来确定坑（穴）径大小，一般应比规定的根系或土球直径大20～30cm，因此，施工单位在进行苗木栽植和苗木移植费用的预算或结算时，计算了挖坑的费用，但苗木栽植或苗木移植的清单价会比建设单位的清单价高。建设单位则依据《消耗量标准》第十三章绿化工程苗木栽植和苗木移植工程包含有“挖坑”内容，核减掉施工单位苗木栽植和苗木移植工程清单价中的挖坑部分费用就顺理成章了。苗木栽植和苗木移植消耗量标准里应该是没有把“挖坑”这部分的费用考虑在内，为消除施工单位与建设单位在此方面的分歧，《消耗量标准》应对挖坑项目内容予以调整。

3.2 立体项目种植调整

随着社会的不断发展，人们需求的不断提高，屋顶花园的建设和花卉立体布置越来越普及。《建设工程工程量清单计价规范》也列出了屋顶花园和花卉立体布置项目。因此《消耗量标准》的项目内容理应对此予以调整，使之与《建设工程工程量清单计价规范》相适应，以满足湖南园林绿化工程计价管理需要。

4 需要探讨的项目内容

4.1 植物成活率作为考核的重要依据

绿化工程中的植物材料具有其它工程材料所具有的形状、大小、重量、色彩等共性，但不同于其它工程材料的显著的而且十分重要的特性就是植物材料的生命特征，因此在质量要求方面，除了必须达到合格率指标外，还必须达到成活率指标。为了保证工程质量的成活率要求，在施工过程中常采用了一些修剪（甚至截干）、喷灌、遮阳、激素处理和叶面施肥等措施项目。在《消耗量标准》里，遮阳棚和防寒防冻措施在反季节栽植工程项目中有所体现，没有涉及到其它措施项目。能否根据绿化工程中质量“成活率”方面的要求，将这些措施项目考虑到《消耗量标准》的相应的工程项目中，值得进一步探讨。

4.2 植物生长量化指标考核

有的绿化工程中，虽然苗木栽植或苗木移植后，成活率达到了规定的指标要求，但植物的外相和生长势有明显的差异，有的植株枝繁叶茂，有的则是光秃秃的；有的植株青翠欲滴，有的则是面黄肌瘦；有的植株垂直挺拔，有的则是歪七扭八；有的植株生机盎然，有的则是未老先衰。出现这些植株外相和生长势方面的显著差异，一方面与施工时的苗木基础“素质”密切相关，另一方面与工程施工过程采用的技术措施项目内容和技术措施项目实施程度（如：修枝量、土球大小、挖坑大小、施肥量、换客土量、防旱排渍等）有关，如何将这些影响苗木的外相、生长势及观赏价值或观赏效果的措施项目量化到《消耗量标准》中，值得进一步探讨。

仿古园林建筑施工篇（6）

中图分类号TU2 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）122-0057-02

0引言

我国的古代建筑，不仅具有浓厚的东方文化特色而且还是古代人民智慧的结晶，古代建筑不仅仅是建筑，还代表着一种思想内涵，有极大的艺术价值和艺术表现力， 所以古代建筑一般都拥有非常优美的外观形象，在中国古代的建筑中的各个方面都起着重要的作用。

1古建筑在我国园林设计中的重要性

在建筑景观设计中，中国的园林则是一个重要的部分，我们不妨想象一下，如果没有建筑物，只是凭着种植的植物来对我国的园林进行修饰， 那么对于我们有着悠久历史的中国时至今日辉煌的古典园林艺术，也就更加没有现如今活生生摆在世人面前的美景苏杭二州和北方园林。因此，园林建筑之于园林犹如鱼和水一样，都是紧密相关的。 从中国古代园林建筑中所展现古代建筑的美，这种美在而今科技高速发展的年代是具有很强的观赏性和我们去学习其中精华的价值性的，其中的精华需要我们去挖掘，更需要我们去大胆的去革新。当然我们在建筑设计中如果没有把握好原则，还是很难将古典园林的美和巧妙的设计完美的结合，就会出现表里不一的奇怪感觉，弄巧成拙。

2古建筑在中国园林中的著名代表

在我国古典园林的设计特色中，他们很擅长运用具有浓厚的民族风格的各种建筑物来组成体现各种情趣的园景。例如亭台楼阁、廊榭轩舫等，它们与自然的石、水、花、木等组成的各类园景，颇有情意。当然，他们的所形成的艺术形象和艺术境界在园林设计中都是独一无二的。 如亭，比较知名的就是苏州拙政园别有洞天半亭，北海公园的五龙亭，苏州西园的湖心亭。它的形状是丰富多彩的，它在园林中起到的就是"引景”和"点景”的作用。加入画廊，则在花园的中心起着引导游客游览路线、空间划分、结合风景的作用。 人们漫步在北京颐和园的长廊，可以尽情饱览昆明湖的美景，还有比较著名的就是苏州拙政园的水廊，人行其上，则当凌波走；苏州怡园复廊，以花墙为阻隔，特别是漏窗巧妙设计，其广泛应用于江南古典园林，使公园有界非界，景中有景，变化多端，这也是古代建筑匠师的伟大创造。 最突出的当属北京颐和园的玉带桥、十七孔桥。而我们苏州拙政园的廊桥、江苏扬州瘦西湖的五亭桥又是另一种风格，所以成为古代园林中最引人注目的园景。以上所说的这些典型的中国古代建筑的古典园林，他们给后人留下了许多值得借鉴的地方，它为我国的古典风格的园林建设提供了丰富的参考。

