博物馆规划设计大全11篇
时间：2023-07-17 16:29:15
博物馆规划设计篇（1）
2001年5月
目 录
a：**市博物馆设计方案国内招标设计竞赛总则
1、项目概况及竞赛宗旨
2、主管部门
3、规划设计依据
4、参赛单位
5、提交设计成果要求
6、评审办法
7、时间安排及答疑
8、奖励及有关费用
9、其他
b：**市博物馆设计要求
1、工程概况
2、规划设计要求
3、总体规划要求
4、道路、管线、绿化、竖向要求
5、单体建筑设计要求
6、环保设计要求
7、其他要求
c：博物馆设计参考资料
1、**市概况
2、**市总体规划概况
3、地块环境条件
d：附件
1、博物馆用地红线及地形图电子文件
2、**市博物馆区规划设计条件
3、**市博物馆新馆设计任务书
4、**市总体规划图
5、其他
a．**市博物馆设计方案国内招标设计竞赛总则
1、项目概况及竞赛宗旨
本项目经**市政府批准为博物馆区。博物馆位于部级历史文化名城----**市，基
地位置于北峰----丰州组团，西湖公园北侧，清源山和后厝山的南侧，其正南处有开元寺双
塔；建设用地面积346273平方米，规划建筑面积约60000平方米左右。博物馆位于北峰生态组
团的东南侧，背山面水，用地坡度平缓，地理位置优越，交通方便，可结合西湖发展为博览、
旅游、生态于一体的综合区。
总体规划要求：建筑格调高雅，布局明确合理，并结合传统文化，具有时代创新之特征，
与环境融合一体，配备先进智能设施，体现新时代创意与超前意识的生态型博物馆区。为此，
希望举办此项竞赛，可以吸纳各家之所长，使**的文化建设和城市环境进入新的层次。
2、主管行政部门（主办）
**市文化局、**市城乡规划局授权之负责部门：**市博物馆设计竞赛工作组
联系人：翁哲雄、出宝阳
地址：**市温陵北路中侨大厦四楼
电话：059****7523
传真：05****531
e-mail：qzghj@public.qz.fj.cn
3、规划设计依据
3.1 **市博物馆设计竞赛文件
3.2 《北峰组团分区规划》
3.3 《西湖公园详细规划》
3.4 《**市区图》
3.5 **市城乡规划局批准的用地红线及地形图电子文件
3.6 《**市博物馆区规划设计研究与建设》
3.7 **市文化局文件《关于申报建设**博物馆的立项报告》及《**市博物馆新
馆设计任务书》
4、参赛单位
本竞赛为限制性招标竞赛，主办单位竞赛公告公开招标。参赛单位自行报名，通过资
格预审后，名额不超过8个，被邀请参赛单位预交履约保证金1000元。参赛单位提交设计成果
一套，不提交设计成果或不符参赛要求者，主办单位不予接收，履约保证金不予退回。
5、提交设计成果要求
5.1 参赛单位提交的成果必须符合**市博物馆设计竞赛的有关规定。
5.2 提交成果的深度必须符合国家规划设计规范的深度。
5.3 提交成果的同时必须提供参赛单位的名称、设计人员名单、图纸等其他文件上不
得作任何可以辩认参赛单位的标志。
5.4 成果内容
5.4.1 规划总平面以1:1000地形图设计，内容包括博物馆范围内的各类建筑、道
路、广场、绿地、水体等设施的总体布局，以及四周的环境关系，图纸要求：
总平面、总体沿街立面图，比例1:1000（或1:500），图纸规格0＃或1＃图。
5.4.2 建筑方案设计图一套，图纸要求建筑群体鸟瞰图1张，代表性典型建筑彩色
透视效果图1--2张，建筑方案设计各层平面图、立面图、剖面图、设计概念分
析图等，限交图纸不超过15张（5.4.1、5.4.2为展示图）。
5.4.3 提交上述各规划图和单体建筑方案设计缩印本20套(规格为a3，297×420)
5.4.4 提交馆区总体设计模型1个，比例为1:1000。
5.5 规划设计文件
包括规划设计的立意构思、主要技术经济指标、工程造价估算（按福建省造价标
准估算，不作评标依据）等方案设计相关说明，文件20套，a3规格297×420。
5.6 电脑文件
全部设计成果均应制作成电子文件，文本文件采用microsoft word8.0的doc格式
文件；设计图形文件采用auto cadr14的dwg格式文件，电脑渲染图等图片文件，
应采用普及的通用软件制作。提交以上电子文件2套。
6、评审办法
6.1 评审基本原则
参赛方案必须符合本次设计竞赛文件的要求、规定及依据。参赛方案具有独特的
构思，不得与其他规划或建筑方案雷同。建筑环境、空间、造型和谐统一，反映
时代特征和地方文化特色，做到功能和经济合理。
6.2 评审机构
评审机构组成：邀请国内专家11人组成"**市博物馆设计竞赛委员会"。设主任
1人，主持整个评审工作，提出审查意见，副主任2人，提出相关的技术性咨询。
6.3 评审程序
由主办单位将全部参赛方案提交委员会初审，并将审查合格的参赛方案提交评审,
由评审委员会提出评审意见，确定评判规则，并评出入围方案3名。评审结果以书
面报告形式公布，并在评审结束后3天内由主办单位以传真或信函形式向各参赛单
位通报评审结果。
7、时间安排及答疑
2001年5月25日招标公告，6月1日报名截止，6月4日确定参赛单位，6月7日由授权
部门工作组组织参赛单位对现场和周边环境进行踏勘考察，后至**市城乡规划局举
行答疑。答疑一周以后，业主原则上不再解答，以保证竞赛的公平与公正。7月19日
17时提交方案截止时间，7月22日开评审会，若有变动，再另行通知设计单位。
8、奖励及有关费用
8.1 设入围方案3名，获奖单位奖金各8万元（以人民币计）。
8.2 凡提交设计成果，经评审委员会审查符合本次参赛要求但未获入围的参赛单位，
可获补偿8000元。
8.3 主办单位在设计方案评审结果公布后30天内付清参赛单位应得的费用。
9、其他
9.1 入围单位方案经公众咨询评选后，报**市人民政府审定，选出实施方案。
9.2 参加本次设计竞赛作品的著名权归参赛者所，版权归主办单位所有。主办单位有
权在竞赛结束后公开展示竞赛成果。
9.3 本次设计竞赛在公平、公正、公开的原则下进行，若有纠纷，通过诉讼程序解决
9.4 参赛所提交的设计成果，评审后不予退回。
9.5 参赛方案有下列情况之一者无效，且主办单位将不支付任何费用：提交的设计成
果不符合设计任务书规定的成果内容和格式的；逾期送达的；图纸和文字粗制滥
造的；将设计任务转包或私拉其他单位主要设计人员完成参赛方案；提交成果未
按要求密封的，未加盖单位公章和法定代表人委托人印章的；经评审委员会
二分之一以上认为方案是雷同的；存在着严重的设计问题的。
9.6 **市博物馆设计竞赛文件的解释权归**市城乡规划局和**市文化局所有。
b．**市博物馆设计任务书
1、工程概况
1.1 地理位置
**市博物馆位于**市北峰组团东南方向，东北面为国家重点风景名胜区清源
山，山麓下有漳泉肖铁路和泉山路，南侧有省道305线通过，毗邻西湖公园，距
离部级文物保护单位----开元寺约2公里。用地北面有北渠呈东西走向。地理
环境条件优越，交通便利，具有建设博物馆的环境条件。
1.2 工程规模
**市博物馆总用地346273平方米。
2、规划设计要求
2.1 建筑密度：≤25％
2.2 容积率：0.2-0.4左右
2.3 建筑限高：15米（可有一突破体，40米限高）
2.4 总建筑面积：60000平方米左右
2.5 绿地率：≥50％
2.6 建筑红线退让道路及周边用地边线（见附件）
2.7 停车场：按建筑总面积12％计
2.8 内容要求
2.8.1 主馆：建筑面积15000m2（一期），包含陈列、收藏、技术和办公、服务
等，建筑深度要求详细。
2.8.2 专题馆区：建筑面积30000m2（二期，深度要求可低于主馆，专题馆若干
个，考虑扩展用地）
2.8.3 文娱服务区：建筑面积5000m2
2.8.4 辅助设施区：建筑面积10000m2
2.8.5 城市广场区：体现创意
3、总体规划要求
规划方案应布局合理，功能分区明确，与周围环境协调，充分考虑闽南文化建筑特色
和首期建设的独立性和各项技术要求。符合**市总体规划，北峰分区规划的要求。
体现城市规划及城市设计要求，并具有独特的设计品质和理念。方案涉及到安全消防
、环保、园林绿化、环保、人防、抗震、防洪排涝、电力、交通、文物保护等问题，
应符合各专项规划要求。
4、道路、管线、绿化、竖向要求
4.1 东北、南、西、北四个方位设出入口，南面为主出入口，考虑人行、公交、私车
和停车场的合理布局关系，对解决305省道跨线问题提出专门措施。
4.2 管线设计应体现方便、短捷、经济的原则，并考虑到分期建设的需要。
4.3 管线布置衔接方式：给排水、供电、通讯、燃气、保安防范系统，采用集中空调
系统，并预留考虑各设备用房。
4.4 绿化设计应为博物馆及其周边环境创造一个环境优雅、品质高尚的生态型博览区
域，通过多层次的立体和地面屋面绿化，为人们提供良好的景观和视野。
4.5 利用绿化减少干道对博物馆区的影响，做好防尘降噪，结合平面布局、建筑风格
、水面等环境设施，营造良好的生态景观效果。
4.6 竖向设计应满足各功能建筑的使用要求（博览活动、休息、交通等）。
4.7 应利用水面及建筑物，创造出错落有致的体型和空间组合，体现经济、实用、美
观的宗旨。