3古建在古典园林中有哪些重要的作用

古建可以说是古典园林的灵魂，要是没有这些具有特色的古建筑，古典园林的风格就很难被人看出来，达不到古典的风格，古典园林就失去了其相关的意义， 中国古典园林景观是人工构建的自然风光的使用，主要是对自然的模仿，以创造出一种虽然是人工打造的，但是却又像是自然界天然形成的一般。 此外，在参考了诗歌的意境的同时，加以大量的房屋和花园建筑，凿池山，种植花草树木，人工模拟自然景观，为我们勾画出一幅如同水墨山水风景画一般的景色， 如诗如画，让人流连忘返，深深的爱上古典园林设计的艺术风格。 其作用，一方面具有可观，可居，另一方面还使园林移步换景，渐入佳境，不但如此，古建筑还起到了画龙点睛的作用，它不仅是人们对审美要求的高度体现， 还是特定历史时期的文化产物，也是权力的象征，具有不可替代的功用价值，在我国现存的古典园林中，还保存着大量的古建筑，这些都可以被称为是中国建筑艺术的瑰宝，具有特定的历史价值。

古典园林建筑风格多样的古建筑，使得古典园林更具观赏性，而我们古代建筑的高观赏性不仅源于风格迥异的建筑单体， 而且建筑的群体组合所形成的建筑也大大的增加古典园林观赏性。 我国的古代园林建筑本身拥有优美的线条和独特的造型，能够和周围的布局形成虚实相生的作用，形成不同的游赏空间，为游客创造更多的园林景观， 同时也带给人们无穷的园林艺术魅力和乐趣。

在古典园林中，古建筑的布局主要是说很多建筑所形成的组合，或者是多座建筑组合所形成的格局，这在整个园林设计的艺术构思上来说，都是非常重要的， 古典园林建筑的布局是园林整体布局的重要部分，但是尽管古建筑物的布局在园林设计中的地位是如此重要，且还是必须要满足整个园林设计风格的特点， 方能打造出一个和谐统一的古典园林，否则就会出现格格不入甚至别扭的风格，影响了整个园林设计的艺术气息。 古典建筑的布局要和园林中的环境和艺术风格相结合，服从于环境的具体特点，才能在古典园林中增加魅力，让人为的建筑和自然环境的形成一种浑然天成的统一感。

4结论

中国古典园林设计是中华历史上的艺术瑰宝，是古代园林师的智慧结晶，而作为古典园林中的代表作，古建作为一个载体，它不仅客观真实的反映中国的朝代更替的历史背景、工程技术的进步、社会经济的兴衰，而且更加鲜明的体现了中国人民的自然观、人生观和世界观的变化，同时也受到了儒学、佛教、道教等宗教的影响，所以在中国古建更是有着举足轻重的作用，它凝聚了中国知识分子和能工巧匠的勤劳与智慧，表达了了中华民族对自然和美好生活的向往与热爱。

参考文献

[1]秦岩.中国园林建筑设计传统理法与继承研究北京林业大学，2009.

仿古园林建筑施工篇（7）

1 园林工程造价特点

1.1园林工程涵盖的范围非常广。植物栽植是园林工程中的一项重要施工内容。因为树木花草的具有生命性的特点，施工方必须承担植物完全成活的责任。因此园林工程一般都有一到三年的施工养护期，这就导致了园林工程的施工周较长。园林工程的这一特点决定了其人工、材料、机械的费用单价在施工周期内的变动性。

1.2 材料价格随市场供求波动园林工程中的主要苗木和地被植物的价格虽然在当地建材指导文件中有参考价格，但是指导文件中的苗木都是常见规格，不全面，对那些规格较大的苗木价格没有列出；另外，苗木价格会随着市场供需和栽植季节而波动。例如，某年某地区大量栽植国槐，那国槐的价格就会高出往年市场价的许多倍，而没有市场需求的苗木因苗圃供应量较大价格就会偏低。

1.3 园林工程的艺术美决定了单价的多样样园林工程的艺术性、可观赏性是其固有的属性。园林小品中的雕塑，景观石、假山可以定义为艺术品，因其本身的艺术价值不同而有不同的造价。园林中的叠山理水的工艺，其水平有匠人级别的、有大师级别的，可能用的是一样的材料，但是却体现出截然不同的艺术效果，当然造价也是不同的。所以，园林工程的艺术审美的要求决定了其造价组成不能单纯地按定额定价或者有统一的标准。

1.4 古建筑及仿古建筑造价的特殊性古建 筑作为中华民族的一项 建 筑 遗产，在园林工程中得到了自然的继承。园林古建筑可以分为纯粹的古建筑和仿古建筑，以仿古建筑居多。纯粹的古建筑采用的是完全的木结构，构件的连接方式为榫卯结构；装饰用传统的油漆彩绘、挂瓦飞檐。仿古建筑骨架由混凝土浇筑，油漆和挂瓦按照现代的施工工艺，但是仿的是古建筑的装饰艺术。无论是古建筑还是仿古建筑，一般都是由掌握了这一特殊施工工艺的人来施工，用工和材料都有特殊性，不能用常规的市场指导价来衡量。

2 园林工程造价成本控制的策略

2.1努力提高生产效率和减少人工支出。在园林工程项目施工过程中，必须根据日常实际完成的工作量和实耗人工做好原始记录，并保存下来，作为今后员工年度考核的依据。同时，要注意采取科学、合理的施工技术措施，努力提高生产效率，合理配备人机比例，将园林工程的施工真正做到责任到人、分工明确，从而减少施工成本。例如，据报道较板结的土壤每工日平均栽植小苗越四百株，而经过翻整后的土壤每工日平均栽植小苗可达八百株，由此可见在栽前投入少量人工进行土壤翻整，就能够有效地提高生产效率，并为施工单位节省了大量不必要的人力物力。

2.2在保证施工质量的前提下，尽可能降低施工材料的成本。研究表明，材料成本在整个园林工程项目成本控制中所占的比例最大，甚至可高达70%左右。因此，施工中对于材料成本的控制，直接影响到整个园林工程项目成本控制的效果。所以，施工单位必须安排专人根据施工特点严格把好材料质量控制关，加强现场管理，建筑材料合理堆放，减少搬运和损耗。同时还应根据总进度计划合理安排材料进场时间，避免材料占用施工场地，并影响其它工序的进行。此外，对于施工材料的验收工作，相关人员务必认真计量验收，尤其是园林绿化用的草坪以及苗木等，如果一旦发现规格偏小，或者数量不足的情况，马上向供货商反映，必要时要求其赔偿损失。苗木栽植后加强养护，安排人员定期对其进行浇水、除虫等，从而降低死亡率，并降低园林工程造价的成本。

2.3.科学、全面实施开源节流并积极应对高成本问题。对于园林工程项目的造价控制，应该做到既要节流，又要开源。

（1）施工前，认真会审图纸，发现问题及时上报并提出相应的解决措施。因为，图纸中含有很多设计人员的主观意图，对施工现场缺乏必要的探究，无法得知施工的外资条件。所以，这就要求施工单位应在满足主业要求和工程质量的前提下，充分分析主客观条件，提出积极的修改意见，从而简化施工难度，在取得业主的设计单位的同意后修改设计图纸，同时办理增减帐；

（2）施工单位应该充分利用自己的技术优势，不断引进当今先进的新工艺、新技术以及新材料，从而提高施工效率，不仅有利于加快施工进度，还能提高工程质量，增加预算收入。

2.4.充分提高机械使用效率，减少施工机械设备的支出。因为园林工程项目的施工是一个长期、复杂的过程，从而使得其实际的机械利用率不可能达到百分百的使用效率。此外，由于市场上的机械价格通常比定额单价高，从而不同程度地造成机械使用超支现象。所以，在实际施工中，施工单位应根据施工现场的调整和施工方案的基本要求，科学、合理选择机械的型号规格，充分发挥机械的效能。这就要求我们必须合理地安排施工流程，提高机械利用率，并且做好日常机械维护保养工作，确保机械处于高效、良好的运转状态，从而加快施工进度，减少机械费支出，并到达工程造价成本控制的要求。

3 园林工程概预算审核

3.1 工程量的审核

工程量的审核是审核工作最重要的一步和最关键的一步。施工单位在结算时会虚报工程量以便抬高报价。园林工程项目繁多，审核人员要认真熟悉图纸和其它资料，对工程有个全面的了解，一一核实工程量。工程量的核实是一项繁琐的工作，审查的方法根据情况而定，可以采用全面审查法、重点审查法、指标分析法。对于合价比较高的项目进行重点审核，对于绿化、喷灌、园路、广场等分项工程可以将分项总价除以面积得出平米指标和以前的类似造价指标进行对比分析。

3.2 签证单的审核

园林工程点多面广，在实施过程中必然有很多的变化，有增加的也有删减的。这就形成了签证单。预算审核人员对签证单主要审核三点：第一签证单必须是原件，以防止施工方后补和伪造；如果经项目管理方确认，无法提供原件，复印件应当章子、日期、签证清晰。第二签证单必须完整且由甲方提交，以防止施工方只提交增加的项目，拿掉删减的签证单；第三，对于签证内容的合理性必须进行审核。比如，园林工程施工中甲方增加了几棵大树移植的工作量，施工单位在签证单上写了移植胸径30公分的大树10棵，用吊车2台班，用汽车4台班。报的结算中套用了大树移植的定额子目和吊车及汽车的台班。经过查看定额的大树移植工序，发现在大树移植中已经包含了吊车台班。吊车台班不予确认。