4.8 区内建筑除有电梯或自动扶梯外，其馆区内外应实行无障碍设计。
5、单体建筑设计要求
5.1 博物馆建筑设计应体现**历史文化和超前的时代清新气息特征。
5.2 应考虑清源山对其建筑群体的视觉关系，应有主控博物馆全局的整体风格特征。
5.3 可结合地方传统材料和做法，结合现代材料创造丰富的外观效果，如石材、红砖
、红瓦、玻璃、燕尾脊、铝板和典型节点等，选材上体现美观、大方、典雅和经
济的原则。
5.4 对首期主馆设计应考虑平面布局和空间景观的相对独立性，又能和二期专题馆建
设取得良好的衔接关系。
6、环保设计要求
6.1 本区应体现生态和文化设计主题，要求进行全方位的环保设计。充分体现节能、
低污染的宗旨。
6.2 在经济合理的前提下，设备及材料的选用应适当超前，符合环保要求。
7、其他要求
博物馆区应考虑智能化设计要求。区内信息网络、保安、消防、管理等智能化系统。
c．博物馆设计参考资料
1、**市概况
**市是福建省的三大中心城市，是我国首批历史文化名城之一，也是我国著名的侨
乡和旅游城市，闽东南重要的工贸港口城市。
**市位于闽东南沿海中部，是国家重点开发的闽南厦漳泉三角区的重要组成部分，
是福建沿海经济繁荣带的居中位置，北面为省会福州，南面是厦门特区，东临台湾海峡，与
台湾省隔海相望。**是座1300多年历史的文化名城，城市发展主要集中在唐末至元的400余
年间，特别在两宋时期，由于海外贸易的日益兴盛，**成为中国和东方第一大港，是海上
"丝绸之路"的起点，现有部级文物保护单位12处，省级文物保护单位46处，如部级的清
源山风景区，驰名中外的佛教古刹开元寺，我国最早伊斯兰教遗迹----圣墓、清净寺，古代
梁式建筑古桥----洛阳桥、崇武古城等。加上大量保留晋、唐传统文化，如梨园、高甲戏、
提线木偶，以及古朴优雅的南音、纯朴的民俗（惠安女）、精湛的石雕、木雕、瓷器、竹编
等民间传统工艺品。
**市地跨中、南两个亚热带气候区，光热资源丰富，雨热同季。全年平均气温
19.5--21℃，平均降水量1011-1800毫米，常年主要风向为东北。**四季常春，因历史环城
遍植刺桐树而誉称刺桐城，并因形似鲤鱼而得名鲤城，且延用至今。
**市辖鲤城区，晋江市、石狮市、南安市、惠安县、安溪县、永春县和金门县（待
回归）。全市总人口为658万人，总面积1.1万平方公里，是全省人口最稠密的地区之一。现
旅居海外华侨和港、澳同胞约600万人之多。同时，**也是台湾汉族同胞的祖籍地，泉籍台
胞为900多万人。**目前经济迅猛发展，"三资"企业、乡镇企业、非公经济呈三足鼎立，成
为经济结构中的重要支柱。
**具有良好的对外交通条件，随着湄洲湾和秀涂港的发展和开发，**将拥有"四湾
十二港区"的港口城市。漳泉肖铁路经**与闽西的联系更为密切，也使**成为东南沿海铁
路枢纽城市之一。公路网络发达，保证了经济的持续发展，**青阳机场为国内机场，规划中
预留惠安机场，距**市区45公里。
2、**市总体规划概况
**市总体规划于1995年修订，总体规划确定**市区空间结构分为三个片区，即中
心区、江南片区和秀涂片区，"三山两江"的大地形（三山即清源山、桃花山、紫帽山，两江即
为晋江、洛阳江）影响城市布局结构，市区根据地形、绿带及交通条件等因素，再分成中心
区，北峰、江南-浮桥、池店、东海、城东、洛阳、秀涂八个组团，因而，城市布局是单中心
组团式。中心区与其他组团因山水分隔，构成"风车状"布局，呈"指状"发展，也是构成**山
水城市特色的自然环境基础。
**是"海上丝绸之路"的起点，创造了灿烂的历史文化，形成了**市特有的人文环
境基础。**人民在创造和保护历史文化及城市景观特点作出了大量的努力，**最主要的城
市景观特色，应是形成的山、海、江、城为环境基础，自然景观与人文景观有机融合，交相辉
映的山水城市。**是台胞祖籍地，海外华侨的故乡，又是部级历史文化名城，今后又将发
展成为开放性的港口城市。城市总体景观应反映闽南的地方建筑文化。古城要切实保护历史名
城风貌，新城要创造具有地方文化意境，同时体现时代特点的现代化城市风貌。----引自《泉
州市城市总体规划》。
3、地块环境条件
地块用地原为北峰组团东南面的预留空地（北峰组团为生态型组团），区内用地平缓，
背山面水，自然生态环境良好，基地北临村庄，东有工业厂房，视觉尚受到一定影响，北部现
有水渠（北渠），为饮用水渠。
博物馆南面毗邻西湖公园，可借山势、承水景，望双塔。交通便捷，适宜建成为高品
博物馆规划设计篇（2）
中图分类号：P901文献标识码： A
1、前言：
随着社会的发展，现代城市建设中的景观规划设计是城市发展的形象工程，是一个城市在积极的社会因素的影响下不断发展的，正确认识现代城市发展中的景观规划设计是从全局的角度学习、探讨，不断认识社会发展过程中的城市景观规划设计，通过城市景观规划设计使我们的现代城市建设中的环境和谐、美丽。
2、从苏州博物馆谈起
我们现在许多城市都建起了新的博物馆。我去过一些城市，也访问过一些博物馆，但我进入许多博物馆时，总会有一种似曾相识的感觉，这些博物馆无论是建筑外形，还是空间设计以及展品陈列，大都是大同小异的，所以很难以给人以特别的印象，常使人产生相混的感觉。而苏州博物馆却是个例外。记得几年前我去苏州博物馆参观，它独特的外形（充满苏州味又非常大气）、独特的空间（建筑与园林有机地统一……）、独特的展品（以不同专题来陈设与展出展品；记得当时里面还有一个展厅将海外华人艺术家赵无极的书法也放在里面展览，赵的作品同样让人惊异）……都给我留下极其深刻的印象，记得当时的我已经有好久没有产生过审美惊异感了，但就在我相当熟悉的苏州，在对我来说已没有多少新鲜感的苏州，苏州博物馆却意想地给了我巨大的审美惊异：真是太好太好了！――苏州博物馆是苏州的却又相当大气新奇，是传统却又相当现代，我觉得苏州博物馆为古老的苏州增添了让人意想不到的新的美！它有足够的魅力让人感到惊异，让人流连忘返，让人记忆常新……什么是城市景观建设的精品？我觉得苏州博物馆就是！苏州博物馆以其独具的特色把其它的博物馆不客气地撂在了一边，它不会混同于任何其它地方的博物馆，而且也只有苏州才配有这样的博物馆！
苏州博物馆的设计者为国际知名的建筑大师贝聿铭先生。贝聿铭先生是苏州人，后来出国学建筑，成为一代大师，美国国家美术馆东馆、日本秀美博物馆、香港中国银行大厦……都是他的作品。改革开放以后，贝聿铭先生经常回国。上世纪80年代，邓小平曾请他对新建的北京香山宾馆的设计发表意见，贝聿铭不同意为了建设现代大厦而牺牲香山一株百年古树的原设计，邓小平听后便请他上马，贝聿铭竟以那株古树为中心或主题设计了著名的北京香山宾馆。在应邀为苏州设计博物馆时，贝聿铭先生自言完全是带着一种游戏的心态来搞设计的。下面的一些话摘自《贝聿铭谈贝聿铭》一书，可以让人管窥到他设计苏州博物馆时的想法，这对我们理解大师与苏州博物馆都有益处：关键是如何做到“苏州味”和创新之间的平衡，我们在“苏而新，中而新”方面花了很大的功夫，譬如我不用瓦片就是这个道理。和石材相比，瓦片易碎，不易保养，又与苏州的粉墙黛瓦格外协调。另外，在建筑的高低处理上也做了一些文章。高低起伏、错落有致也是苏州城的一大特点。
大门的处理也很重要，大门要有气派，但又得有邀人入内的感觉。我记忆中的许多所谓“深宅大院”包括我儿时玩耍的“狮子林”，大多是高墙相围，朱门紧闭。而博物馆是公共建筑，我想在这里用一些新的设计手法，让博物馆更开放一点，更吸引人，同时，游客一进大门，就应感受到堂堂苏州博物馆的气派。
苏州博物馆有其特定的时间、地点和功能要求。博物馆的功能当然是展示艺术品，设计者必须了解该博物馆的藏品如何，这就牵涉到了比例的问题。苏州博物馆的收藏以小件工艺品为特色，所以我将建筑比例调整得更小一些，建筑比例应该与陈列物件相衬。
园林是苏州博物馆的重要组成部分……我希望能在苏州博物馆的园林做出新意……东方建筑和园林所追求的不是一目了然，而是空间的多变。即便是故宫，皇家宫殿，也是层次分明，循序渐进，不像凡尔塞宫那样的“开门见山”。……我希望就如建筑设计一样，园林设计能走一条新路，譬如不用传统的太湖石，也不用我在香山用的石灰石，我希望从中国古代山水书画是寻找园林设计的灵感，并与苏州等地的能工巧匠合作，争取造出一个有新意的苏州园林。
做出新意也不容易。我们的花园面积不大，所能运用的造园元素也只有水、花木、石材等，如何依靠这些基本元素作出好的文章还有待考虑。“扬州八怪”之一的石涛便以石为材，在扬州的“片石山房”叠出了与众不同的“人间孤本”。叠石、开水、种树也牵涉到比例尺度的问题，我记得我小时候在“狮子林”假山前面照了相，人一站，假山的比例便给破坏了，很是滑稽。因为我没去过“片石山房”，但我也有意“以壁为纸，以石为绘”，从石头着力。
大师总是面对问题本身，这些质朴的话显然与一些虚夸的炒作很不一样，它才是真正的本色当行，体现出的是一位建筑大师在设计苏州博物馆时的从容不迫而匠心独运的意象经营。无数事实证明，仅靠盲目的狂热是无济于事的，而要真正做成大事就必须按照规律来办事，然而真正能够把握规律又谈何容易？！
3、绿色植物的规划原则：
3.1景观原则
城市景观规划设计一定要遵循景观原则，尊重人，尊重自然，尊重文化是景观规划设计的原则。新城市建设就是现在城市建设的基础之上，对部分区域或者新规划设定的区域进行建设而设计。而新城市中的景观规划设计就是在城市建设当中引入景观规划的概念，提高人民的居住环境。中国的园林景观规划是在上世纪八十年代开始逐步受到人们的重视。在新城市建设中，我们要遵循景观设计原则来对我们的城市规划进行设计，尊重人的需求，自然地和谐发展，文化的积淀和继承，把景观规划原则用到我们的新城市建设中。
3.2乡土树木
乡土树木是在本地长期生存并保留下来的植物，它们在长期的生长进化过程中已经对周围环境有了高度的适应性，因此，乡土树木对当地来说是最适宜生长的，也是体现当地特色的主要因素，它理所当然成为城市绿化的主要来源。
3.3城市景观建造与决策的民主化
――从余秋雨《钟山碑文》谈起
2009年末，南京钟山陵园管理局在花巨资把钟山风景区整修一新后，特请当代“文化大师”余秋雨撰写《钟山碑文》，并将之刻于从安徽运来的一块巨石之上，放于钟山风景绝佳处，以想为整个钟山风景区来“画龙点睛”。当时的揭碑仪式搞得非常隆重，其原意是借余秋雨的《钟山碑文》来让整个景区破壁飞去的，是想把这块巨碑当作传世的文化精品来宣扬的。可事与愿违，揭碑仪式一搞，群众意见纷纷，认为余秋雨所撰的《钟山碑文》不好，有人甚至希望这块巨石早点风化掉。
4、城市建设中景观规划设计的意义。
城市的建设，城市的美丽，城市的特色体现，不仅仅是具有优秀的公共建筑，宽阔的道路，风景秀丽的公园，和谐的小区，更加重要的是在城市的景观规划设计，城市的景观规划设计是一个城市发展过程中美的体现，它要遵从自己的规划设计中的原则，同时还应该考虑到城市大的人文景观当中的形式美，注重城市景观规划设计当中的对比与统一的关系，和谐与韵律的关系，把城市景观规划设计当中的道路，公园，小区，公共建筑，公共设施规划成具有美感但又有城市本身的人文特色，这样体现出来的城市景观规划设计才是有生命的，具体的，是可以让人民在这样的城市环境当中去体会生活的意义的。
参考文献：
博物馆规划设计篇（3）
博物馆作为进行珍贵自然文物及历史文物典藏、展示及研究的重要场所，还承担着体现城市的发展内涵的重要主题及理念的任务。在博物馆室内设计方案中体现出城市乃至国家的成长史，让参观者可在室内空间的了解中获知城市建筑文化的发展历程，这使得博物馆室内设计方案成为较为重要的研究课题。
一、博物馆室内设计概述
博物馆作为文物及标本的重要典藏展示机构、科学研究及宣传教育等机构，在我国被普遍的划分成历史类博物馆、艺术类博物馆、科技类博物馆及综合类博物馆四种。物质文化的不断丰富及精神文明要求的提升，博物馆作为精神文化建设中的重要内容，受到越来越广泛的关注和重视。博物馆施工建设工程发展迅速、建筑数量增加显著、造型规模种类各式，作为博物馆设计建设中的重要组成的室内设计，以采用新颖独特的设计手段来展现场馆室内的丰富灵活，已成为博物馆室内设计方案研究中的重要内容。
博物馆作为进行人类文明展示的窗口，其中所收藏的也多是人类历史及自然文明的精髓，因此，室内设计应当是历史文化、创意主题、哲学理念、空间艺术及美工技巧的完美融合，以博物馆类建筑独特的艺术设计语言，营造出和展览主题更为和谐的空间氛围，实现历史文化及自然文化精粹的诠释，让参观者在室内空间设计的高雅艺术的享受中体味历史文化的光辉，也就是说，落实博物馆室内设计已成为博物馆生命力及存在价值体现的根本所在。
二、博物馆室内设计方案研究
1.重视博物馆室内的环境设计
社会的高速发展推动着博物馆类建筑建设工程的开展，各式各样的博物馆个性特征及显著差异中，室内设计便是重要的方面。在博物馆室内设计中要重点突出形式与主题上的协调性，面对文物的展览主题选用最佳的展示手法予以呈现，依据所要设计规划和施工建设的博物馆，是以依次排列铺开展品、利用模型重现场景、通过图形并茂重读历史等，选用适宜的设计规划手段，以展示手段的丰富多样化达成博物馆的展览初衷。
空间与流线的趣味性，博物馆的室内设计要严格的执行参观流线顺畅清晰及空间序列科学合理的重要设计标准，彰显出疏密有致、步移景异的展品陈列方式，使步入该空间进行文物观赏的参观者可体验到起承转合所营造出的趣味感，例如吴忠市民俗博物馆的室内设计中尽量避免迂回及逆行，使身在其中的参观者兴趣盎然。
展现媒体的科技化，博物馆展品的展示手法在传统的声、光、电等普通手段的基础上，综合采用高新技术的设计应用，在室内设计中利用电脑系统、照明系统等实现强弱变化展现展示效果等，使得建成运行的博物馆可利用声音、照明、视频的强弱变化控制突出设计理念。
图1 比利时埃尔热博物馆内部
室内设计氛围的大众化，展品并非镁光灯下等待参观者膜拜的公主，这就要求室内设计中的空间不可过于拘谨，如2005年设计并于2009年面向公众开放的比利时埃尔热博物馆，便是法国建筑师笔下的彰显大众化的设计典范，参见上图1比利时埃尔热博物馆，设计者以室内空间不规则的形体之间的相互穿插、不同色彩的呼应等，充分的彰显埃尔热风格各异的绘画，使参观者置身于精神的艺术殿堂。
2.强调博物馆室内的元素设计
在博物馆室内设计方案研究中不难发现，较为典型、风格独特、品位非凡的博物馆建筑，多是强调着室内设计元素的杰出作品。首先是色彩的合理选用，色彩带有着感彩可直接或间接的作用于主题思想的彰显，以直接的影响参观者的心理情绪等，充分发挥出深化主题及突出展品的重要作用。在色彩的选择中，纪念性博物馆要以兴奋的色调为主，参见下图2，民族及民俗类的博物馆室内色调要尊重当地的习俗及传统而以传统的色调为主，自然性的博物馆或陈列区域要以更加接近于自然的色调为主，科技性博物馆或陈列区域要以沉着稳重的色调为主。
图2 遵义会议历史博物馆一角
室内灯光照明的设计，灯光设计是博物馆室内设计中带有矛盾性的设计内容，多反映出两种差异较大的设计理念，以自然光的充分利用可实现宏大空间的展现，人工光线设计则将参观者的视角汇集于独立的展品，这就要求设计人员要采用先进的技术，将自然光线及人工光线进行平衡处理，在特定的部位重点突出人工光线或自然光线，以戏剧性的灯光效果及灯光色温，实现参观人员基础氛围的调节。照明设计要遵从空间定位，提升博物馆室内空间昏暗适宜度的同时，合理降低展区空间内太过直白的照明，让文物在空间中获取价值品味更大的彰显度。
博物馆的展示环境设计。就博物馆室内设计中的展示设计而言，对周边环境的敏感度逐步提升，这就要求设计人员要将环境的持续扩充与展示进行完美融合，尤其是设计中所使用的材料的可持续性的本质，而这种具有永续性的室内设计在民俗性博物馆中的运用更为突出。民俗性的博物馆在进行展示设计中，充分考量环境因素，从当地群众中进行民间艺术的取材，同时兼顾文化的传承延伸及环境氛围营造，缩短着展品与参观者之间的距离。
博物馆规划设计篇（4）
中图分类号：TU242.5 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）20-0129-01
一、前言
作为一项实际要求较高的设计工作，博物馆建筑空间与陈列设计的特殊性不言而喻。该项课题的研究，将会更好地提升其建筑空间与陈列设计的实践水平，从而为博物馆良好整体效果的取得提供最为可靠的保障。
二、博物馆建筑特点
博物馆建筑在很多时候本身就是一座艺术品，它承载着一定的历史性和存储性，不同类型的博物馆有不同风格的体现，但归根结底，博物馆的功能性是需要首先明确的。很多博物馆是将历史建筑改造而成的，历史建筑的构造不能改变，因而其内部设计就需要特别严谨地去进行规划，既不能伤害到原有建筑，又要符合博物馆的功能。但又正是由于并不是所有的历史建筑都能用作博物馆建设，才有了更多新的专门的博物馆专门建设了起来，按照博物馆的设计规划来说，新博物馆是完全按照博物馆的收藏参观功能来设计的，其内部空间不应该出现利用和规划问题，但事实上却不是这样，新盖的博物馆依然存在内部陈列设计问题。
博物馆的基本功能是收藏、展示、研究和服务，其馆内的陈设设计必须符合这些要求。博物馆内大部分都是珍贵文物，因而博物馆必须要坚固，有一定的防震防灾能力；在博物馆内部布局中，要考虑到爆五官的功能空间分类，将展示空间、服务空间和收藏保管空间划分合理，比例适当，尤其是各种区域的链接和路线，需要具有人性化的设置。博物馆内部的陈列设置也要根据博物馆的藏品和体系来进行分类。
三、博物馆建筑空间的要求与发展
1.设计定位
博物馆建筑不同于其他公共建筑，在满足功能属性的同时，还需要强调博物馆文化倡导的人文精神。好的博物馆建筑一定具有突出的艺术性。博物馆的空间设计应该尽量贴近博物馆的藏品文化。
2.功能划分
博物馆作为功能指向性尤为明确的场所，合理的空间布局、科学的功能设置应该首先得到保证。传统博物馆的基础功能包括：典藏维护、展示、研究、教育推广这四类，现代博物馆早已经衍生出了许多新的功能组合。博物馆应该充分利用个性突出的优势，灵活搭配多种功能。
3.环境心理
国有博物馆基于传统的文化教育理念，总是将空间设计得严肃、高大，希望游客产生敬畏的心理。实际上，中国人对艺术品的喜爱和感受，主要表现为把玩和参与，关注的艺术藏品是玉器、瓷器这类可观可玩的日常用品，因此，博物馆空间并不一定是越大越气派就越好。大部分的博物馆建筑，受制于特定的地理位置，无法从外观上吸引人群，因此应该更多地关注功能的多元化、布局的合理性以及科技元素在内部空间中的渗透。在空间的设计上应该以考虑游客心理为主，减少教化的目的，着力营造人与藏品之间平等的交流环境，将设计注意力从视觉美学转移到体验美学中去。