3.3 单价的审核

单价的审核也是审核工作的重点。对于常规材料比如水泥、沙子、钢筋等要对比材差信息，看是否正确计取材料价格，对于材差信息上没有的主要和特殊材料，比如大规格的苗木等，要查阅苗木来源签证，苗木购买时间，进行市场询价；对于石材要区分名称和规格、厚度进行市场询价；对于机械台班价格，不能按照施工单位所谓的实际租赁价格给，要按照定额机械台班价格，分解人工材料机械后给予计取，对其中的人工和汽油给予调价。

4 结语

随着园林工程的逐步发展，各种新材料、新工艺不断涌现，结算审核人员既要重视理论学习，也要重视现场学习；要不断学习新工艺、认识新材料；同时，对于政策法规和合同知识也不能忽视。总之，实事求是、不偏不倚地做好造价审核工作是造价管理人员应尽的责任。

仿古园林建筑施工篇（8）

仿古建筑形式有广义与狭义之分。广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料，对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造；狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料，在特定范围内对古建筑的复原，严格讲属于文物修复范畴。

2仿古建筑所采用的结构形式

随着现代建筑材料的多样性增加，同时现代建筑的设计理论水平及施工技术水平的不断提高，现代仿古建筑的结构形式也百花齐放，根据其建筑材料的不同主要分为以下四种结构形式。

（1）木结构

仿古建筑中的木结构是指结构体系及主要受力构件以木材为主。

与其它材料建造的结构相比，木结构主要有以下优点：木材属于可再生资源，再生产周期短；木材具有较好的保温隔热性能；木结构建筑重量较轻；木结构建筑美观，使人们有一种回归自然的感觉；木结构建筑建造方便，木材容易加工且便于运输和加工；木结构建筑具有较好的抗震性能。木结构同时也有一些致命缺点：木材容易腐蚀；木材易于受虫害侵蚀；木材易于燃烧；木材各向异性，木材强度按作用力性质、作用力方向与木纹方向的关系一般可分为顺纹抗压及承压、横纹抗压、斜纹抗压、顺纹抗拉、横纹抗拉、抗弯、顺纹抗剪、横纹抗剪、抗扭等，各种强度差别相当大，其中顺纹抗压、抗弯的强度较高。正是由于这些致命缺点影响了木结构在仿古建筑中的推广和大力应用。

2007年3月，一座以仿中国山西五台山唐代全木结构建筑在加拿大多伦多正式动工，其中“大雄宝殿”工程（图1-1）便是五台山佛光寺东大殿的“复制品”。

加拿大大雄宝殿，以五台山大佛光寺唐代遗存的东大殿为蓝本，采用全木结构，基本按1：1的比例进行仿造施工，整个建筑不用一块砖、一斤水泥、一枚铁钉，构件之间全部由木钉或生漆黏合。建成后的大雄宝殿，总长度44米，纵深度30米，总高度17.8米，建筑面积1418平方米。

（2）钢筋混凝土结构

仿古建筑中的钢筋混凝土结构是指承重结构体系及主要受力构件以钢筋混凝土材料为主。

和其它材料建造的结构相比，混凝土结构的主要优点是：整体性好，可通过灌筑成为一个整体；可模性好，可灌筑成各种形状和尺寸的结构和构件；耐久性和耐火性好，混凝土将钢筋包裹在里面，使其不易生锈，结构遭遇火灾时，钢筋有的混凝土保护，不会因升温而使钢筋软化；取材方便，建造和维护费用较低。钢筋混凝土结构同时也存在一些缺点：自重大，不使用于建造大跨结构；抗裂性差；施工周期长等。

现代钢筋混凝土结构设计理论的不断发展、施工技术的不断成熟使钢筋混凝土结构在仿古建筑中应用越来越广泛。

越王楼重建工程于2001年10月24日动工。重建后的越王楼主体工程为钢筋混凝土框架仿古结构，风格为唐式昂斗飞檐歇山式，主楼高99m，内外15层，底面东西及南北长度分别为66m和88m，总建筑面积为26000 m2，如图1-2所示。

黄鹤楼重建工程于1981年10月动工，1985年6月竣工。黄鹤楼主楼的重建是以清同治楼为蓝本，但其更加高大雄伟。主体结构采用全现浇钢筋混凝土框架仿古结构，高度为5l.4m，底层和顶层边宽分别为3Om和18m，建筑面积为4000m2，飞檐5层，攒尖楼顶，屋面材料采用金色琉璃瓦，各个楼层布置有大型壁画、楹联、文物等，如图1-3所示。

西安大唐芙蓉园于2004年12月竣工，占地1000多亩。它是中国第一个全方位展示盛唐风貌的大型皇家园林式主体公园，其主要建筑均采用现浇钢筋混凝土结构，使园区内既充满古园林韵味，又具有现代建筑气息，如图1-4所示。

（3）钢结构

仿古建筑中的钢结构是指承重结构体系及主要受力构件以钢材为主。

c其它结构相比，钢结构的优点是：材料的强度高，塑性和韧性好；钢结构构件一般是工厂预制、现场连接，施工周期较短，工业化程度较高；钢结构自重小质；材料环保，可进行重复使用。钢结构也有一些缺点，如：耐腐蚀性差、耐热不耐火等。