四、陈列空间设计方法探讨
1.清晰的空间格局
在现代博物馆的空间设计上要完成传达信息的功能有很多途径。我们如果把整个展示空间看作一个整体的空间媒体，在博物馆的设计中对于空间设计是一个重点。空间设计具有自身的四维性，也就是时间和空间的结合、组合性、流动性和功能性。展品的空间概念是以参观者的内在需求为前提的，空间的存在主要是以参观者和展示物品的需要而存在。为博物馆建立一个优秀的交流平台有助于博物馆为参观者提供最好的信息传播方式。参观者是博物馆展示空间中的一个流动的元素，因此我们在设计博物馆空间格局的时候要充分考虑参观者在空间活动中对参观效果的影响。有人的空间和没人的空间、喧闹的空间和安静的空间给参观者的感觉是不同的。在对博物馆进行空间设计的时候要分析好非理想化的状态，要解决好在这个参观空间中可能发生的事情，因此，博物馆的陈列空间需要清晰的空间格局。
2.合理的动线设计
动线主要是参观者在博物馆的展示空间中的运动的轨迹，运动轨迹的时间顺序就是总的动线。博物馆空间设计动线的确定是有一定的规律可循的。如果设计的动线图是矩形，我们根据实际的调查，有的观众就会仅仅注意一面墙的展品，忽视了其余三面墙的展品而匆匆离去，这种现象的出现是因为受到人体运动少走路的经济法则制约，无形中就减少了对陈列品的注意力。所以，参观者对于参观方向的盲目性，也是引起观众疲劳和心理不安的因素。动线的设计要做到重点突出，布置合理和方位明确，以动线的设计来增加观众的参观时间。
3.合适的陈列氛围
博物馆的氛围给人的信息，直接影响着人们对博物馆的评价和印象。一个优秀的设计能够使参观者一开始进入博物馆的时候，就会被博物馆的文化意象所感动，激发出参观者强烈的好奇心和求知欲。设计师们对于陈列展品的理解和与项目策划人的有效沟通，会通过不同的色彩、灯光和造型的结合，负责任地设计出合理的陈列氛围，让参观者在这一氛围中获取知识，感悟情感。
五、提升博物馆建筑空间与陈列设计的有效策略
1.以人为本的陈列设计理念
以人为本是从参观者的角度来对博物馆的空间进行科学的分割和陈列设计，当然，这需要在藏品安全性考虑的基础上来实现。博物馆的空间一般比较高大，有很大的设计自由性，这也考验着博物馆设计团队的能力。首先在参观区域的分割和参观路线上，要符合人们的习惯性心理，如从一层到逐渐上楼、从进门开始是引导类参观等，整个博物馆需要有一条主线将参观者的参观路程做成合理的规划，这样有利于参观者尽快进入博物馆的参观状态。
2.陈列设计从局部设计向整体设计转化
当前博物馆陈列设计的方向是陈列空间的合理规划，主要是从对局部空间的重视转向对整体设计的规划和重视。设计师需要从博物馆建筑的整体功能出发来对建筑内部的空间进解构和重新塑造，将各部分的关系融合进统一的整体又各具风格，达成空间组合形式的一体化。
3.陈列设计的多元化效果实现
陈列设计的多元化指的是陈列设计不仅仅要考虑其陈列的基本功能，还要考虑到展品整个区域和整个博物馆空间的协调性、展品和展品直接的协调性，还要处理好各个展示空间的关系，要满足除了展品陈列之外的其他要求，如参观者的了解需求和学习需求，以及高科技手段的运用来进一步保护展品或者让参观者进一步了解展品。在多元化效果的实现上，可以利用影像、声效、灯光、模拟场景展示等效果，来让参观者获得更加丰富的体验。
4.陈列设计要体现时代感和创新性
时代感是博物馆与时俱进的基本要求，而创新性则是博物馆陈列设计的发展要求。随着社会的进步，人民欣赏水平的提高，博物馆陈列设计也要求设计师要有独特的设计理念，结合博物馆的基本要求来实现现代化的、富有时代气息的、极具创造力的展示特色。包括在建材、灯光、橱柜、玻璃的使用上，以及其他展示道具的借用上，可以在合理的范围内进行有意义地创新。
六、结束语
通过对博物馆建筑空间与陈列设计的研究分析，我们可以发现，该项设计工作良好实践效果的取得，有赖于对其多项影响因素与重点环节的充分掌控，有关人员应该从博物馆的客观实际出发，研究制定最为符合实际的设计实施策略。
参考文献
博物馆规划设计篇（5）
中图分类号：K878文献标识码： A 文章编号：
序言
在《遗址博物馆学概论》中对遗址博物馆的定义，“在古文化遗址上建立针对该遗址文化进行发掘、保护、研究、陈列的专门性博物馆”[[] 吴永琪、李淑萍、张文立.遗址博物馆学概论[M].西安：陕西人民出版社，1999.]。借鉴国外对遗址保护类建筑的定义，可定义为展示原址、原貌的博物馆[[] 苏伯民.国外遗址保护发展状况和趋势[J].中国文化遗产，2005,(01).]。意为专以博物馆经营的现场保存展示的考古遗址，一般称为考古遗址博物馆。
现阶段国内遗址博物馆的研究成果主要是实际工程案例分析，但对遗址博物馆理论研究的还不多。本文将从遗址博物馆建筑类型入手，梳理遗址博物馆在设计层面上的分类，明确遗址博物馆职能，之后就不同类别的遗址博物馆总体布局做出具体分析。
基本概念
概念
在实际工作过程中笔者发现对于遗址博物馆的定义在设计过程中不能做一一对应，这说明在建筑设计层面上对于遗址博物馆的定义是有遗漏的，笔者对遗址博物馆的范围进行重新划分。
对遗址博物馆的重新分类借鉴自然遗产与文化遗产的分类方法[]，将遗址划分为自然类遗址与人文类遗址。自然类遗址，指可提供考证自然界气候、地形等变动，生物物种起源于变化的所存在的遗址存，如此类遗存中包含人类活动遗迹，自然类遗址只包含有人类主观活动之外的遗存。自然类遗址包括：地壳变动痕迹、气候变化痕迹、动植物活动痕迹、物种起源与灭绝等；人文类遗址，是指可提供考证人类起源、活动、灭亡证据的遗存。人文类遗址包括：地上建筑遗迹与遗物、地下墓葬及其遗存、历史事件遗迹与遗物等。
在微观层面上对遗址博物馆的定义即为：保存或展示人文类遗址的博物馆。通过此种定义，在下文中就更明确笔者要论述的遗址博物馆的范围。
遗址博物馆职能
以博物馆职能为基础，结合实地调研确定下来遗址博物馆的四项职能：考古发掘，遗迹、遗物保存、调查研究以及文化传播[]。并且四种职能与社会的密切程度以金字塔形分布
（1）考古发掘职能，常作为遗址博物馆建设的最初职能出现，例如一些历史价值较高的遗址在发现初期要采取抢救性发掘，会考虑为考古发掘先建设类似展示馆的构筑物。
遗迹、遗物保存职能，是历史类相关博物馆中的基础职能。大部分遗址博物馆都会对本遗址出土的文物及遗址本身进行保存、修复、展示等工作。遗迹、遗物的保存设计也是遗址博物馆设计的重点。
（2）调查研究职能，是为了满足某些遗址在短期内不能完成价值研究工作的遗址博物馆而设立研究机构的情况。
（3）文化传播职能，是博物馆的最终呈现形式，在遗址博物馆这一特殊的建筑类型当中，由于遗址保护与主题单一等条件的约束下，掌握文化传播广度与深度的就成为对遗址博物馆考虑最多的，也最难统一的问题。在下文中会对文化传播职能的范围进行进一步论述。
遗址博物馆建筑类型分类及数据（遗址博物馆现状研究）
遗址分类
在遗址博物馆设计中，遗址现场状况是博物馆形态的最大影响因素。根据遗址的空间尺度影响首先将遗址分为：
A．地下遗址
B．地表小型遗址
C．地表大型遗址
D．地上完整建筑
E．地上大型残存
在此分类基础上我们将遗址博物馆得类型分为一下五种：
A．地下遗存展示型博物馆
B．地面遗迹覆盖型博物馆
C．地表遗存展示型博物馆
D．遗存建筑型博物馆
遗址博物馆规模与等级
目前对于遗址博物馆的规模等级还没有明确划分，本文参照《博物馆建筑设计规范（JGJ66-91）》中第一章总则第1.0.3条中规定，将遗址博物馆规模也暂且划分为：
大型馆（建筑规模大于10000O）
中型馆（建筑规模为4000～10000O）
小型馆（建筑规模小于4000O）
总体布局
遗址博物馆所要展现的内容大多带有很强的地域文化特色。在遗址博物馆设计最初就要充分解读遗址背后深层次的文化价值。同时，要将遗址博物馆看作大遗址保护、城市发展的一粒关键棋子，充分发挥遗址博物馆在遗址保护工作中的作业。
例如，殷墟作为我国商代后期都城遗址，是中国历史上已考证的第一个都城，距今已有3300多年，2006年被列入《世界遗产名录》[]，有极高的历史价值。在建筑方案中，建筑师决定反其道而行将博物馆选址在遗址保护核心区内的宫殿宗门区内。总平面呼应洹河中“洹”的立意，控制建筑不高于地面以上1.2米。（图1）如此一来，殷墟博物馆既满足了核心区遗址保护要求，又承载了殷墟遗址的精华。[]
萧山跨湖桥遗址位于杭州，遗址西南约3公里为钱塘江、富春江与浦阳江三江的交汇处。（图2）方案中陈列馆设计成古船的造型，遗址展示馆被隐藏在湘湖边。遗址馆中展出距今8000－7000年，世界上年代最早的独木舟。在中国古都之一的杭州，建筑师弱化了遗址的文化价值，而巧妙地突出其考古价值，为跨湖桥博物馆与杭州市找到了良好第契合点。
职能与遗址类型
遗址博物馆设计过程中职能的确定除了受博物馆总体规划概念与定位影响外，遗址类型的不同对博物馆职能也有明显的影响。
地下遗址。此类遗址多为皇家陵寝，因遗址保护的技术所限，在发掘之初鲜有建立考古展示馆，也考虑避免改扩建，会在遗址发掘结束后建以保护、展示遗址为目的的博物馆。例如汉阳陵遗址博物馆。
地表小型遗址。遗址其规模小，有条件将考古发掘工作与之后遗址博物馆建设工作同时考虑，也因为考虑在勘查过程中发现新遗址，就可采用博物馆现场作业的模式建立博物馆。例如，田螺山考古现场馆。
地表大型遗址。此类遗址多为已探明范围的村落、城池、宫殿遗址，这类遗址所附带着重要的年代特征、地域文化信息，博物馆要充分考虑其调查研究职能。
地上完整建筑。多指名人故居、旧居，遗留宫殿，寺庙等建筑。这类遗存由于范围及历史沿革等基本信息较清晰，对于遗址本身只做展示与再利用即可，就更突显其文化传播作用。如卢浮宫博物馆。
地上大型残存类遗址
遗址规模体量较大，所反映人文历史脉络清晰，所以博物馆职能更侧重于文化传播。例如，新卫城博物馆。
选址
遗址博物馆的一个突出特征就是遗址的不可移动性，同时保护遗址不受破坏也建筑师必须考虑的。
在法律条文方面，首先要遵循《中华人民共和国文物保护法》第十八条“根据保护文物的实际需要，经省、自治区、直辖市人民政府批准，可以在文物保护单位的周围划出一定的建设控制地带，并予以公布。” []其次，如在历史街区内遗址要遵循历史街区、历史文化名城对于历史建筑的相关法规执行。
遗址博物馆本体的选址通常是按照与遗址的相对位置划分的。分为：遗址之上、遗址核心区内、遗址核心区外三种模式。
（1）遗址之上模式。考虑到遗址覆盖保护的要求，遗址博物馆多选址在遗址之上建立博物馆。好处在于，可将陈列展示与遗址展示相结合，充分利用遗址多变地形设计展陈空间；缺点，如选址不当会破坏遗址的连续性与完整性。在建设过程中如设计与施工不当都会造成遗址不可挽回的破坏。
博物馆规划设计篇（6）
2．积极组织编制文物保护规划。目前，我市文物保护规划编制工作在广东省处于领先地位。上半年，《龙岗客家围总体保护规划纲要》、《鹤湖新居保护规划》、《龙田世居保护规划》、《茂盛世居保护规划》、《元勋旧址保护规划》、《莲花山黄默堂墓保护规划方案》、《洪围保护规划》、《新乔世居保护规划》等8个规划通过专家评审，目前，正按照专家意见及相关部门意见修改。完成《全国重点文物保护单位大鹏所城保护规划》、《大万世居保护规划》的修改工作。咸头岭遗址、宝安古村落等专项保护规划正在编制之中。
3．推进重点文物保护工程项目建设。完成省级文物保护单位鹤湖新居客家围保护修缮工程立项，一期计划投资2970万元；完成省级文物保护单位黄默堂墓抢险加固设计方案的专家评审，并上报省文化厅审批；积极推进大鹏所城18栋重点建筑维修工程，完成《市大鹏所城整体保护项目二期工程可行性研究报告》的专家评审，并已按专家意见修改完毕，将交由市发改局立项；完成省级文物保护单位南头古城东城门楼、大万世居南横屋、区级文物保护单位赤湾右炮台的竣工验收。推进省级文物保护单位中英街界碑保护方案的修改工作。同时，支持配合大运城建设、能源基础建设（LNG）工程、穗莞深城际轨道交通线建设、南方科技大学筹建、地铁建设等项目，做好相关的文物保护工作。
4．加快博物馆事业发展。完成博物馆内设机构设置和中层干部竟聘上岗工作，积极开展新馆开馆后的规范管理和制度建设；加快推进老馆改造，已完成《博物馆（老馆）改造项目建议书》；博物馆上半年引进的《宋代磁州窑精品展》、《三星堆、金沙出土文物精品展》和“六?一”儿童节开放的儿童馆得到社会各界的高度评价。新老两馆观众人数近50万，创历史新高。加强对国有、民办博物馆的分类管理和指导，协调省文化厅批准成立“包装印刷博物馆”和“望野博物馆”，完成“水岩奇石博物馆”的报批工作；修改完善《市政府扶持非国有博物馆发展办法》，力争加快出台。文博会期间，市文管办会同省文物鉴定专家对古玩城分会场进行监管。
5．大力开展文化遗产保护宣传。组织市博物馆、中英街历史博物馆等参加省文化厅组织的在虎门举行的“5?18国际博物馆日”宣传活动。积极筹备第四个“文化遗产日”系列活动，今年的活动主题是：保护文化遗产，促进科学发展，将举办《三十万里探宝行——管祥麟考察中国原住民艺术成果展》、《市非物质文化遗产名录展览》等10多项展演活动，活动开幕式将于6月13日在市博物馆老馆举行。上半年，市文物考古鉴定所共举办4次免费鉴定活动，接待市民千余人次，鉴定物品千余件；同时，先后在市政协、笔架山公园、市图书馆等地举办《7000年—考古寻觅历史的足迹》图片展，增强了市民对的认同感，归属感。
6．努力提高文物安全防范水平。上半年我市各文博单位安全形势总体良好，均无安全生产事故。市文管办深入开展对博物馆、文物保护单位的防火、防涝、防盗等安全工作的全面检查、复查和整改工作,节假日专门发文并赴主要文博单位现场抽查，并适时安排文物安全专项经费预防汛期水患对文物建筑和遗址的破坏。各文博单位积极开展日常巡查及整改工作，对安全管理制度、消防设施、消防通道、电线电路、濒危古建筑及馆藏文物等加强检查，发现问题予以及时整改。
二、下半年工作思路
1.贯彻落实《市综合配套改革总体方案》，加快出台《市政府扶持非国有博物馆发展办法》，开展产权私有的文化遗产保护专题调研。
2.继续推进第三次文物普查工作，年底前完成实地田野调查工作；同时配合城市重点建设项目做好遗产保护工作。
3.推进文物保护专项规划的报批工作，加快推进大鹏所城、南头古城、鹤湖新居、黄默堂墓等文物保护工程。
博物馆规划设计篇（7）
关键词：
川菜 博物馆陈列 原则 方式 成都川菜博物馆
川菜作为中国四大菜系之一，历史悠久，文化渊源。在经济高速发展的今天，文化的复苏驱使着我们更加关注这种技艺、经验和精神。博物馆的存在为这些内容的留存和发扬提供了重要的场所和方法。川菜在历史发展过程中形成了自身特有的历史文化现象和技艺传承方式。那么，怎样通过博物馆陈列来全面展示川菜的技艺、经验和精神？内容、主题和形式是解决上述问题的关键，本文只对形式问题进行解读。博物馆陈列形式设计是一种创造性思维活动，通过对空间的合理规划装饰和对展品本身的解读性呈现，让观众获得良好的参观氛围和兴趣。川莱博物馆陈列设计同样要遵循这一客观规律。
一、设计原则
1.以地域文化符号构建陈列空间
川菜在发展过程中形成了“一菜一格，百菜百味”的风格，这种独特风格的形成离不开巴蜀大地的地理环境、文化历史的熏陶和孕育。川菜既是巴蜀文化的产物，又是这―文化最为形象和生动的承载者、传递者。在川菜博物馆陈列形式设计中，对地域文化的有效运用可以塑造陈列空间的个性特征和文化内涵。地域文化需要通过视觉符号予以表达，这些视觉符号可以从当地最具代表性的自然、人文景观中提炼形象、结构、材料、色彩、肌理、材料、图像等物质载体进行再创作，获得全新的视觉语言来构成具有地域特色的陈列空间。例如，川菜饮食活动主要场所是在民居建筑内，在博物馆内借用四川传统建筑特有的空间结构和建筑材料，如天井、挑檐、院落、木材、青砖、石灰、青瓦等，有助于构建独特的空间尺度和形态。
2.以川菜主题特色塑造展示环境
陈列形式设计的目的在于根据陈列内容，创造完美艺术形式来表现和强化主题。在川菜博物馆陈列形式设计中，应该为川菜展示内容寻找相应的表现形式，在形式结构和艺术氛围中传递出川菜主题特色，使川菜文化得到广泛传播、深入人心。主题特色展示环境的塑造，应该继承和发扬川菜民俗文化传统，在展示环境中抽象化、符号化地提炼川菜民俗文化，最终通过色彩、形态、材质等视觉语言来表达。例如，在局部空间可以运用红色、灰色来表达川菜麻辣特点，也可以从餐饮用具提炼形、色、意来装饰空间等。
3.以情景化、体验性营造动态场景
相对于文物类展馆中的精美展品，餐饮用具就略显平庸。这种客观条件使得单一的展柜式陈列就显得呆板和无趣，情景化、体验性营造动态场景可以解决这种缺憾。动态场景可以使展览从单纯的看文物转变为有文物、有故事、有情节、有参与的沉浸式、体验式观看。川莱博物馆中“川菜技艺”内容特别适合以情景化、体验性营造动态场景来表现：一种川菜从原材料到出锅盛盘，需要经过选料、刀工、搭配、烹调四大工序，但是在博物馆内，不可能出现真实的厨师在制作真实的菜肴。这种情况下，可以在空间中搭建真实的厨房、客堂等场地，配合雕塑、展柜、展板、多媒体互动装置、灯光等，营造出亦真亦幻的情景化空间。观众置身其中，既受到环境的引导融入展示情景中，又可以参与多媒体互动，或选材、或切莱、或煎、或炒……制作出一道道色香味美的川菜。
二、设计方式
1.内容理解
内容决定形式是博物馆陈列设计的特殊准则。在川菜博物馆陈列设计开始之前，应该充分理解川菜展览大纲中的每一个部分、每个单元以及每件展品背后的故事，做到心中有数，在此基础上才能开始设计工作。例如，通过理解展览大纲，可以知道每一个部分、单元中餐饮用具的数量、级别、年代等数据，从而根据这一数据，在空间规划时，餐饮用具的数量多、级别高的单元，以展柜、文物为主，反之以展墙、图文为主。
2.空间规划