钢结构在仿古建筑中的应用还处于初期阶段，业内人士在这方面的探讨也相对较少。因此，探讨钢结构在仿古建筑中应用有着重大的意义。

西安大明宫丹凤门主体于2010年1月20日竣工，主体结构采用全钢架结构。丹凤门遗址保护工程占地面积7699亩，总建筑面积为11474 m2，如图1-5所示。大明宫丹凤门的保护与展示对研究唐长安城与中国都城考古等具有重要价值，对中国仿唐建筑的发展有巨大贡献。

隋唐洛阳城定鼎门遗址博物馆于2009年2月正式动工，采用全钢结构。建筑东西及南北长度分别为178m和 30m，结构共三层，其中地下一层、地上两层，总建筑面积为12616.5m2，如图1-6所示。采用钢结构复建定鼎门的新城门楼，既有效地保护了文物，又能展示定鼎门的历史风貌。

3结语：当今社会人们的环保意识越来越来强烈，如何建造环保仿古建筑也是大家关注的一个热点，仿古建筑也将会是未来古建筑的一个发展趋势。■

参考文献

[1] 张明，九华山回香阁万佛塔结构动力分析，[学位论文]，太原，太原理工大学，2005

[2] 向欣然，黄鹤楼重建工程，世界建筑导报，1995，2，30-31

[3] 力行，兴兴隆隆黄鹤楼，中外建筑，1997，4，16-17

[4] 高介华，黄鹤楼明，华中建筑，1996，1，58-62

[5] 钟华.唐韵盛景大唐芙蓉园明.中华建设，2005，5，27

[6] 金磊.大唐芙蓉园：再现唐韵盛景闭.建设科技，2005，16，17

[7] 刘克成，肖莉，王璐，盛世留影―唐大明宫丹凤门遗址保护及展示工程设计，建筑与文化，2007，6，28-32

仿古园林建筑施工篇（9）

中图分类号：TU895 文献标识码：A

一、山地郊野公园特点

华佗山公园、罗三妹山公园以及小浪环公园全都属于山地型的郊野公园，奇石林立，树林茂密，相较于周围的山坡要高出许多，并且其地貌地形也非常复杂。由于公园具有公众性的特点，因而前离开观光的游客非常多。通常情况下，仿古建筑的选址都是在公园赏景比较好并且人员比较集中的位置。因为山地海拔比较高，并且距离雷暴云要更加近一些，因而常常会变成雷电闪击的重点，所以，它的雷暴日数相较于平地要多许多。

二、仿古建筑现有的防雷设施

考虑到经济方面的因素，在建设这些仿古建筑之时，通常情况下都只对防直击雷设施进行了安装和设计。当雷电直接击中建筑物之时，防直击雷设施可使强大雷电流经由接闪器沿引下线直接向大地泻放，从而使雷电对建筑物中人以及建筑物自身所形成伤害得以消除。完整防直击雷设施就包括接地装置、引下线以及接闪器。

三、防雷检测工作内容

（一）检测防雷装置

目前，我国在对防雷装置进行检测之时采取的是定期检测的制度，通常状况下，就防雷装置而言，每年进行一次监测，但对处在危险场所防雷装置而言，则需对其进行半年一次的检测。

（二）维护防雷装置

就检测防雷装置而言，此过程只是对防雷装置现时的情况加以检验和检测，不能对检测期间的防雷装置稳定运行起到保证作用。此外，就检验符合标准的防雷装置而言，也只能确保其在不被认为或外力破坏的情况下能正常运行。

四、检测中常见问题及其对策

（一）为按照规范要求安装接闪器

由于仿古建筑天面使用的是斜屋檐、尖顶等设计，通常状况下，接闪器都会使用避雷带与明敷避雷针相结合的方式。根据相关规范要求，需在建筑物的斜脊、屋顶檐部、正脊等容易受到雷击的部位进行避雷带的敷设，同时在突出部位加设小避雷针。考虑到建筑的外观艺术，通常状况下，建设单位会要求施工单位不装或者少装避雷针带。这样一来，某些容易受到雷击部位便会处于接闪器保护范围外，在遭遇雷电侵袭之时，雷电流所形成的机械力和强大冲击波容易导致前述部位的混凝土块、琉璃瓦片等构件脱落，进而对楼下游客在成伤害。为使二次伤害得以减少，一定要按照规范要求，对接闪器予以安装。

（二）明敷引下线并未对接触电压伤害予以考虑

为避免接触电压危害人体，在相关条款中明确规定明敷引下线位于地面下30cm到地面上1.7m的这段接地线需采取镀锌角钢或暗敷、橡胶管或改性塑料管等保护对策。如果某座宝塔使用的明敷引下线是采取沿柱子从上而下的方式，因为游客能在二楼上用手直接与引下线接触，从而导致电击事故的发生。所以，单在其首层使用保护对策是不行的，这类建筑明敷引下线还必须是地下30cm到人体不能接触的地方都采取相应的绝缘保护对策。

（三）接地装置并未对跨步电压危害予以考虑

由于山地土壤的电阻率非常高，为使仿古建筑物的防雷装置接地电阻得以减低，通常状况下都会在建筑周边进行人工接地装置的埋设。因为山地的土少石多，通常状况下接地装置埋设的深度都很浅，为方便施工，某些接地装置与人行道以及人员出入口的距离还不到三米。