陈列艺术离不开空间形态，是对空间重新进行规划分布、组织利用的视觉艺术。川菜博物馆空间规划应服从建筑本身的形态和结构，以空间功能和川菜展示内容为主导，划分各展区空间形态和大小，通过形态大小、材质色彩等视觉元素将展示信息传达给观众。川菜陈列的空间规划有以下几点原则：一是展示功能完备。从宏观来说，川莱博物馆功能空间可分为公共空间、陈列空间、辅助空间等。从微观来说，公共空间要考虑询问、休息、指示等功能。陈列空间要考虑展柜展台、道具设备等功能。二是览线合理畅通。合理畅通的览线能够引导游客适时参观，提高观看效率和缓解观看疲劳。三是空间动静结合。川菜博物馆既有展品又有图文，在以展品为主的单元，空间应该安静纯粹，突出展品的重要性；在以图文为主的单元，空间应该静中有变，从形式上来吸引参观者。
3.氛围营造
氛围营造是表现主题的最佳手段，恰当的氛围可以有效的引导观众进入角色，较快的进入参观状态。川菜博物馆陈列空间的氛围营造不可过于花哨以博人眼球，造型、色彩、材质方面的运用应该符合历史人文类博物馆陈列特点。在设计过程中可以做以下考虑：一是对四川传统建筑的借用，空间结构、建筑材料、形态色彩在川菜博物馆空间中重复使用，可以获得地域氛围。二是对餐饮器皿的借用，对碗、筷、坛等器皿或放大、或阵列、或解构重组，可以获得雕塑感极强的装置造型。三是餐饮空间环境的原状复制，真实的人物、事件、物品等可以创造出真实氛围。
4.陈列布置
博物馆陈列的本质还是把展示内容布置在空间中，这一过程是集文化性、艺术性和技术性于一体的设计活动。陈列布置主要包含实物布置和图文设计。
1）实物布置
川菜博物馆内的实物布置是对餐饮器皿和仿真菜品的组合摆放，根据展览大纲所列餐饮器皿的年代、级别、数量、大小，在展柜内进行科学、艺术的布置，形成重点突出、高低错落、疏密有序的视觉效果，使毫无生气的实物传达出内涵信息，产生新的意味。
2）图文设计
博物馆图文设计包含展墙画面设计、展品说明牌设计、多媒体界面设计等。川菜博物馆属于历史人文类博物馆，而历史人文类博物馆图文设计，构图应该稳重，大气，突出历史人文的沉淀；色彩多选用中性雅致的颜色。所以，在川菜博物馆中，图文设计应该既有传统意味，又有现代形式感。版面构图简洁大气、图文编排精致儒雅，色彩可以选用暗红、褐色、棕黄等中性暖色。
三、成都川菜博物馆《典藏馆》陈列形式设计
成都川莱博物馆是以菜系文化为陈列内容的主题博物馆，位于成都市郫县古城镇，博物馆内分典藏馆、互动演示馆、品茗休闲馆、灶王祠、川菜原料加工工具展示区等，占地约40亩，藏品6000余件。笔者以《典藏馆》为实践对象，进行陈列设计。
（一）典藏馆现状
典藏馆面积12000平方米，陈列展出3000多件各个时代川菜饮食器皿。整个展厅存在以下缺陷：一是内容设计比较薄弱和散乱。对川莱历史文化展示不够，展品太多太杂，应该选择品相和级别相对高一点的展品进行展示。此处可以参考笔者撰写的《川菜展示资源调查报告》。二是陈列形式设计陈旧，制作粗糙，不具备现代博物馆的审美要求。1、典藏馆陈列采用全通柜形式。室内展区整体采用全通柜的优势在于能摆放更多的实物，但是它的弊端却远大于优势。首先是主次不分、游线不畅，游客在观看的时候难于顾忌前后左右。其次，形式单一，展示手段贫乏。2、在展品摆放、图文设计上层次不明、凌乱不堪。3、在制作工艺上材料单一老旧，作工粗糙。（图1）
（二）改造方案
《典藏馆》的陈列形式设计是一个系统性工作，由于篇幅有限，笔者选取部分节点方案进行解读。
1.空间营造
川菜博物馆所在地域成都市是国家历史文化名城，文化悠久，历史灿烂。两千多年的的建城历史中，留下了都江堰、武侯祠、杜甫草堂、宽窄巷子等遗迹，形成了独特的川西民居建筑。在《典藏馆》空间营造中，可以提取“青砖、白墙、灰瓦、门头、石板、天井、老树”等建筑元素。（图2）
2.复原场景
博物馆陈列中的“场景”是通过实物与场景的组合，塑造一个特定的情节场面，表现陈列主体活动的环境，及主体与环境中各种客体的相互关系。在《典藏馆》中，复原场景可以打破单一展柜陈列的呆板和无趣。在设计中，选择清末明初的“名馆名菜、前堂后厨、小吃摊点、坝坝宴”等有史可查的节点进行场景复原，并将清末及民国时期的文物和川菜制作多媒体互动与场景结合展示。例如，在《前堂后厨》场景复原中，设计民国某一“随堂便饭类红锅馆子”内景，前为就餐客堂，后为厨房，来展现民国时期川菜饭馆基本格局和川菜制作过程。场景中，石板地面、剥蚀的木柱、斑驳的白墙和青砖、褪色朱漆的雕花门窗……，无不渗透着民国时代的原汁原味。前堂桌面摆放的碗筷、仿真菜，食客和堂倌仿真雕塑，后厨物架、灶台和栅板上的文物、图片、文字，厨师仿真雕塑，无不传递着川菜的相关信息。（图3）
3.多媒体
多媒体设计是通过计算机或其他硬件设施模拟真实世界，如4D影院、360度幻影成像、多媒体互动装置等。川菜博物馆中的多媒体既是为了更好的展示川菜的技艺、经验和精神，也是观众参与互动的重要平台，一些重要的、有趣的、可动的内容节点可以选择多媒体展示。例如，在《前堂后厨》场景复原中，可以设置一个多媒体虚拟灶台，模拟厨房互动参与系统。虚拟灶台精选三大独具特色的川菜名肴――回锅肉、麻婆豆腐和开水白菜供观众进行烹饪制作，以展示川菜“博采众长”的多样性。游客可以在这个平台上筛选、组合配料，把握火候，“十指不沾阳春水”，便“料理”出这三道川菜名肴，并有大厨为其打分。（图4）
博物馆规划设计篇（8）
为加强青岛市文物藏品定级工作，规范和提升馆藏品管理水平，经中共青岛市委市政府决策，青岛市文广新局和市文物局特邀由国家文物局组织的国家文物鉴定委员会专家组，于7月对青岛市文物商店所属三级以上文物进行了鉴定评审，并在8月将这批文物正式归入青岛市博物馆作永久收藏。
“这算得上是青岛市近年来首次举办的高规格、多品类、大规模的专家队伍来青岛为国有藏品进行鉴定定级工作，也是近20年来文物商店藏品首次成批移交青岛市博物馆。”青岛市博物馆馆长刘元鸣告诉记者，最终322件文物确定移交青岛市博物馆，其中202件文物为国家三级以上文物，包括5件一级品和42件二级品，使得青岛市博物馆的一级品藏量达到181件。据了解，移交的所有文物都按照分类进入博物馆地下库房，从此在24小时监控并恒温恒湿的库房中正式安家，结束各自的漂泊历程。从而确保了这批国有珍贵文物不再流散民间，而是为国家收藏单位所保藏，为全体民众所共有共享。
也许你会好奇青岛市博物馆的众多馆藏都从何而来，刘元鸣在接受本刊记者专访时细说了博物馆馆藏的种种：“咱们青岛本身不是考古城市，不像西安、成都等城市有着丰富的考古资源，青岛很年轻，博物馆的馆藏主要来自捐赠和征集。青岛市博物馆的馆藏有16万件，其中的明清字画、瓷器、山东木版年画以及钱币收藏在全国都有影响。之所以明清字画、瓷器馆藏较多，是由于上世纪初一些逊清遗老来到青岛，他们随身财物也大多以这些携带轻便的为主，其中有不少在解放后被捐赠到博物馆。另一方面，青岛市博物馆的馆藏来自早期各区市文管所保存文物的汇集。此外，老博物馆人早期也去外面征集文物，华侨同胞还向博物馆捐赠，‘本土名家收藏工程’也让博物馆收到许多社会名人的捐赠。这次馆藏文物商店的文物，其原因之一是，根据相关法规它们中的一些已达到了不允许民间买卖的级别――它们中，202件文物为国家三级以上文物，包括5件一级品和42件二级品。”这次移交的文物质量精种类全数量大。这批文物共分书画、瓷器、玉器、铜器、杂项等类别，有4件商代的玉器在此次定级中被列为国家一级文物，包括造型精美罕见的黄玉璇玑，还有商代的青玉环、青玉璧、碧玉环等都是难得一见的古玉佳品。而另1件一级品明代赵左的《疏树竹亭图》是典型的明代文人画。在移交的文物中，类别最大的一项是瓷器，上启两晋南北朝、唐、五代、两宋、金、元，下至明清民国皆有，共有136件。窑址众多，既有景德镇的，又有宋代定窑、钧窑等五大名窑出品，虽大都为民窑出产，但品类齐全，不乏精品，使得原本就是青岛市博物馆收藏强项的瓷器家底更加丰厚。此外，书画类还有吴昌硕的轴、张大干的山水画以及康有为为胶澳观象台题写的馆名原件等，件件都是艺术与史料价值并重。在移交现场，一方清阮元款端溪对砚格外吸引人们目光，据说它在国内文物界非常有名，轻轻抚摸砚台表面，其如丝绸般柔滑细腻的手感令人称奇，还有一件掐丝珐琅宝蓝地花卉洗，据此次鉴定的故宫博物院夏更起先生介绍，这种蓝底嵌银丝的工艺他在全国也只看到3件，非常稀有。
这些珍贵的文物“嫁入”青岛博物馆后将会怎样?刘元鸣表示，博物馆的基本三大功能就是收藏、研究和展示教育。因此，这批文物在入藏之后，青岛市博物馆在“保护第一”的前提下，抓紧修复需要修复的文物、专题研究适合展览的文物并争取尽快专项陈列，某些文物还将充实到正在展出的常设展览中，如明清瓷器展、古代手工艺展等，让观众一睹为快。
作为全国首批免费开放的博物馆，青岛市博物馆从2008年6月至今已经免费3年了。博物馆的发展也有了很大的变化。“不像上海、苏州等地博物馆设在市中心，青岛市博物馆的地理位置相对偏远，免费开放后，国家支持的力度很大，拨款也逐年增多，为博物馆的运行提供了经济保障。”刘元鸣表示，虽然位置偏远，但青岛市博物馆的品牌效应一直在不断提升，“博物启今创未来”，以前博物馆的“安全保护”是最重要的，但现在和未来，博物馆在“安全保护”基础上的“利用”才是最重要的，“2010年，青岛市博物馆继续创新理念，在全面提升品牌项目、精心策划高端展览、多途径拓展与社会的互动等方面不断提升。”刘元鸣介绍，青岛市博物馆针对不同观众群体、各具特色的三大品牌“空间”――“当代艺术空间”、“精品空间”、“互动空间”，多角度、多层次、多方位地挖掘展示博物馆文化，让这些品牌凸显发挥出强力效应和最大价值，切实吸引人们亲近博物馆、利用博物馆、热爱博物馆。经过1年多的运行，三大空间效应凸显：“当代艺术空间”利用博物馆的环廊力、展带来人气和经济收入，今年已有18个大型展览在此举办；“精品空间”则直接面对政要嘉宾、国外团队及旅游团体、高端文博研究人员，使其有机会近距离观展，玉器、青铜器等配套展十分受欢迎；“互动空间”根据青少年的喜好和兴趣特点不断完善和丰富活动项目，先后推出了木版年画印制、剪纸、文房四宝制作等系列活动，孩子们的热烈拥趸也带动了家长和学校老师的积极参与，许多人因此被吸引进博物馆，更有单位以此为福利，组织员工“博物馆体验一日游”。