假如未对这些位置的接地装置使用绝缘对策，当雷电流经由接地装置而进入大地之时，便会在接地装置土地表面形成极具危险性的电压梯度，从而对站立于上面的人产生极具危险性的跨步电压。

在检测此种类型的接地装置之时，需重点关注其是否沿着建筑物的外沿而形成环形的回路，采取的绝缘对策是否得当，以及埋深的深度是不是足够。

（四）仿古建筑内部电子信息设备有五采取防雷措施

许多公园里都安装有安防、通信、动力、照明灯电气装置，这类电气装置在进行布置安装之时通常会使用架空线路，某些甚至还会在引下线的旁边安装安防摄像头，如此一来变为电气装置带来了雷电安全隐患。在进行防雷检测之时，需确保电气线路进入建筑物以前的埋设长度在十米以上，同时在建筑物的进出口安装对雷电过压过流起到抑制作用的电涌保护器；对安防摄像头这一类的电气装置需放置在接闪器所能保护的范围以内，同时和防雷装置之间的距离维持在一米以上。

（五）其他注意事项

为使雷电所引起电位差得以消除，必须在仿古建筑的内部实行等电位连接。诸如宝塔、凉亭等外沿的电气装置金属外壳、金属栏杆以及别的金属构件则应进行等电位来凝结，并确保其接地可靠。对于仿古建筑四周的大树也要设置安全警示牌，从而对又可采取正确的避雷对策提供指引。

五、结语

作为我国严重自然灾害之一，雷电灾害在发生的过程中会对人民的财产和生命造成无可估计的损失，因此有效、切实的做好防雷工作，对国家经济发展以及安全生产都有着非常重大的意义。

仿古园林建筑施工篇（10）

Abstract: The ancient building is an important part of Chinese culture, it has an extremely important role in its effective protection. With the continuous development of society, the traditional wooden structure defects such as sickness, fire, corrosion, structural forces are increasingly evident, the use of modern construction technology is essential in order to ensure its original characteristics, this article will undertake a thorough analysis and discussion on the application of modern construction technology in the antique building.Key words: modern construction technology; antique buildings; application

中图分类号：TU74文献标识码： A 文章编号：2095-2104（2012）06-0020-02

1前言

中国悠久的历史创造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作，营造了许许多多传世的历史文化古迹，如宫殿、陵墓、庙宇、园林、民宅等，成为举世瞩目的文化遗产。历经了数千年的演变，其独特的结构方法和布置规模始终没有改变多少，并且是世界上独具风格的一门建筑学科，是世界建筑艺术宝库中的一颗璀璨明珠。中式传统古建筑以木结构为主，在平面处理、艺术造型及材料选用等方面都有许多自己的特点，但随着社会的飞速发展，科技越来越发达，建筑业新材料新技术等的应用及发展，传统木结构在延年、防火、防腐、结构受力等方面的缺陷也日益明显，新技术、新材料的运用越来越多的使用在仿古建筑的设计和施工中，这也是对中国古建筑文化的继承与发展。现代仿古建筑多以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。以下本文将就现代建筑工程技术在仿古建筑中的应用谈几点体会，希望能为同行在仿古建筑工程设计及施工中提供一些参考。

2中国仿古建筑

20世纪50年代开始至今，国内涌现了一大批的仿古建筑。不论是在大的文化名城如北京、天津、南京、杭州，还是在小的古镇等地方，我们到处可以看到，而近年来这种趋势仍然有增无减，随着社会经济建设的发展，越来越多的建设项目被设计成仿古建筑风格，包括社会公用设施、旅游度假、餐饮、娱乐等建设项目，成为了城市发展的重要组成部分，例如：天津的古文化街、鼓楼商业街等。同时留存下来的历史风貌建筑的维护与保养也成为了现今建筑行业的新课题，

3仿古建筑特征

对于何谓仿古建筑，学界有各种不同的看法，比较一致的观点是：仿古建筑指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观基本反映传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。仿古建筑多为钢筋混凝土结构，采取一定的措施达到本质效果。目前，很多人觉得有些传统建筑的形象表现在新建筑上，就认为是仿古建筑。到底怎样的建筑才算是仿古建筑，经过一些参考文献的记载具有以下特种：

1、建筑单体须存在传统三段式构图，即台基、屋身、屋顶，并且主体建筑的屋顶为传统形式。

2、三段式立面比例须接近传统建筑比例。

3、立面外观上不同程度地体现传统建筑结构及装饰风格，或有木隔扇门窗、或有斗棋挑檐、或有雀替挂落、或有彩画灰塑等。以上三条缺一不可．方为仿古建筑。我们不可将带有一点传统色彩的新建筑，或在传统建筑风格基础上进行创新的建筑称为仿古建筑。

4现代施工技术在仿古建筑中的应用分析

中国古建筑虽然历经了数千年的演变，但其独特的结构方法和布置规模始终没有改变，并且是世界上独具风格的一门建筑学科，是世界建筑艺术宝库中的一颗璀璨明珠。中式传统古建筑以木结构为主，在材料选用、平面处理和艺术造型等方面都有许多自己的特点，但随着社会的发展与进步，传统木结构在延年、防火、防腐、结构受力等方面的缺陷也日益明显，新技术、新材料的运用越来越多的使用在仿古建筑的设计和施工中，这也是对我国古建筑文化的继承与发展。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。