文博事业是一个国家、一个地方历史的重要见证，它是城市文化资源的重要组成部分。从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在可以从当地的博物馆开始。免费开放以来，特别是近两年，青岛市博物馆收到了七八万条观众的留言和建议，许多人都是有感而发，热情而真挚，这让刘元鸣感触很深“博物馆不该是库房、象牙塔，人们应该走进博物馆、亲近博物馆、热爱博物馆、利用博物馆。”刘元鸣表示，参观博物馆能够陶冶民众情操，培养民族自信心和自豪感，可以不断提高民众思想道德素质和科学文化素质，为城市的经济发展和社会进步提供精神动力和文化支持。“国家的‘十二五’规划对博物馆建设投入很大的支持，青岛市博物馆的改造扩建也将有新的推进，它将成为市民心目中的城市大客厅，成为市民们休闲娱乐的好去处。我想，到那时，博物馆才能真正发挥它的作用一一对市民文明素质的培养、文化修养的提升做出巨大贡献。”
博物馆规划设计篇（9）
博物馆以其独特的资源特征理所当然的成为重要的文化旅游资源，它可以被看做一本包含万象的百科全书，以其悠久的收藏品和历史价值、艺术价值和科学价值逐渐形成一处更高层次的文化景观，为文化旅游的发展提供了更具知识力以及文化内涵的强大推动力。
随着时代和社会的发展，人们在追求旅游享受的同时，更多的关注放在自己在旅游中的所学所得，那么，城市博物馆旅游项目的开发，满足了人们的这一需求，同时也借助不可替代的资源优势丰富了文化旅游的内容和内涵品味，也为旅游业的扩大和发展提供了不可比拟的力量。应该怎样开发城市博物馆旅游项目，使得博物馆在文化旅游产业中获得更大的发展空间，以下几点将作出比较完善和详尽的说明。
一、开发中应以保护收藏品为前提，营造以人为本的旅游环境。WWW.133229.cOM作为中国特色社会主义文化的一部分，博物馆在传播文化知识以及提高国民素质方面发挥着重要作用，它的基本功能就是收藏、研究和教育，有效地使收藏品及其研究成果为社会公众服务是一个博物馆存在的价值之一，因此，进行藏品的保护措施是开发过程中必须做到的方面。博物馆的收藏品是博物馆各项业务活动的物质基础，是其他工作得以正常开展的前提，在进行博物馆旅游项目开发时，首先要保存收藏品的本来面貌，并且分析它的科学文化价值，为充分利用藏品、实现目标作铺垫；其次，要根据藏品保护对环境的要求进行藏品的展示方式和陈列，合理安排在可接受范围内游客的数量，在藏品得到有效保护的前提下开展旅游；还有，在游客的参观游览过程中要通过各种方式让游客了解藏品相关的知识背景，挖掘出其中所蕴含的深厚文化内涵，使得旅游者在欣赏中有所得、有所悟。在实行“禁止拍照、摄像”等保护措施时，要适当的对一些一般藏品取消此禁令，从而给予在观赏中的游客以亲切感和更大的吸引力，营造以人为本的旅游环境。总之，博物馆旅游开发项目中以保护藏品为前提，是进行其他工作的前提和基础，也是促进博物馆在文化旅游中获得长足发展空间的先决条件。
二、旅游项目开发的主题类型要向多元化方向发展，设施设计要实现休闲功能。要使得城市博物馆的旅游项目的开发适应文化旅游的需求，也满足人们日益增长的精神层次方面的需要，在进行旅游项目开发时候，要注重主题类型的多元化，注重结合时展过程中的产物去开展文化旅游，才能更受到旅游者的青睐和肯定。在进行旅游项目开发时，可以考虑结合人们感兴趣的自然、人文、军事、艺术、时事等主题进行一定的规划和安排，让不同的主题给人们深刻的文化体验，在观赏中感悟人生价值等。与此同时，博物馆是人们非常渴望和喜欢去的文化旅游和休闲之地，在旅游项目的设计中要增加对休闲功能的注重，使得旅游者在轻松愉快的氛围中得到一种类似社交性以及娱乐性的体验，比如，可以通过模仿迪斯尼乐园的形式，在馆内比较开阔的地域提供赋予学习性、娱乐性的有奖问答、文化趣味小游戏等互动项目，如此一来，不仅可以增加收入和扩大客源，更重要的是让旅游者在观赏和参与中获得了很多不同的体验和感悟，充实了博物馆文化旅游的意义。当然，每一个城市博物馆的旅游项目开发的主题是要因地制宜的，不能纯粹效仿更不能人云亦云，要根据实际情况进行合理规划和设计，以取得事半功倍的效果。
三、加强博物馆旅游品牌形象规划设计和旅游宣传，提升博物馆影响力和文化氛围。所谓的形象规划被赋予两层含义，即构建旅游景点品牌的总体理念和总体理念指导下的视觉设计工作，在进行城市博物馆旅游项目开发时，要科学合理的考虑博物馆的品牌形象的打造，以提高其在文化旅游市场中的影响力和地位。进行构建时，从吸引观众、引起观众情感共鸣方向入手，使得观众对博物馆展览点的总体情况产生清晰、明了的印象和认识，同时要根据博物馆的特色和精华进行有针对性、具体性的描述，增强其在旅游者选择中的着重点。再者，对博物馆的服务、设施等名称和标志进行鲜明合理的视觉设计，通过图片、索引、口号、标题等形式将博物馆观赏点的可视资源进行符合市场需求的系统化、符号化的视觉设计，从而不仅起到了宣传的效果，也符合了大众口味。当然，在进行博物馆旅游项目的宣传工作之时，要注重博物馆文化旅游行业与当地政府互动、参观点自身与社会互动等宣传推广计划，从而形成强有力地宣传体系，构建和谐的文化市场服务平台。注重城市博物馆旅游品牌形象规划以及宣传工作，对于提升博物馆影响力方面发挥着重要作用，同时也是城市博物馆在文化旅游中取得有力竞争地位的法宝。
在我国旅游业蓬勃发展的大背景下，博物馆旅游日益成为人们所青睐和追捧的文化旅游的首选，作为一种高品位的文化旅游，博物馆最系统、最生动地展示了不同的灿烂文化。民族风情、科学技术，是重要的文化旅游资源。因此，要科学合理的进行博物馆旅游项目的开发，为文化旅游注入新鲜活力。
参考文献：
博物馆规划设计篇（10）
博物馆以其独特的资源特征理所当然的成为重要的文化旅游资源，它可以被看做一本包含万象的百科全书，以其悠久的收藏品和历史价值、艺术价值和科学价值逐渐形成一处更高层次的文化景观，为文化旅游的发展提供了更具知识力以及文化内涵的强大推动力。随着时代和社会的发展，人们在追求旅游享受的同时，更多的关注放在自己在旅游中的所学所得，那么，城市博物馆旅游项目的开发，满足了人们的这一需求，同时也借助不可替代的资源优势丰富了文化旅游的内容和内涵品味，也为旅游业的扩大和发展提供了不可比拟的力量。应该怎样开发城市博物馆旅游项目，使得博物馆在文化旅游产业中获得更大的发展空间，以下几点将作出比较完善和详尽的说明。
一、 开发中应以保护收藏品为前提，营造以人为本的旅游环境。作为中国特色社会主义文化的一部分，博物馆在传播文化知识以及提高国民素质方面发挥着重要作用，它的基本功能就是收藏、研究和教育，有效地使收藏品及其研究成果为社会公众服务是一个博物馆存在的价值之一，因此，进行藏品的保护措施是开发过程中必须做到的方面。博物馆的收藏品是博物馆各项业务活动的物质基础，是其他工作得以正常开展的前提，在进行博物馆旅游项目开发时，首先要保存收藏品的本来面貌，并且分析它的科学文化价值，为充分利用藏品、实现目标作铺垫；其次，要根据藏品保护对环境的要求进行藏品的展示方式和陈列，合理安排在可接受范围内游客的数量，在藏品得到有效保护的前提下开展旅游；还有，在游客的参观游览过程中要通过各种方式让游客了解藏品相关的知识背景，挖掘出其中所蕴含的深厚文化内涵，使得旅游者在欣赏中有所得、有所悟。在实行“禁止拍照、摄像”等保护措施时，要适当的对一些一般藏品取消此禁令，从而给予在观赏中的游客以亲切感和更大的吸引力，营造以人为本的旅游环境。总之，博物馆旅游开发项目中以保护藏品为前提，是进行其他工作的前提和基础，也是促进博物馆在文化旅游中获得长足发展空间的先决条件。
二、 旅游项目开发的主题类型要向多元化方向发展，设施设计要实现休闲功能。要使得城市博物馆的旅游项目的开发适应文化旅游的需求，也满足人们日益增长的精神层次方面的需要，在进行旅游项目开发时候，要注重主题类型的多元化，注重结合时展过程中的产物去开展文化旅游，才能更受到旅游者的青睐和肯定。在进行旅游项目开发时，可以考虑结合人们感兴趣的自然、人文、军事、艺术、时事等主题进行一定的规划和安排，让不同的主题给人们深刻的文化体验，在观赏中感悟人生价值等。与此同时，在旅游项目的设计中要增加对休闲功能的注重，使得旅游者在轻松愉快的氛围中得到一种类似社交性以及娱乐性的体验，比如，可以通过模仿迪斯尼乐园的形式，在馆内比较开阔的地域提供赋予学习性、娱乐性的有奖问答、文化趣味小游戏等互动项目，如此一来，不仅可以增加收入和扩大客源，更重要的是让旅游者在观赏和参与中获得了很多不同的体验和感悟，充实了博物馆文化旅游的意义。当然，每一个城市博物馆的旅游项目开发的主题是要因地制宜的，不能纯粹效仿更不能人云亦云，要根据实际情况进行合理规划和设计，以取得事半功倍的效果。