4.1 从结构上与传统木结构施工进行比较

从结构上分析，采用混凝土结构代替或部分代替木构架有下列优点：

1、可节约森林资源保护环境，减轻消防控制负荷，同时可解决防虫、防腐等问题。

2、可充分发挥现代建材的优势，提高结构安全度。

3、可利用混凝土的可塑性，采用现代施工工艺满足多件仿古构件艺术线条的统一时还可以达到木构架的总体艺术效果。

4.1.1实例引用介绍：

下图为本人曾参与的一项仿古建筑施工工程的施工及效果图，见图1、图2。

图1 该仿古建筑钢筋混凝土框架施工图

图2 该仿古建筑效果图

该项目为高档会所工程，集服务、餐饮、洗浴、娱乐、会议于一体，建筑面积：3220.5m2，地上2层，首层层高6m，二层4.5m，檐口标高10.5m，屋脊最高点标高18,258m，首层室内外高差0.6m。设计使用年限为50年，防火设计耐火等级为二级，抗震设防烈度为8度设防，结构形式为钢筋混凝土框架结构，独立柱基础，屋面为坡屋面，边设天沟排水，混凝土标号为C30。

外檐及仿古构件采用干挂石材饰面，外檐保温采用岩棉外包玻镁板，屋面采用青石板瓦饰面，屋面防水采用爱舍宁防水卷材。

该工程采用现代钢筋混凝土施工工艺，辅以干挂石材工艺做出外檐仿古效果，既保证了结构安全，又达到了仿古的总体艺术效果。

4.2 从效益上与传统木结构施工进行比较

从效益上分析，该工程采用混凝土结构代替或部分代替木构架有下列优点：

1、混凝土仿古构架取代传统的木构架形式，综合环保、资源、经济、技术、艺术方面，具有深远的社会效益。

2、仿古混凝土构件模板质量的好坏决定着构件的质量。曲线部分采用特制工具式钢模，易于保证工程质量。

3、混凝土斗、拱连体制作，可减少安装工作量，加快安装速度。

4、钢筋混凝土仿古建筑，部分构件采用预制安装，与全现浇结构相比，施工灵活、方便，可加快施工速度。

5、仿古建筑中，混凝土构件安装采用刚性连接节点，代替了古建筑木结构构件的榫卯安装，提高了结构的安全度、耐久性。

6、现代施工技术可满足同类构件、多件尺寸及艺术线条的统一，安装后可达到木构架的总体艺术效果。

4.2.1 实例引用分析：

某工程是一个规模、难度较大的钢筋混凝土框架剪力墙结构的仿唐式三层四檐古建筑。建筑总高73.9m，古建筑面积为8222m2。采用钢筋混凝土预制古建筑斗、拱、枋安装及现浇圆柱、月梁、枋组合成的一座古典式建筑。该工程要求混凝土表面平整光洁、曲线优美、尺寸一致、不再进行抹灰装饰。使彩绘在混凝土构件表面处理后，直接进行。鹳雀楼复建工程中用材之大(斗口、拱宽达280mm)，安装难度之大(单个拱件达100kg以上)，且安装数量也多(斗有19种5700余件、拱有21种2900余件，加上枋总计有1.1万件之多)，尚属国内少见。由于预制混凝土斗、拱质量优异，为构件安装分项达优创造了良好的条件。在施工过程中，使QC小组以《运用QC方法，确保该工程预制构件安装分项创优》为课题的活动成果，获2000年度全国优秀成果奖。这些都为主体分部创优打好了基础，QC小组另一成果《创新仿古异形混凝土结构的施工技术》又获2001年度全国建设工程系统优秀奖。该工程2003年被评为鲁班奖工程。工程及其景区门殿、门房、商业用房(均为单层仿古建筑，仿古建筑面积为3170m2)工程的施工中采用本工法组织施工，构架质量优异。设计、监理、建设单位都较满意，并受到多位来过现场的古建专家的好评，使安装完的构架达到了木构架所表现的艺术效果。同时企业也取得了良好的经济效益，仅异型模板设计就节约木材255m3，节省投资42.74万元。

仿古园林建筑施工篇（11）

中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：

现代化城市的崛起和都市文化的发展，使得中国古典园林显然已被迫走向边缘。近些年来，一股欧美风格的造园活动风行神州大地，不少园林设计者试图将中西园林艺术相结合，以找到适合中国当代国情的造园风格。但实践证明，机械的照搬西方或简单的中西符号元素的拼合都难以真正创造出适合中国当代社会文化和审美趣味的园林景观艺术。