三、 加强博物馆旅游品牌形象规划设计和旅游宣传，提升博物馆影响力和文化氛围。所谓的形象规划被赋予两层含义，即构建旅游景点品牌的总体理念和总体理念指导下的视觉设计工作，在进行城市博物馆旅游项目开发时，要科学合理的考虑博物馆的品牌形象的打造，以提高其在文化旅游市场中的影响力和地位。进行构建时，从吸引观众、引起观众情感共鸣方向入手，使得观众对博物馆展览点的总体情况产生清晰、明了的印象和认识，同时要根据博物馆的特色和精华进行有针对性、具体性的描述，增强其在旅游者选择中的着重点。再者，对博物馆的服务、设施等名称和标志进行鲜明合理的视觉设计，通过图片、索引、口号、标题等形式将博物馆观赏点的可视资源进行符合市场需求的系统化、符号化的视觉设计，从而不仅起到了宣传的效果，也符合了大众口味。当然，在进行博物馆旅游项目的宣传工作之时，要注重博物馆文化旅游行业与当地政府互动、参观点自身与社会互动等宣传推广计划，从而形成强有力地宣传体系，构建和谐的文化市场服务平台。注重城市博物馆旅游品牌形象规划以及宣传工作，对于提升博物馆影响力方面发挥着重要作用，同时也是城市博物馆在文化旅游中取得有力竞争地位的法宝。
在我国旅游业蓬勃发展的大背景下，博物馆旅游日益成为人们所青睐和追捧的文化旅游的首选，作为一种高品位的文化旅游，博物馆最系统、最生动地展示了不同的灿烂文化。民族风情、科学技术，是重要的文化旅游资源。因此，要科学合理的进行博物馆旅游项目的开发，为文化旅游注入新鲜活力。
参考文献：
博物馆规划设计篇（11）
二、新加坡亚洲文明博物馆的儿童教育措施
新加坡亚洲文明博物馆依照参观者教育程度的不同，分成学龄前、小学、中学、大专、教育人士，分别规划丰富且引人入胜的活动，观众可于网站资源区自行免费下载相关教材。
针对儿童观众，该馆在活动引导、活动器材等方面都提供了特别的服务。如为儿童观众规划了学校团体参观及家庭亲子参观两种模式。其他诸如解说牌、出版品、折页、网站文字及多媒体影音应用等，亦充分考虑如何为学校师生、亲子家庭提供引人入胜的教育环境。
（一）学校团体参观
突如其来的团体参观在新加坡亚洲文明博物馆很少看见，学校教师一般会预先上网填写申请表并下载学习单，当日带到博物馆。这能帮助教师和儿童提前了解参观博物馆的要求，让博物馆教育与学校教育形成有效联结，确保参观的顺畅和有效。
参观当日，会有专门人员将儿童的书包等物品集中管理，方便参观者在博物馆中行走。参观前，有专门人员向学生传达文物保护和参观安全的重要性，并详细说明参观博物馆时应遵守各项规定。接着，馆方会发给每个学生一组垫板和可夹于垫板上的小灯具，让学生能在灯光幽暗的博物馆展厅中，完成学习单上的内容。值得注意的是，博物馆对参观时书写的工具要求是―支铅笔，这是为避免参观者在行动中，各种笔类对文物可能造成的不可逆性的伤害。
（二）家庭团体参观
除了由学校带领儿童前来参观，由父母所组成的家庭观众也是重点参观群体。博物馆鼓励家庭团体自由参加馆内的教育活动，探索家庭寻趣路径，或家庭一起听志愿者讲故事。博物馆人员强调，他们重视陪同者的参与，而非将儿童交给馆方人员照顾。笔者发现，博物馆志愿者在进行亲子导游时，多以定点说故事方式吸引儿童注意，并与儿童一同坐下，无论是在学习厅的说故事区，或是在展厅中，皆能席地而坐。
（三）以参观礼仪引导儿童观众
无论是学校团体参观或是家庭团体参观，馆方都会先让参观者了解博物馆参观礼仪。在《家庭寻趣路径手册》的第一页“家长指南”中的第一句就指出了参观礼仪的重要性：“欢迎来到亚洲文明博物馆！博物馆里有来自亚洲不同地方的神秘事物，我们邀请您与小孩一同来发现这个特别的地方。在您进入博物馆之前，希望您与孩童分享博物馆参观礼仪的重要性。”“家庭指南”还列出了七项应遵守的博物馆参观礼仪：1.在博物馆中使用合适的音量；2.只用铅笔；3.只用眼看不要用手触碰；4.禁用闪光拍照；5.轮流发言；6.轻声地走；7.不要在馆内饮食。
（四）以儿童观众为主体的导览要点
然而无论是教师带领导览还是由馆员解说，多数博物馆员工一致认为，博物馆导览有10大要点：1.安全第一；2.定位解说，站定在一件大型文物周围或是坐在文物前面讲解，可以让大家专心聆听，边走边说容易使人分心；3.选定主题；4.设身处地，展厅里的活动须贴近儿童；5.使文物有趣，色彩鲜艳、细节丰富的大型文物较引人注意，配合相关的有趣故事，效果更好；6.口语化；7.深入浅出；8.尊重不同或是错误的意见，直接指出别人的错误会降低学习兴趣，可由问答的方式引导儿童找出正确答案；9.设置小的任务，参与是一种有效的学习方式，可以列出几个选项，请大家举手表达看法；10.细心观察，随机应变。注意观察儿童的肢体语言和反应，并用互动方式进行讲解。
三、亚洲文明博物馆学习厅“Once Upon a Time in Asia”教育活动
（一）整体内容介绍
学习厅是亚洲文明博物馆位于一楼的重要展厅，“Once Upon a Time in Asia”是学习厅的主题，副标题则每年有所不同，如2015年是“树的故事”，现场设计了可以让小朋友用五官来体验的展示内容。此展示的相关教育活动规划主要从博物馆藏品发展而来的，这个专为4岁以上儿童所特别策划的展览，灵感来自于亚洲文明博物馆的许多文物的共同主题――“生命之树”。
（二）展览规划
学习厅共分为5个游戏区：
1.游戏区一：I SPY（眼、视觉）
在学习厅的一面墙上设计许多动物的形体，这些动物来自民间传说或是自然世界，诸如鳄鱼、大象、孔雀、狮子、独角兽等，身体的图案由博物馆内的织品图案填满，所填满的织品图案皆与树相关。活动是请儿童仔细观察，找出从A到Z的动物名称并写在活动卡上。另外也设计“指纹艺术创作”游戏，让儿童用自己的指印盖在生命之树上，发挥创意创造小生物图案。
2.游戏区二：TUTTI FRUITI（味觉）
此区的理念是：“树提供我们大部分的果实食用，在许多文化中有象征的含义。圣经中，生命树会结12种果子，每月都会结一样。在道家，圣桃树被视为会结永恒的果实。树的礼物是种子和果实。种子可以让生命延续再生，果实可以成为养分。”此区利用舌头不同部位的味觉感触，设计关于味觉的活动。放置五种不同种子雕塑，让儿童找出种子所对应的水果。这些水果与各国的文化与神话传说有关。
3.游戏区三：LORD OF THE RINGS（触觉）
此区的理念是：“人可以藉由观察树木来探索历史和气候科学，年轮就像是地球的日记。”此区利用木头制作成迷宫，让儿童可以触摸到真实的木材质感，迷宫内并装饰有木板画雕刻作品，让儿童挑战找出迷宫出口。观众还可以在心型的菩提树叶卡片上写下祝福的话，挂在墙上。另一方面也请艺术家用布来设计各种造型特殊的树，提供柔软的材质能防止儿童受伤跌倒。
4.游戏区四：SNIFFY WHIFFY OLFACTORY（嗅觉）
此区的理念是：“树木是香味很重要的来源。像是乳香，从树的汁液而来。油的萃取从檀香片而来，使用在香水、熏香以及药用等。香味会影响情绪，嗅觉关联到大脑边缘系统，影响情绪、记忆和行为。”此区是气味侦探，呈现树木相关联的气味，如乳香、叶绿素香气等，要儿童嗅出匹配的气味。
5.游戏区五：STORIGAMI TREE（听觉）
此区是故事区，讲述与树有关的民间传说和故事，搭配的活动是说故事折纸。在新加坡把折纸配合故事书来创编成有趣的故事折纸称为Storiga？ mi。活动中，志愿者会先询问家庭中儿童观众的年纪，接着运用丰富的肢体语言，向儿童与家庭说博物馆典藏品的故事，让来自各地的小朋友从故事中了解更多艺术品文物背后的意义。例如，有一个儿童选定印度神话中的Ganesha（印度神话中的象头神）为主题，故事脉络就会以馆藏中三件不同样式的伽内什展品，定点逐步与儿童说故事，让角色在儿童心中留下印象。种种活动设计，皆与主题“生命之树”紧扣。笔者也观察到儿童在听故事时非常感兴趣也很专注。
（三）考虑儿童观众的展示设计
博物馆的活动在设计时除了与博物馆的主题紧扣，也考虑儿童的特点，进行了许多有针对性的设计。例如，木头的边缘比较尖锐，就用较为柔软的黏土保护锐角，使其圆滑。此外，馆员经常根据活动开展的情况，重新进行调整与设计。如有馆员观察指出，斜坡设计宽度要60cm以上较为适宜，坡度缓些，儿童才不会在行走间跌倒。另外，笔者发现一个聪明的设计，地毯上红色、绿色的圆点贴布，是为了遮住儿童在游戏间踩踏弄脏的污渍痕迹，馆员表示：“这样就不用将游戏空间的地毯全部换掉，能节省很多经费。”这是很值得国内参考的做法。学习厅免费入场，但开放时间有所规定，非开放时间是围起来的。笔者也观察到，故事区的半圆形座位，犹如希腊露天剧场的阶梯形式，博物馆教育人员更在座位底下加装轮子，馆员表示活动结束后仍可重复利用，可放置于馆外当作休憩用椅。
四、新加坡亚洲文明博物馆儿童教育活动对我国博物馆儿童教育的启示
1.在活动设计方面：学习厅每年皆为儿童观众更新、规划不同的主题活动。活动设计经过审慎的思考，并配合馆内之展示主题。如2015年的主题“The story of trees”，注重儿童五感经验的触发，生动且具有吸引力。