如何建造能与现代化城市景观、都市文化相吻合但又不失中国传统的现代园林艺术呢？笔者结合多年来从事园林景观行业的经验，从以下几方面谈谈浅薄之见。

一、中西古典园林的艺术特色：

中国古典园林效法自然，凿池开山、栽种花木，仿造自然山水风景，以假山、漏窗为屏障分割视线，成为“虽由人作，宛自天开”的自然式山水风光。

古典园林造园的主旨是表现自然美，追求意的优雅和境的深邃。它将大自然中的各种美景再现于小小的庭院中，在二维的园址上突出三维的空间效果，通过借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的艺术景观效果，表现出具有中国传统特点的空间组织手法和空间的曲折变化，让山水风光、自然气息渗透入园林建筑，使人们在建筑环境中能尽情领略大自然的天趣。园中园式的空间布局原则上将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间，将形成空间的各要素糅合在一起，分别表现自然、山水、人文景观等；假自然之景，创山水之趣，使游览者无论站在哪一个点上，眼前总是一幅完美的图画。

中国古典园林是自然山水式园林，以自然山水为主体，通过叠山理水、植物配置等人工模拟而成，浓缩自然界美好的山水风光，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果，体现着自然之美、自然之理和自然之趣。中国古典园林多以山水取胜，配以适当的植物。园林中花木品种繁多，具有季节性、地方性、艺术性和民族性的特色，通过亭、台、楼、榭、轩的布局，假山、池沼的配合和花草树木的映衬，体现出近景远景的层次感。 除了自然趣味，中国古典园林还有密集的建筑。园林中建造各种相应的建筑，如厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、亭、廊等。这些建筑不但不能压倒或破坏主体，而且突出山水的自然，力求两者的有机融合。山、石、水、植物和建筑之间协调融合，使人与自然十分和谐地溶入建筑环境之中，让人们虽然身处有限的人造环境中，却能够感受到一种天然环境的无限情趣。

与中国的迥然不同，西方园林艺术追求严谨的理性，一丝不苟地按照纯粹的几何结构和数学关系发展，它把强迫自然接受匀称的法则作为基本信条，提出“完整、和谐、鲜明”三要素。 西方园林的建筑物体积巨大，矗立于园林的中轴线起点之上。整座园林以建筑物为基准，将宽阔的林荫道、花坛、河渠、水池、喷泉、雕塑等分别布置于辅轴上，在园林中开辟笔直的道路，将水池、喷泉、雕塑及小建筑物等点状分布在道路的纵横交叉点上，通过对称、均衡和秩序体现严格的理性秩序之美。

二、中西古典园林的局限性

中国古典园林具有封闭性和私密性，有高高的围墙封闭，是供少数人游玩居住的。而现代社会的园林主要服务于人民大众，这便要求现代的园林具有开敞性和大众性。古典园林与现实的大众需求产生了矛盾，这一需求恰能被开放几何形划分的西方园林所满足，从而造成近现代营造西方园林的狂潮。中国古典园林的服务人群和内向性决定了它的历史 局限性。

与追求自然美的中国园林不同，西方古典园林以整齐一律，均衡对称，具有明确的轴线引导，讲究几何图案的组织，甚至连花草树木都修剪得方方正正，一切以人工创造为特点。现代的西方园林大的几何图形的广场形式确实可以满足普通人民的健身娱乐要求，但在中国很多地方机械效仿，生搬硬套，这种没有经过消化吸收的“文化大搬移”必定会产生一些没有生命的景观垃圾。而且西方园林设计过于平面化，平面图案美妙绝伦，但置身于施工完的景观现场，却体会不到设计者的“独具匠心”。在夏日的骄阳下，人们穿越广场匆匆行走，根本无暇顾及满目平整的花花草草；大尺度的平面布置，使景观设计成为纯粹的装饰品，和人产生了很大的距离。

三、中国现代园林的发展方向与思路

建造园林不能简单地模仿、抄袭，或是将各景点的精美元素拼凑、组装在一起。而是应该适应时代的需要，兼具典型传统风貌、传统精神进行创作。中国古典园林造园的思想精髓是现代园林设计的理论基础。设计师应对传统园林积极地进行探索研究，吸取精髓，保留其“人与自然的和谐”、“源于自然而高于自然”、“虽由人作，宛自天开”的思想，同时挖掘古典园林的现实意义，将其造园手法、造园要素、空间布局形式以及文化特征等应用到更广阔的领域，继承和发扬极富现代意义的理念和手法，使中国园林文化得到延续和发展。中国现代园林的发展，应该深入研究中国古典园林和西方园林杰作中所蕴含的典型特征，遵从中国古典园林的造景方法、合理借鉴西方的表现形式，取长补短，将之完美融合，并把握好中西方古典园林设计的精髓。规划一个具有生态性的现代园林城市，首先应该保持生态平衡。这个生态平衡是由自然生态系统和人工生态系统组合而成的。目前看来，人工生态系统应尽量“模仿”自然生态系统，模拟系统中的植物群落种类组成、结构特点及演替规律，科学营造人工植物群落，构造乔、灌、草多层次多复合的生命环境，增加城市森林绿量和景观层次，创造“人在绿中，楼在树中，城在林中”的生态城市。

考试大－全国最大教育类网站(www．Examda。com总之，中国现代园林设计和建造既要继承传统，又要有所创新；既要考虑民族的东西，又要结合时代的发展，结合新材料、新工艺和新技术，以科学发展观为指导，努力创造出新的更具特色的景观艺术。

【参考文献】